佛香阁是颐和园的主建筑，处在全园的中心位置。这是一座宏伟的塔式宗教建筑，建于乾隆年间，咸丰十年（1860年）毁于英法联军，光绪朝在原址重建。佛香阁建在半山腰的石造台基上，八面三层四重檐，气势壮阔雄伟。游人至此，居高临下，饱览昆明湖及周围的明媚风光。

      佛香阁顶层正中前檐下，悬挂一块匾额，竖写佛香阁三个大字，字体丰润雄浑，颇见功力。书写这块匾额的人，是咱扬州老乡李毓如。知道这位书法家的人或许不太多，有关他生平事迹的史料也算不上丰富。《芜城怀旧录》卷二中，有一段叙述他生平的简短文字：“李钟豫，字毓如，滨石同族，眇一目，自号“了然先生”。户部郎中。工书画，指画尤佳，名噪京师。颐和园佛香阁额，是其手笔，荷慈禧太后鉴赏，锡赉珍物以赏之。”

      李毓如原籍江都（扬州），咸丰九年（1859）出生于官宦世家。自小随任三河县县令的父亲到北方生活，是个在京畿地区长大的江南才子。他自嘲“了然”，背地里人称他“李五瞎子”。李毓如十一岁那年，来到北京。成年后，父亲按当时通行的做法，给他捐了个部曹（指京师各部司官）的职衔。李毓如从此混迹于官场文坛，流连于宦海艺苑，饱尝了人生的潇洒与困厄。

      他一生中最得意的事情，莫过于替颐和园题写匾额。时任户部尚书的大学士那桐，是李毓如的顶头上司，他十分欣赏李的书法，向“老佛爷”举荐，建议让李执笔书写佛香阁的匾额。李不负厚望，出色的完成了钦赐的重任，字写得平和敦厚，精气神俱足，颇具佛家之意蕴。老佛爷看了果然乐意，赏给他价格不菲的珍宝。李毓如受宠若惊，事后特意刻了方“恭书佛香阁匾额”的闲章，凡写就重要书画作品，就在作品右上角钤上这枚印章，骄矜自负的神色，跃然纸上。

     李毓如的书画作品，文化底蕴丰厚，深得中国艺术精神三昧，意境深远，线条间充盈着巨大的艺术张力。李毓如书画皆能，精行书，善榜书，擅长赵字书法，尤擅指墨，善写兰、菊，名扬京师，倍受追捧，成为收藏的佳品。书名响了，求他墨宝的人多起来，其中不乏扬州的老乡。光绪九年（1883），道台何芷舟挂官返乡，在旧有园亭的基础上，建成晚清第一名园——何园。东部院落中，居中一座轩敞明亮的花厅，迎面廊柱上悬挂一幅楹联，“月作主人梅作客，花为四壁船为家”，书法酣畅淋漓，潇洒的气韵中透出一股傲然姿态，让每一位尚未步入船厅参观的人，神情为之一振。书法落款上，明白无误写着“毓如”的字样。

     李毓如放荡不拘，喜与伶人交游，在梨园行颇具名望。他担任过京剧名家李万春的美术启蒙教师，教李万春画山水花卉。李毓如还编写过《粉妆楼》、《十粒金丹》等舞台剧本，京剧界有“通天教主”称誉、梅兰芳的老师王瑶卿，代表作《儿女英雄传》也出自他的手笔。

    天生的文人气质，玩世不恭的人生态度，决定了李毓如不可能长期在官场待下去。他痴迷戏剧，甚至在办公时还不忘推敲词句，研究戏场的布局。他生性狂狷，不喜逢迎，受同僚厌弃，更为上司所不满。不久，即被劾落职。李毓如的晚年相当潦倒，靠出卖书画度日。卒年不详，据推断，大约在1930年左右。