大年初一新上档的影片《你好，李焕英》出奇的火了，火到什么程度？一直到初四，晚上黄金时间段的场次爆满。这在近几年剧院观影是极为少见现象。

       之后，各类平台关于《你好，李焕英》的观后感占据主要版面，上了热搜。

       再之后，连续几天在同时上映的《唐人街探案3》一直领跑票房同时，《你好，李焕英》紧追其后，在近几日更是以每日3~4亿票房占据首位，至21日晚总票房突破40亿大关。

       《你好，李焕英》火得有点让人措手不及。它不象其他影片在上演前做足了宣传或是炒作。对于我们这些不太关心娱乐圈的人来说，甚至认为贾玲自导自演的这部以自己母亲为原型制作，在商业片独居龙头的春节档，风险太大。

       五年前，在郭德纲担任《欢乐喜剧人》主持人的那个赛季，恰巧在那时舞台上看过贾玲自导自演的参赛小品《你好，李焕英》。如今再将同名《你好，李焕英》制作成电影搬上银幕，或许大多数观众并不抱有太多期望值。

毕竟，从情感剧角度来说，关于母爱题材影片，除非有独特的故事情节或是时代背景，否则很难在银屏上以艺术形式树立起人物形象来；从商业片角度，更是具有不确定性。观众口味太刁，现如今商业影院观众大多数集中在20岁到50岁上下群体。这个群体要不崇尚的是大片大制作，享受着视觉带来冲击；要不追求的是文化艺术内涵，满足精神需求和生活情调；更或者是注重于娱乐消遣，用以紧张之余的休闲等。从现在占据人气的流量影星，或是由喜剧小品演员参演的影片获取的票房便可看出。

近两年受疫情影响，更是因为影片质量原因，剧场里较少出现让人观之发出感慨甚或感动的情景，而且越是炒作的越是令人失望。人们宁可坐在家里看数字电影或是在电脑搜索经典，也不愿到影院遭受失望甚或被忽悠。所以说《你好，李焕英》火得有些意外。但影片确确实实一路飙高，以不可阻挡之势火了。

       这部影片能在牛年火爆，除了春节黄金档期激发的观众观影热情外，其影片自有的优势是影片能够被观众认可，从而被追捧的内因。

       一是影片的表现手法。虽然穿越剧在当前已不再新奇和新颖，但《你好，李焕英》以弥补情感的方式回到从前，如同我们常见的在文字中回忆从前，以现有的视角回味或审视从前——从前的场景、从前的人与事。只不过我们是在大脑中形成虚幻的三维影象，而贾玲是以真实图像以真实的人物去演绎。

       影片内容很简单：2001年的贾晓玲（贾玲）因为妈妈（李焕英）发生交通意外，极度悲伤中极其遗憾自己尚未给妈妈尽孝，于是以穿越方式回到十九年的从前，与妈妈在同一时空里。以表姐妹相称，按自己想象的结局帮助妈妈圆梦。让“妈妈开心”以尽孝，以慰藉懊悔、遗憾、悲伤的心。

       这其间，母亲在生命最后那刻灵魂游走时，在同一时间与空间与穿越的晓玲相遇，为了却女儿一片孝心，演出了抢购电视、排球比赛、恋爱等场景。

场景也很简单：从坠落上世纪八十年代，在送医路上，影片过场似的将道路两旁建筑、嘻戏少男少女、自行车横行的街道、忙碌的邻舍、《路灯下的小姑娘》旋律等，在贾晓玲熟悉并陌生的眼神里，把我们带进陌生并熟悉的场景里。

       这部片子的穿越，不似现在常用的古代或是未来题材上过于的蒙太奇，那种感觉太虚幻而被置身事外的旁观。而《你好，李焕英》就是一册怀旧影集，每帧影像里都能感受到熟悉的亲切：蜂拥的下班人群、围坐在院子里看着的黑白电视、高声说唱的广播、观看演出的礼堂等，简直是那个时代的标配。让你感觉就是身边的人和事，触手可及的地气，即刻让观众进入到景境的互动。

二是反映母亲题材的影片，最易让观众情感产生互动。母爱，是一种令人亲近与依恋的感情。平凡的闪耀着母性光辉女性，比起银屏上“伟光正”形象，从来都不逊色。《你好，李焕英》恰好掌握了塑造“平凡”母亲这一点。我们看到的作为母亲的李焕英乐观、好胜，好面子甚至虚荣，那又怎样？这就是一个真实的有血有肉的女人。特别是影片中李焕英在升学宴上与同事、从年轻时就较劲的王琴在拿女儿作对比中，以及两人为争得在厂区人家拥有第一台电视的扭打中，你看到的不是庸俗，是真实的可爱，是母爱的另种表现。它恰恰呈现出影片的喜剧效果，让影片有着贾玲自有特点：喜剧并非闹剧，悲情并非矫情，平常并非寻常，缺憾并非遗憾。

这部用两个小时讲述角色人物性格、母爱形象和特征的影片，与其说是贾玲用艺术形式让母亲再现，聊以慰藉对母亲的思念、缺憾和告慰亲人。更是以一种特殊方式提示人们珍惜亲情，“己欲养而亲不待”，别给自己留下遗憾。

三是影片能火，不可不说演员阵容。这是一群正活跃在舞台上的小品相声演员，贾玲以及其中饰演年轻时李焕英的张小斐、沈光林的沈腾，都是以小品出名。虽然片中带有小品表演痕迹，但正契合这部片子故事讲述中的趣味性，增强了影片的娱乐效果。这种娱乐效果并不影响贾晓玲对母亲的怀念悲情，反倒使观众由笑声之后愈加体会由情绪高潮跌入伤悲的谷底，由此的心痛与惋惜。

“打我有记忆起，妈妈就是个中年妇女的样子，所以我总忘记妈妈曾经也是个花季少女。”片尾字幕上贾玲的这句旁白让观众沉思和沉默：母爱是无私的，因为她的无私我们在擭取中往往视作理所当然而会忽略，一旦失去时才懂得有些失去便不会再来，有些失去会痛心疾首。贾玲曾经说过自从失去妈妈后，她再也找不到打心底开心的事了。但在舞台上，我们看到的依然是不断带给观众笑声的贾玲。在此，我们看到她的努力所体现职业精神，也更加理解她能在今天的娱乐圈有着一番作为，不是靠自黑卖萌取悦观众，而是凭着真诚与实力拥得人气，得到圈内圈外认可。

《你好，李焕英》，我们似乎懂得了一群人。这是观众与演员间的互动。

这部片子连续看了两遍，闺蜜三人哭着女儿泪，与儿子流着母爱泪，那声“我宝！”就是现实里我们口语的写实。喜欢观影时那份感觉，开心地笑或痛快地哭都是情感的一种释放，而在《你好，李焕英》里都能够体会。

这是一部在母爱之下呼唤人性回归真实。