中国传统十八描_和坣

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中国传统十八描

(2015-09-14 23:48:41)

标签：

绘画

文化

教育

中国传统十八描欣赏

•一、概念
•二、种类
•1、高古游丝描                10、战笔水纹描
•2、琴弦描                       11、行云流水描
•3、铁线描                       12、钉头鼠尾描
•4、曹衣描                       13、橛头钉描
•5、柳叶描                       14、枯柴描
•6、蚂蝗描                       15、减笔描
•7、枣核描                       16、蚯蚓描
•8、竹叶描                       17、橄榄描
•9、折芦描                       18、混描

一、概念
•中国画家以线条勾画物象时所使用的描线方法。常用于描绘衣纹、云、水。古代不同时代、不同流派画家所形成的表现方法不同，因而其线条的用笔力度、笔迹形态也各具特点。明清以来，有人总结不同的勾线方法，归纳为十八种，称为“十八描”。

•中国画的线条不同于一般意义上的线条，它首先具有书写性。中国画和中国书法的同源性体现在线条表现的一致性上，一条线画出，应具有虚实、粗细、轻重、缓急......既有行笔要求，也有线的形态要求，同时还能动地表现了作画者的思想感情。
•具体到表达结构，是该虚入还是实入，是该实出还是虚出，要根据具体情况而定。而且，不同的人物性格、年龄，不同的衣服质地，也要采用不同的线条。
1、高古游丝描
特点：亦称“春蚕吐丝描”，线条描法形游丝，中锋笔尖圆匀细描，秀劲古逸，故名。
•代表作品：东晋顾恺之《女史箴图》、《列女仁智图》
•知识链接：
   顾恺之，东晋画家，绘画理论家，诗人。有“才绝、画绝、痴绝”之称。擅画人物画，并且注重人物神情的描绘，提出"以形写神"、"传神写照尽在阿堵中"的传神理论，对后世影响深远。
http://s12/mw690/001Oibmrzy6VqYDENED4b&690
东晋  顾恺之《女史箴图》
2、琴弦描
•特点：线条外形平直、挺成，形如琴弦。
   此描法适合于表现丝绢质地垂降衣纹。
•代表作品：唐张萱《捣练图》，周昉《簪花仕女图》
http://s8/mw690/001Oibmrzy6Vr1oqqIT17&690
唐  张萱《捣练图》http://s9/mw690/001Oibmrgy6VqYM6B8ke8&690
唐  周昉  《簪花仕女图》
3、铁线描

•特点：线条外形状如铁丝。是一种没有粗细变化，粗硬道劲有力的圆笔线条，适合表现硬质布料。
•代表作品：元《永乐宫壁画》
http://s8/mw690/001Oibmrgy6VqYTLTfh07&690

http://s10/mw690/001Oibmrgy6VqYWvEY959&690

http://s4/mw690/001Oibmrgy6VqZ0hUEXa3&690
《永乐宫壁画》局部
4、曹衣描
•特点：用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。
•知识链接：“曹衣出水，吴带当风”
•曹衣描，又称“曹衣出水”、“曹家样”，曹仲达，北齐画家，他的人物画，衣服褶纹多用细笔紧束，似衣披薄纱，又如刚从水中冒出之感，故称“曹衣出水”
•“吴带当风”：唐，吴道子，是个道士，又名道玄。他的人物画笔势圆转，衣服飘举，盈盈若舞，被称作“吴家样”。代表作：《天王送子图》

http://s13/mw690/001Oibmrgy6VqZ9gV9a8c&690

http://s7/mw690/001Oibmrzy6Vr1qGaVM96&690
《天王送子图》
http://s10/mw690/001Oibmrzy6VqZurg4Fc9&690
5、柳叶描
•特点：压力不均匀，运笔中时提时顿，产生忽粗忽细，形如兰叶的线条。
•代表作品：吴道子《送子天王图》唐  敦煌《维摩经变图》
http://s2/mw690/001Oibmrgy6VqZirNER51&690
唐  敦煌《维摩经变图》
http://s2/mw690/001Oibmrzy6VqZmWGml01&690
《送子天王图》局部
6、蚂蝗描
•特点：其线条用笔外形近似蚂蝗（学名“水侄”），行笔曲折柔软，但很有力。后人因之命名。http://s4/mw690/001Oibmrzy6VqZz2Xlh93&690
7、枣核描
•特点：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化，多表现麻布质感衣纹，故名。
•代表作品：清  罗聘：《丁敬像》
http://s12/mw690/001Oibmrzy6VqZFaYVZ9b&690
清  罗聘：《丁敬像》
8、竹叶描
•特点：与柳叶描类似，也是中间粗两头细，其线条近似竹叶，因而得名。

•代表作品：清禹之鼎《芭蕉仕女图》
http://s15/mw690/001Oibmrgy6VqZMcCzc1e&690
清禹之鼎《芭蕉仕女图》
9、折芦描
•特点：其线条形似芦叶折转，用笔粗，而转折多为方角，多呈直线，画家梁楷多用。
•代表作品：
梁楷《六祖撕经图》属此一描法典型。其衣纹方棱削劲、锐利，给人以刚劲、强烈之感。

宋李唐《采薇图》http://s13/mw690/001Oibmrgy6Vr0nMlUo2c&690
梁楷《六祖撕经图》
http://s13/mw690/001Oibmrgy6Vr0puz1ibc&690
宋李唐《采薇图》局部
10、战笔水纹描
•特点：战笔亦称“颤笔”，就是颤动着行笔，以取得线条遒劲的效果，使画面表现出一种涩势。
• 遒劲：指书法用笔，出来的线条不软，不滑，不弱等。遒劲线条要如锥画沙，屋漏痕，折钗股，亦即一根线中必须耐人寻味，线条里面有东西-----里面包含了线条的浓淡、枯湿、燥润、虚实、节奏等各种变化。
•代表作品：五代周文矩《重屏绘棋图》、《文苑图》其衣纹线条简细、流利，呈曲折战颤。http://s1/mw690/001Oibmrgy6Vr0F7YL6f0&690
五代周文矩《重屏绘棋图》
http://s9/mw690/001Oibmrgy6Vr0JJ2Jyb8&690

http://s8/mw690/001Oibmrgy6VqZZa9z987&690
五代周文矩《文苑图》
11、行云流水描
•特点：其线条有流动之感，状如行云流水，故名。
•代表作品：宋李公麟《维摩演教图》

http://s2/mw690/001Oibmrzy6Vr0e0KSB11&690
http://s9/mw690/001Oibmrzy6Vr0g6GlGf8&690

《维摩演教图》局部
12、钉头鼠尾描
•特点：其线条起笔及收尾形似钉头与鼠尾，故名。任伯年最常用的线描方法。
•代表作品：
清任伯年人物画
 http://s14/mw690/001Oibmrgy6Vr0PqLbD2d&690
13、橛头钉描
•特点：秃笔线描，是一种写意笔法，顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。
•代表作品：明李在《归去来兮图卷之二<临清流而赋诗>》

http://s3/mw690/001Oibmrgy6Vr0SM6vEe2&690
14、枯柴描
•特点：水墨画笔法，用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。
•代表作品：现代蒋兆和《流民图》

http://s13/mw690/001Oibmrgy6Vr0VfqWMfc&690

http://s9/mw690/001Oibmrgy6Vr0Vn2s0e8&690

http://s6/mw690/001Oibmrgy6Vr0Vq1Uxb5&690

http://s14/mw690/001Oibmrgy6Vr0Vt4kddd&690
•蒋兆和《流民图》作于1943年，时值抗日战争期间。作品表现流离失所的民众饥寒交迫的境况，是一幅有分量的历史画卷。《流民图》的构架是建筑在素描稿的基础上的。其对人物的结构造型有着相当准确的把握。在表现技法上，画家结合西洋水彩的表现方法，以中国画的骨法用笔、随类赋彩，深入准确地刻画了流民众生相。
15、减笔描
•特点：用侧锋疾驰行笔，线条富有变化，遒劲有力。减笔者，是高度概括对象。
•代表作品：宋梁楷《李白行吟图》

http://s4/mw690/001Oibmrzy6Vr10S7cLa3&690
《李白行吟图》•梁楷，南宋人，天性疏野，常饮酒自乐，人称“梁疯子”。他的减笔画是一种运用粗阔的笔势与有浓淡的水墨作的写意画，《李白行吟图》即体现了这种大胆的画风；用笔简练豪放，纯以线描表现，但诗人疏放不羁的个性，以及边吟边行的姿态却刻划得生动传神，令人叫绝。《李白行吟图》舍弃一切背景，简单数笔，就勾勒出李白游吟飘然潇洒的神情，以少胜多，而寓意深远，令人寻味，后人称其作为“减笔画”。
16、蚯蚓描
•特点：作书忌锋芒毕露，此描线条既非无骨又应防锋芒毕露。
•代表作品：现代齐白石《人物画稿》

http://s14/mw690/001Oibmrzy6Vr13gfbDdd&690
17、橄榄描
•特点：用尖大笔，下笔顿挫，落笔收笔须藏锋，区别于“钉头鼠尾”。
•代表作品：元颜辉《李仙图》、《蛤蟆铁拐仙像》中的李铁拐锦衣褴褛，其衣纹线条头尾细尖，中间粗如蛇腹，形似橄榄状。

http://s13/mw690/001Oibmrzy6Vr16IUS81c&690

18、混描
•特点：基本上是一种写意画法，先用浓墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。
•代表作品：清闵贞《八子观灯图》
http://s8/mw690/001Oibmrzy6Vr17SPcja7&690
清闵贞《八子观灯图》

•十八描”即是古人经过长期的实践总结出来的，在实践中我们应该多体会、多揣摩、多总结，唯有如此，才能更好地继承和发展传统用线的精义。

乙未年秋月刘鹤于清晖轩

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