“国比中原国，人同上古人。衣冠唐制度，礼乐汉君臣。银瓮蒭清酒，金刀脍锦鳞。年年二三月，桃李自阳春。”此诗为明朝时日本使节的五言诗《答大明皇帝问日本风俗诗》，个人尤喜“金刀脍锦鳞”一句，颇有唐风，一作“紫鳞”，总之把日人生食鱼片的面貌反映得生动而又雅致，故以此破题。

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    传统漆艺中裹布，南北略有不同，正如北方人很难理解为啥南方妇女坐月子要吃醪糟煮蛋，而南方人对北方人生啖葱蒜则做惊讶状。但最考究的精作漆工艺应该成熟自南方，因此选用纯南派做法的漆糊裹布方法处理古琴。

    裹布，顾名思义，是在古琴木胎合琴后，进行的包裹麻布处理，主要目的为防裂，以及粗糙化表面，增强漆灰的粘着力。正如天地柱一样，很多斫琴之人放弃了裹布这道工艺，当然也有他们的理由，但还是那句话，我总觉得古人并不比现代人傻，连故宫的殿柱都要裹布，遑论细节精度要求达到毫米级的古琴呢。裹布有通体裹和只裹琴面两种方式，我选择的是前者，因为边墙开裂也是古琴常见问题之一。

    裹布首先要选布，古人常采麻草之狭长针叶，在水池中泡沤，带皮肉软化腐败后（工艺名为“脱胶”，和流水浸泡梧桐面板道理相同），就只留下了长直的纤维。。《诗经》上说：“东门之地，可以沤苎。”，具体的制造工艺可以参看非遗的数据库http://fy.folkw.com/view.asp?id=1928，不一一列举了。

    苎麻有粗细之分，细布包裹严密性好，对声音的抑制作用大，适合桐木类声音宏大的古琴使用；粗布疏松硬挺，非水煮棒槌不能熨帖在琴面之上，因此刚开始做琴的时候，第一张就用了粗布，发现很多边角无法帖服，就轻言放弃了。现在已经做到了第五批，很多问题要重新面对了，想了好多法子让麻布贴合，例如用水煮，结果发现1米3的苎麻，能煮成1米2，缩水率高达7.7%，在刚捞起来的时候是软化了很多，但水会使漆糊的粘性降低，从而无法处理转角处的拱包；后来又想到用钓鱼线勒，买了很多最细的钓鱼线，打算在转折过大的地方勒上几道，譬如护轸和琴肩，但几经考虑，还是觉得古人一定有办法解决这个问题，最终把目光锁定在了南方的传统工艺——漆糊裹布上。

    副厂长说——鸡蛋清可以粘瓷器、糯米可以粘城砖，大漆可以粘鹿角霜，两者加在一起应当也不会错吧。于是仔细的咨询了买漆给俺的哥们，他知无不言言无不尽的和俺说了熬漆糊的方法，但第一关就碰到了难题——他说，你就用喂小孩子吃的那种糯米糊，调大漆就可以啦。俺说俺从没见过小孩子吃那个东西，他说不会吧，言外之意北京人带小孩咋这么土鳖，连糊糊都不会熬，俺说俺们都吃一种金属罐子装的粉末，主要成分是牛奶和三聚氰胺，他就无语了，只能从用手抓糯米湿粉中的硬块开始，一步一步的和俺讲这个过程。俺委托会做碴子粥的小工代劳，她第二天就给俺带来两样干粉一大碗糊糊。

    干粉是白面和糯米粉，糊糊是面糊。经过比对，我们的结论是糯米糊比白面更有优势，具体为啥还是自己熬熬看会比较有说服力。于是开熬一大锅糯米糊：

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    按比例调和生漆和糯米糊，那根像是哈7中的魔法棒一样的搅漆木棒，是著名的楚药“九地干”，查《药典》都查不到的纯地方用药，治疗大漆过敏的药浴圣品哈：
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    尝试了两种工艺流程，一是先刷靠木漆，再裹布，二是直接用漆糊裹布，最终批量使用的是二，原理同上，试试就知道啦~
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    先把漆糊调均匀，待到颜色转艳（漆工术语，提起金钩线，摇动琥珀光，生漆接触空气颜色逐渐变深直至纯黑色的过程），说明已经进行了第一阶段的反应，就可以均匀的刮涂在琴体上了。注意刮涂的目的是让苎麻接触漆糊被略微黏住不要移动，因此尽可能薄就可以：
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    煮布，煮出来的水粘性非常大，一度让保洁认为我们往地上倒了油：
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    贴琴面，欣长的伏羲，碰上缩水的苎麻，就变成了顾头不顾尾的样子哈：
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    贴琴底，这时候苎麻（或者葛布、夏布）的宽度要求就体现出来了，通常我会选用门幅50cm的布料来帖，手艺精到的话，可以不动一刀不剪一口的贴到完美。值得一提的是连带锯条都能锯断的老菲律宾木做的护轸，副厂长自言平时一下午能挫出一堆的手艺，这回一对儿就打磨了好几个小时，不过硬木的好处就是完工度非常高，而且弹性比以前用杉木边角料好太多了，总之这回再不怕摔啦：
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    贴完布就可以入窨房干燥了。为了配合第五批琴的制作，加之副厂长和小工都有琴要一起处理，就索性又花了一个晚上做了新窨房。这应该是俺做的第五个了，采用侧开盖设计，头架固定，尾架可拆，优质大芯板贴保温板用以恒定温湿，大水槽设计，不插电全凭经验控制温湿度，因为工作室不是总有人，安全第一哈：
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    不使用时拉开侧门保持通风，否则漆糊会发霉生虫，木架子也会加速腐败。至此，无论冬夏，基本上一壶热水就搞定了全部的要求，有需要的琴友尽可来工作室丈量作为参考，会用SketchUp的就更容易不过啦：
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    这个是干燥了24小时后拿出风干后的效果。为啥是24小时而不是更长呢？因为用了漆糊，再长就要发霉啦，24小时漆已经干燥，面糊还没有，因此拿出来再阴干24小时，就可以进行下一阶段的处理了。
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    霸气十足的M型曲线，说实话最喜宣和，但因为没有亲眼见过梅梢月，所以琴头还是略有遗憾的采用了松石间意的线图，琴面、边墙和琴底采用一布连作的方式，天衣无缝：
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    小工出资买的新瓶子，今后都只用纯鹿角霜了，原有的瓦灰、瓷粉和神秘材料都暂时搁置，等修老琴的时候再根据漆灰情况使用吧。为啥说神秘材料呢？因为连咖啡豆研磨煮完的粉末、果木烧烤用的木炭粉、亚龙湾的白沙、粉笔灰都尝试过，最终才发现能和鹿角霜、瓦灰、瓷粉三种常用材料拼配“四合灰”的最佳搭档。当然了，从上一批琴开始已经放弃了这种赶时髦的做法，老老实实回归唐人鹿角霜+生漆的工艺之中：
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    补充：若问边墙线条变化巨大的琴，是不是没办法保障布与木的熨帖呢？反正俺现在做的最大的当属落霞，等做到蕉叶和洛相的时候再考察那两种吧。连护轸都可以一布连作，边墙又有啥难的呢？难就难在没见过，单凭想象很难认同，于是畏首畏尾不敢尝试，在这点上，也算是还了一个心愿吧：

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     纯技术贴，略显炫耀，不足之处，还望大家指正。