那山色岂止在千里之外
                     


      节日。读诗，读李贺。
     很为李贺不平。李白、李商隐与李贺，同是善于体会女性感情的诗人，在中国的情诗中，是极其重要的一环。李贺的情诗，在成就上绝不逊色于李白或李商隐，但中国的文学批评界向有“一窝蜂”的陋习，许多批评家可以用不少心思与篇幅来研究李白李商隐的作品，对李贺的作品价值却貌似全无认识，这不能不使人感到惋惜。
     附带说明一事。选译《晚唐诗》（Poems of the Late T'ang)的葛拉罕（A.C.Graham)对李商隐的爱情诗极力称扬，但却把李贺的闺情诗评为没有感情深度的“艳体诗”。李贺的《大堤曲》，是《晚唐诗》中选译的作品之一：

          妾家住横塘，红纱满桂香。青云教绾头上髻，明月与作耳边珰。
          莲风起，江畔春。大堤上，留北人。郎食鲤鱼尾，妾食猩猩唇。
          莫指襄阳道，绿浦归帆少。今日菖蒲花，明朝枫树老。

     诗中的“北人”，是指“郎食鲤鱼尾”的“郎”，其意甚明。但葛拉罕却把“留北人”译成：“I stop the man from the north”，显然把原意歪曲了。然而一想到中国一些批评家的“短视”，我们又怎么忍心怪罪外国人呢？
     “闲言”表过，该来谈谈李贺的《江楼曲》。毫无疑问，这是李贺非常杰出的一首闺情诗：

           楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。
           鼉吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎。萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主。
           新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。眼前便有千里思，小玉开屏见山色。

     我们且看诗人如何运用“风”、“水”和“雨”的意象，来刻画诗中少女的心境与情绪。
     “鲤鱼风起芙蓉老”固然是实景，但却含有双关的语意。“鲤鱼风起”和后面的“语南风”联系，颇有“尺鲤传书”之意。“芙蓉老”虽然比喻少女的芳色憔悴，但也同时暗示她憔悴的原因。古人爱以“芙蓉”比喻情侣的相爱相怜；少女因爱人远去，寂寞中便也有了红颜易老的感觉。
     “晓钗催鬓”即“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”之意。诗人在这里用上“晓钗催鬓”，是暗示日用品和生活习惯的关系。少女在清晨时看到发饰，便想起该是梳洗的时候了，因此她的理鬓，似是被“晓钗”所“催”。但这仅是表面的原因，真正的原因是：她虽然懒于梳洗，却又想寄语“南风”，故此匆匆理妆。——女为悦己者容，少女既渴望与情郎会面，又怎么能不强打起精神来理妆呢？
     “语南风”是凭风寄语，同时也含有祈求“南风”相助之意。“抽帆归来一日功”说的是情郎若肯扬帆顺风归来，不过是一日的行程。“一日功”是航程的速度，同时亦与前面的“芙蓉老”与“催鬓”隐成对照：人虽无法逃却时间消逝的影响，但若肯利用时机，还是可以与时间竞赛的。
     然而时机也常有意外的障碍。——风虽有，却也带来了雨（“鼉吟浦口飞梅雨”），这当然会影响到情郎的归程。
     在古人的想象中，气候的变化与动物的生活是交互影响的。诗中的”“风”似因“鲤鱼”的出现而起，“梅雨”也似因“鼉吟”而飞降。诗人写“风”写“雨”，而特别提及“鲤鱼”与“鼉吟”，正是在暗示少女的主观情绪。在少女的感觉中，“风”与“雨”似是她的情绪变化所感召的。
     “梅雨”能沾败衣物，所以“竿头酒旗”要“换青苎”。少女在江楼盼望，不见“归帆”，但见“竿头”的新的“酒旗”，这一方面是呼应前面的“抽帆归来”，一方面则引起后面的“黄粉油衫寄郎主”，甚至又为“新槽酒声苦无力”埋下伏线。
     “晓骚浪白云差池”，指的固然是天上的“云”与江中的“浪”，皆因“风雨”交作而动荡不定，但也暗示少女的心情变化。少女在心情激动当中，仍然不忘适应现实生活的需要；她看到新换上的“青苎酒旗”，便想到该寄“黄粉油衫”给“郎主”。像这种描绘“寻常物事”在其他情诗当中貌似十分少见。
     “新槽酒声苦无力”颇有借酒消愁之意。“新槽”是新酿尚在酒槽之中，少女虽想取饮却还要等待，听着“酒声”的滴沥，更感落寞无聊，所以是“酒声苦无力”，“新槽”和前面的“酒旗”亦相呼应。少女因看到新的“酒旗”，便想到“新槽”家酿。她为何不迳行沽酒，而必要取饮家酿呢？想必家酿不是为了自饮，而是等待“郎主”归来共饮。此所以一听到“酒声”，便想起归期无定的“郎主”，倍感懊恼。
     “南湖一顷菱花白”自然是指风雨之后的情景。形容“南湖”为“菱花白”，这与前面的“芙蓉老”也是有呼应作用的。少女在临镜理妆（“晓钗催鬓”）时，便有冶容易衰（“芙蓉老”）之感。现在说湖面像镜（菱花）一般白，这便使人回想到“晓钗催鬓”时的情景了。
     但是“一顷菱花白”的心境到底是平静的，与“萧骚浪白”时的激动毕竟不同。然而，少女的心境真的能平静如镜吗？
     “眼前便有千里思，小玉开屏见山色”，这与六一词的“平芜尽处是春山，行人更在春山外”颇似同一机杼。全诗写水景，何以临结束前说“山色”呢？盖“山色”为屏所遮，故而不见。而此处之“山色”，亦似是别有他指。山长水远，少女对她的“郎主”的悠悠情思，又岂止在“千里”之外？


                                                    （图片来自好友贾夏沫博，特此致谢。）




                        低吟一阙典雅蕴藉的《如花如果》，倾听一段风月无边的《江南情》。
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