【静远室书法新作】杨剑篆书临名帖《清赵之谦许氏说文叙》(附杨剑临作照片17帧，赵之谦原作照片8帧，杨剑文章《赵之谦篆书册页《许氏说文叙》：融碑铸隶，独领风骚》)

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杨剑篆书临名帖《赵之谦许氏说文叙》（纸本32.4cm×28cm×17开）

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《清赵之谦许氏说文叙》(原帖照片）

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赵之谦篆书册页《许氏说文叙》：融碑铸隶，独领风骚

                   杨  剑

     赵之谦（1829～1884），会稽（今浙江绍兴）人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，篆刻、书法、绘画无一不能、无一不精，均能融汇古今，别开生面、自成一家，对后世艺坛产生巨大影响，堪称中国书画篆刻艺术史上之全能。书法初学颜真卿，后受包世臣书论《安吴论书》的影响后改学北碑，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。其传世著作颇丰，有《章安杂说》、《补环宇访碑录》、《六朝别字记》、《国朝汉学师承续记》、《勇庐闲洁》、《悲庵居士诗剩》、《悲庵居士文存》等。另编有《光绪江西通志》、《鹤斋丛书》等。

    康乾盛世之后的百余年间书法史，有一个鲜明的时代特征:名书家无一不习汉魏石刻碑版并使之成为创新与变革的基础，而使得篆书、隶书重放异彩。赵之谦以非常独特的姿态，使真、草、隶、篆的笔法融为一体，为后世留下了为数众多的优秀作品，其能将篆、隶、楷等书体的凝重与飘逸洒脱的行草书融为一体，其锐利的笔锋所表现出来的美妙感觉，不得不令人拍案叫绝。

    赵之谦篆刻初学浙、皖两派，后吸收古钱币、镜铭和碑版文字等入印，突破了秦汉玺印规范，章法讲究，古劲浑厚，闲静遒丽，别创新路。尽管赵之谦一生所刻不到四百方印作，但他已站到了清代篆刻的颠峰。其中诸多的历史经典，影响着后来的吴昌硕、黄牧甫、齐白石、赵叔儒、易大厂，直至现在这一百多年的整个篆刻史。

　   收藏于故宫博物院的此册《许氏说文叙》(图为局部)，为节录汉许慎《说文解字叙》一段，纵32.4厘米，横57.5厘米。末识云：“方壶属书此册，故露笔痕以见起讫转折之用。”此作用汉篆法，又有隶书、楷书笔法融汇其中，起笔处多方隽，复具魏碑书法特色，方中带圆、寓圆于方，方圆结合。结构严谨，结体扁方，外紧内松，宽博自然。平整之中略取右倾之势，奇正相生。篆法精丽，不强求刀石趣味，所以写得圆通婉转，能化刚为柔。起讫处未用藏锋，令习书者易见笔法之踪迹，不同于一般篆书之圆润流美而别具特色。由此可见赵氏书法融铸古今、各体杂揉、终为己用的独特书法面貌。虽然具体书写时间不详，但从书法风格及为弟子书写范本的情况看，当为赵氏壮年作品，与代表作篆书《铙歌》册属同一性质作品，是赵之谦篆书代表作，也是习篆者最佳临本之一。

临习要领：

1、结构活泼，妩媚多姿，在册页规整的界格内摇曳生姿。结体修长，上紧下松，结构不同于一般的篆书中正对称，而求于正中寓奇，奇正相生，需细心体会；

2、用笔丰富，强调提按，侧锋取妍。横画以碑法竖切而下，然后顺势右行，每笔必为长曲线，收笔多为鹅头形；竖笔、短竖笔几乎以楷书笔法为之，长竖笔楷化行笔，收笔时略作顿笔后类似悬针，捺笔亦同理；竖笔、捺笔收笔虽为出锋，但含蓄多于锋芒毕露，毫无懈怠；

3、用墨饱满滋润，犹如春风带雨。