《小房子》是我家购买的较早的一批绘本，那时候还不是很熟悉，还闹出笑话来：葫芦啊，今天爸爸和你一起读一本好看又好玩的书，叫“水房子”

那时候葫芦好像刚到到两岁，正对汽车、地铁等交通工具大有兴趣的时候，他因为小房子里的地铁而喜欢上了这本书，每次都着急地快速听我读完，忙不迭地要翻到有地铁的那一页。

现在葫芦马上五岁了，前天，葫芦早上找出小房子跟我一起看，我刚要给他读，他说，“我们看小房子不要读了吧，我们今天就看图吧”。

第一页，他就问狗在哪里，猫在哪里，一家子有几个人？然后一一找出答案，指出来。翻过去，我突然问，有几朵白云啊，葫芦毫不犹豫地说，五朵！惊叹之余，估计他早就把这些元素给记住了吧？

接下来的太阳的表情也养我们研究了半天，翻篇了，他也学着问，有几个太阳？呵呵 ，还好，我有心数了一下。

再一页，葫芦说是日历表，趁机又复习了一下月相。我们还找出了夜空里的北斗七星呢。

春天，我们看小孩子都在干什么，用的什么交通工具，有多少户人家。

夏天，葫芦指着光屁股游泳的孩子，计划道，“暑假我们还去奶奶那游泳吧”，那敢情好，奶奶那小区里就有泳池，出门2分钟就是大海呢，还真是过暑假的好地方呢。

秋天，大雁南飞，五个孩子，秋天学校开学，果子落地，都被我们给描述出来。

冬天，溜冰滑雪堆雪人，还有葫芦说，他们还用圣诞老人的雪橇车呢！

可是，蓝蓝的天上出现一个山洞，来了很多车！这个让我惊讶，那明明是汽车的黑烟啊，不过配合着作者在蓝天上画的一大朵乌云，是不是也在预示着工业化的黑洞和乌云马上就要摧毁这片宁静呢

还有，测量人员，路边的告示：road closed，都被葫芦看到了眼里。

有了蓝天乌云的变化这个年头，后面葫芦对每一页的天空做了对比，果然是蓝天越来越少，北斗七星从清晰可见到模糊到完全看不见了，工业化的污染最后变成黑云笼罩在城市的上空。

还好，对于小房子来说，故事的结局还算美丽，可是我们人类却在工业化和城市化的浪潮中，不仅要和污染与伍，而且乐在其中！更多人的喜滋滋地奔向城市，投入到制造污染的生活中。

这本近60年前的书（本书获得1943年凯迪克金奖）预见了环境与人类发展的悖论。跟葫芦说起节能啥的葫芦都能理解呢，这几天他的一个小小的“尾巴”--晚上上厕所后再也不会忘了关灯了。

精彩文摘
作品解读／彭懿
　　维吉尼亚·李·伯顿有一个与众不同的创作习惯，就是她在创作过程中始终遵循“儿童书是为儿童的”这一原则，把孩子们当成了最严厉的批评家，每一本图画书都是与她的儿子们共同完成的。
　　在曾经担任过凯迪克奖评委、美国著名儿童文学评论家巴巴拉·埃拉蒙（Barbara Elleman）所著的《维吉尼亚·李·伯顿的艺术生涯》(Virginia Lee Burton A Life In Art,2002)一书中，引用了维吉尼亚·李·伯顿这样一段话：“我的第一本书《约尼弗绒布》（Jonnifer Lint），是个关于一粒灰尘的故事。虽然我和我的朋友都认为它相当出色，但却一连遭到了十三家出版社的拒绝，原稿最后又被退了回来。我读给3岁半的儿子听，可还没有读完他就睡着了。这让我教训深刻。从那以后，我总是和我的读者，也就是孩子们一起，为他们而创作。我首先一遍一遍地把作品读给他们听，观察他们的反应，一边根据他们喜欢和不喜欢的地方取舍选择，一边写故事。图画也是一样。”
　　1943年，《小房子》为她赢得了第一个凯迪克奖，在获奖感言中，维吉尼亚·李·伯顿深有感触地说道：“在我与孩子们的合作创造过程中，我学到了几样东西。首先，一个人决不能‘写低’了孩子们。他们立刻就会感觉到成人的傲慢态度，他们不会去看这种书。此外，他们的看法清晰和尖锐……每一个细节，不管它有多小、多不重要，都必须具有固有的趣味和意义，同时，也必须要符合这本书的总体设计。”
　　《小房子》问世已经有六十多年了，今天人们谈论它最多的，还是它对现代文明的担忧和批判。急剧膨胀的都市化，宛如一头长驱直入的怪兽，转瞬间就吞噬了小房子、吞噬了丘陵和丘陵上的雏菊和苹果树……在这个故事里，小房子是大自然的象征，是现代文明的牺牲品。即便是结尾，尽管小房子得救了，重新在一片长着小雏菊和苹果树的丘陵上找到了归宿，但还是留下了一个悬念，不是吗？又有谁能保证它永远不再被现代文明所吞噬呢！所以我们要说，这是一个美丽的故事，也是一个弥漫着悲哀的故事。
　　回归大自然，在今天已经成了许多人的梦想。当年曾有人问维吉尼亚·李·伯顿：“你这个故事的主题，是说我们越远离自然和在自然中的简朴生活，我们越不幸福吗？”她回答得十分肯定：“我乐意把它作为这本书传递的一个信息。” 维吉尼亚·李·伯顿是一个热爱自然的人，在这本小书里，她用最朴素的文字和最明艳的水彩，讴歌了一幅正在远逝的乡村美景。开头一上来就是七个连续的画面——粉红色的小房子！