最近，中央民族乐团继民族乐剧《印象国乐》上演之后的又一部新作《又见国乐》即将于2015年7月15-17日在北京保利剧院首轮上演，各部门正在加班加点紧张有序地进行中......利用排练间隙,一珠接受了中国民乐杂志记者梁艳艳的采访，现摘录其中，分享片段：

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  “《春江花月夜》作为一首典雅、优美的琵琶文板类作品，宛如一幅山水画卷，充满诗意。而《又见国乐》中的《春江花月夜》，除了舞台布景关于四季的描绘以及舞美动态呈现，还融入了戏剧式的舞台表演和蕴含其中的情感流露”。当琵琶演奏家吴玉霞得知《又见国乐》将演绎经典乐曲《春江花月夜》时，内心充满了期待，因为这是她本人偏爱而且常演奏的保留曲目，有很多场次的积累和心得体会。在排练现场，记者与演奏家吴玉霞老师聊起了她的感想。“这首作品经过王潮歌导演的创意设计，我是作为书生的扮演者洞箫演奏家王次恒脑海中回忆的一位怀抱琵琶的女子出现的。相比之前《印象国乐》中需要厚重大气的展现唐代五弦琵琶和千年古谱，本次我需要面对的则是如何恰当地把控、拿捏作品所赋予的情感，特别是以故园、老宅、粉墙、石桌为背景的‘过往’，以及在回味中‘传情达意’的琵琶女子。通过琵琶、箫的独白、和鸣以及与群体间在语境、格式、色彩、心绪等方面的细微变化，表达艺术风韵和人文情怀，可谓大爱、大美”。

    如何将作品赋予情感化的表达，吴玉霞说：“《春江花月夜》经过作曲编配和导演设计后，不仅需要演奏家通过解读表达情致，更多的是透过作品赋予的深层内涵展现其诠释视角。此版除了保留原曲的古朴典雅和诗情画意，还融入心灵对话。在文板类乐曲细腻的表达中，融入人生意味，有一种情景交融之意。那动感、那意境，那追忆、那幻影……虽有些凄美，但意蕴悠长。”

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     作为书生回忆中的人物出现，根据导演设计，扮演琵琶女的吴玉霞在全曲的开场及尾声部分，需要在舞台的门口一来一去，表现欲去还休的感觉；在乐曲中段，通过环绕舞台走上一圈的方式营造时间一恍如隔世、过去了十几二十年的场景。整个过程，不仅需要专心弹奏，同时还要结合舞台上的灯光、音响、舞美等多媒体，营造一种氛围与环境感。如何在这样一种特定语境中，将演奏家的肢体、神态、走位与大环境做到恰到好处的融合，对吴玉霞而言是一次“跨越”和“挑战”。“《春江花月夜》的曲调深入人心，而对于演绎者来说，美的呈现，不仅有优美的旋律，而对音色、技法的把握，如何达到“心手相宜”那般自如，“天人合一”那般境界，是非常考量表达者的心境与功力的”。作为一名具有多年琵琶演奏经验的职业音乐家，吴玉霞坦言自己在积极储备：“文板类琵琶作品《春江花月夜》，不会有太多速度和力度的要求，但是需要演奏者对其有很强的把控能力，包括技法的自如运用，悦耳音色的整体呈现以及语汇、层次起伏跌宕。琵琶演奏需要双手协调配合，在关节、指力调动，情感、语汇表述，技法、手法衔接上，如何做到具有‘分寸感’，对演奏者来说必须用心、用情”。

    在吴玉霞看来：“虽然文板、抒情类作品曲调舒缓、音节单纯，但看似容易妙音难，追究其因？演绎作品，倘若没有认知，没有内涵，便缺乏高度。中国音乐讲究精、气、神，其独特的语汇特色是符合中国人审美习惯的。演绎者如何将技术和艺术有机的结合，将快慢、长短、虚实、强弱等表现手段上升到美学的高度，使作品更具灵性和深意是我们需要思考的话题。有技无道匠人吔！艺术表达讲究的是领悟力，在作品演绎中恰如其分地传递思想并能达到耐人回味是演绎者的本事，更是长期积累的智慧和具备的才能”。此次姜莹改编的《春江花月夜》，引子部分打破了人们熟悉的音响效果，乐曲采用了一段16小节的弦乐拨奏，对此，吴玉霞认为：“群体拨弦，需要乐队成员达到瞬间的高度一致，从某种意义上讲非常考验乐队的平衡和综合能力”。

    对于《又见国乐》将会对国乐的传播产生的影响，作为中央民族乐团副团长的吴玉霞有自己的理解：“如何让大众接触并喜欢民族音乐？首先得要好听、好记、好学，当然好看是吸引眼球不可或缺的因素之一。《又见国乐》选取了若干首人们耳熟能详的经典乐曲，并将其重新编配，运用高科技将声光电融入其中，这将打破常规及固有的音乐厅欣赏模式。炫美的舞台吸引更多的观众到音乐厅来，这对国乐的普及和传播将产生较大的影响，如果《印象国乐》是定位在大众接受，让普通观众对国乐产生好奇感和新鲜感，那么《又见国乐》则将是走进音乐深层的一次品读，即让观众建立起从好奇转入真正想走进国乐并主动去传播国乐的意识”。

    中央民族乐团民族乐剧《又见国乐》距离首轮演出已进入倒计时，从《印象国乐》到《又见国乐》，作为中央民族乐团的管理者吴玉霞坦言：“我们始终秉承‘和而不同’的文化理念以解读、诠释、彰显丰厚的文化底蕴“。作为演绎者吴玉霞说：“通过这两部民族乐剧的参与，不仅拓宽了创作思路，也是对自身技能的一次丰富和学习。感谢王潮歌导演及其团队的全力支持”！