单人剧的基本艺术特点

摘 要：从单人剧的定义、国内外的历史发展等入手，单人剧已经戏剧舞台上一种非常的、被取代的戏剧表现形式；了单人剧的艺术特点：假定性、非写实性、现实时空与心理时空的自由、叙事的非逻辑性和非线性、角色和角色之间的特殊表现形式，并对其了的阐述。

　　单人剧被誉为表演艺术皇冠上的一颗明珠，在的戏剧舞台上，单人剧越来越出的独特魅力，它已经一种非常的、被取代的戏剧表现形式。从20世纪初集摹拟、姿态和表情于一炉的单人剧表演大师露丝·德雷珀到被誉为“人民游吟诗人”的达里奥·福再到21世纪托尼表演奖的克里斯托弗·普拉莫，单人剧演员都在其创作中展示了精湛的演技，给戏剧舞台注入了新鲜的血液、为观众了独特的观剧体验。

　　  演员的语言、动作或即兴表演将故事情节、人物关系、矛盾冲突展现给观众，一种很的戏剧形式，它对于传统的话剧形式表演观念、表现手段一种挑战和突破。就单人剧的艺术特点。 

　　一、单人剧具有的假定性

　　 在假定性这一艺术原理中，戏剧演出对情境、动作、矛盾冲突的不同理解和不同的艺术追求并将不同付诸于舞台实践，才形成了既有平实古朴又有华丽庄重、既有荒诞离奇又有昂扬激情的风格的戏剧演出。

　　 单人剧对假定性的运用更是高妙，从单人剧的历史发展和近况毕业论文范文来看，它无论是在演员的数量、戏剧的结构还是舞台的设置、表现的形式上，都与一般的写实主义演出作品不同。

　　（一）时间、空间具有的假定性

　　 单人剧的时间和空间在迅速地转换和流动，舞台上的时间和空间角色的表演在不停地变化，演员的转身、眼神、调度可能已经表示在不同的时间和空间里。彼得·布鲁克在《敞开的门——谈表演和戏剧》一书里写道：瓶子艘火箭，能把带到金星上去见大活人。一眨眼间它就转变时间和空间……

　　（二）场景的假定性

　　的假定性还在舞台场景上。单人剧的布景非常的简单，甚 【论文格式范文】 至是空空的舞台，舞台上有时候简单的支点，一把椅子，一张桌子，道具有时候一瓶酒一条围巾，简单、凝练的舞台却让演员天马行空、上天入地的表演，演员恢复了最本质、最纯粹的表演，舞台上的一切都在演员身上。

　　二、非写实性

　　 单人剧在绝大的情况下是写意的、是具有象征性的。单人剧演员在舞台上人的表演表现时间、地点、人物关系、矛盾冲突等，在对手的条件下调动的表演手段和艺术表现手法，创造出大量的对手，决定了它具有非写实性特点。

　　 演员回归到了“原始”，在去掉了舞台、灯光、道具、服装和化妆等一切外在包装，演员的表演才得以凸显出来，这时候，观众的力都在演员身上，也就对演员的表演技巧和能力了更高的挑战。单人剧的形式一种表现意识，人的说、演、还原、模拟来表现角色的过去、表现角色的现在、表现角色的心理活动、表现其他的角色。

　　三、现实时空与心理时空的自由

　　 单人剧遵循的是现实时空和心理时空交错、替换的一种模式，也说是一种“叙述+回忆+叙述”的表演模式，即先向观众叙述的近况毕业论文范文——即现实时空，然后开始回忆过去的事情——即心理时空，在回忆中与出现的隐形人物对话、交流、行动，做一种无交流、的表演，然后又回到现实时空中，结束心理时空，开始以叙述者的身份旁观者的身份叙述或评价这 些“隐形人物”的出现给的生活和心理的影响。矛盾冲突会在现实时空中激化。

　　 现实时空是指在日常生活场景中、此时此刻、真实的客观空间；心理时空是回忆想象的空间，以的想象、回忆为主，具有主观意识和极大的自由空间。

　　在单人剧《的瞬间》中，现实时空和心理时空交织、交替的特点的淋漓尽致。现实空间诺艾米转变的职业、处境、生活，只能在夹缝里艰难地存活。在心理时空中，诺艾米更自由、更无拘无束，时间和空间诺艾米的心理在不停地变化，她回忆起天真烂漫的少女、被强奸时的痛苦、儿子给她的心理抚慰、儿子被抢走时的无助绝望。心理时空和现实时空在不断地切断、不断地切换，以一种非线性的、跳跃式的模式循环。

　　 现实时空和心理时空之间的界限非常模糊，模式是单人剧中是常见的，在单人剧中那位出场的演员是真实的实体，实体在舞台上为观众讲述他的、遇到的困境人生观、价值观等有关的一切。人在讲述的时候会掺杂着其他的人物，这些人物只存实体的心里并不真实地出现在舞台上，被称为“心理人物”。这些“心理人物”是隐形的，只存实体的心理层面，所以硕士论文“隐形人物”。

　　 在这样一种现实时空和心理时空交错的表演模式下，有关于表演的也变得与众不同，要求演员的表演要迅速地跳进跳出。这一位演员既是“原告”硕士论文“被告”，既是演出的又是演出的客体，与客体与客体之间的矛盾冲突和动作都要依靠这一位演员出来。

　　四、叙事结构的非线性和非逻辑性

　　 写实主义的戏剧中，演员是故事正常的和逻辑表演的，单人剧却将完整的故事剧作家的和理解或倒叙手法、或穿插手法、或表现主义手法重新结构组合，将和逻辑完全打乱。

　　 单人剧的故事情节是非逻辑性的，运用了一种非线性的、前后跳跃的手法来结构整个作品。演员要有强大的信念感和对假定性舞台的确切认知，而这些舞台表演的“非逻辑性”和“非线性”，演员在不同的时间、空间里来回穿梭、在不同的角色之间来回切换，要将过去发生过的、现在正在的、将来可能发生的、观众中即将发生的综合融汇在一起。

　　五、角色和角色之间关系的特殊表现形式

　　 大的单人剧演员的表演来表现角色和角色之间的关系，演员要在舞台上的表演创造出来大量的“对手”，当然，这些“对手”是不出现在舞台上的，只存演员的想象中，观众只能演员在与对手之间交流时的语气、语调、眼神、肢体动作来感受想象中“对手”的。

　　（一）表现：演员在个人物之间不断切换，转变的声音、动作、肢体等外部表现手段，马上变成另人物。如：《家庭的秘密》中演员谢里·格拉泽在饰演了五个角色：、母亲、父亲、祖母、姐姐。演员在这五个角色中来回变化，围绕着宗教、性别等心理展开了表演。单人剧《人的莎士比亚》表现的是瑞维尔校长和六岁男学生格雷夫斯之间一段的故事，演员在校长和男孩这两个角色之间来回切换。

　　（二）间接表演：指演员只扮演角色，在演出的中不变成另外角色，仅仅依靠的反应，眼神、肢体、气息等来表现出与对手之间的交流。如：在《的瞬间》中，诺艾米自始至终只扮演，转变的声音、气息、肢体等外部特点出来她与不同的“隐形人物”之间的交流。

　　文献：

　　杜思慧.单人表演[M].黑眼睛文化事业有限公司，2008.

　　范益松.单人剧和无交流[J].戏剧艺术，2005.

　　[3]王晓鹰.从假定性到诗化意象[M].戏剧出版社，2006.