写作艺术辩证法分析9：张与弛
  
　　张，是指紧张，急促、激烈；弛，是指轻松、舒缓、从容。现实生活中，大江大河有惊涛骇浪，也有微波荡漾；人间有剑拔弩张的矛盾冲突，也有花前月下的绵绵情意，这就是张与弛。中国小说的发展和民间的说书有着十分密切的关系，在每一个单元中，说书人一般会安排一到两个故事高潮，高潮以外的叙述则相对舒缓。所以，我们阅读叙事作品时会明显感觉到作家处理张弛关系时的高潮技艺。一般说来，张弛的处理方法有三种。
　　（一）张弛相间
　　这种方法是指紧张的状态与舒缓的状态相互结合。在文学作品中，有“春和景明，波澜不惊”的恬静、舒缓，也有“阴风怒号，浊浪排空”的紧张、激荡；不可能一味暴风骤雨,也不可能一味春风绵绵。
　　例如孙犁的《荷花淀》，既写家庭生活画面，又写紧张的战斗场面，有张有弛。其中写几个年轻妇女寻找丈夫的情节，节奏张与弛结合得最为出色：
　　她们轻轻划着船，船两边的水、哗、哗、哗。顺手从水里捞上一棵菱角来，菱角还很嫩很小，乳白色，顺手又丢到水里去。那棵菱角就又安安稳稳浮在水面上生长去了。
　　“现在你知道他们到了哪里？”
　　“管他哩！也许跑到天边上去了”。
　　她们都抬起头往远处看了看。
　　“唉呀，日本！你看那衣裳！”
　　“快摇！”
　　小船拼命往前摇。她们心里也许有些后悔，不该这么冒冒失失走来，也许有些怨恨那些走远了的人，但是立刻就想：什么也别想了，快摇，大船紧紧追过来了！
　　大船追得很紧。
　　幸亏是这些青年妇女，白洋淀长大的，她们摇得小船飞快。小船活像离开了水皮的一条打跳的梭鱼。她们从小跟这小船打交道，驶起来就像织布穿梭、缝衣透针一般快。
　　假如敌人追上了，就跳到水里去死吧！
　　后面大船来得飞快。那明明白白是鬼子。
　　这几个青年妇女咬紧牙，制止着心跳，摇橹的手并没有慌，水在两旁大声地哗哗，哗哗，哗哗哗！……
　　紧张的战斗结束后：
　　几个青年妇女划着她们的小船赶紧回家，一个个像落水鸡似的。一路走着，因为过于刺激和兴奋，她们又说笑起来。
　　坐在船头脸朝后的一个撅着嘴说：“你看他们那个模样子，见了我们爱搭理不搭理的！”
　　“啊，好像我们给他们丢了什么人似的。”
　　她们自己也笑了……
　　情节的张弛安排必须考虑到读者的阅读心理，任何鉴赏者都不能忍受长期的阅读紧张带来的疲惫，紧张之后应该有情绪的平静和审美的回味。看孙犁对节奏的把握：年轻的妇女轻轻划着小船时，语调舒缓、行为悠然，水声是“哗，哗，哗；”遇到日本兵船追赶，气氛骤然紧张气氛，语言也急促起来，仿佛和人物的紧张一样，语调也上气不接下气，水声是“哗哗，哗哗，哗哗哗”。战斗以胜利而结束，年轻妇女告别自己的亲人划船归去，兴奋的表情、调侃的语调中透露出强烈的抒情色彩。紧张的气氛、舒缓的笔调相互穿插，极富韵致。
　　（二）由张到弛
　　这是故事高潮过后的平静，适合于描写人物在危难中化险为夷，绝处逢生，由惊险到平安。叙事文体的倒叙手法也是这种辨证方法的运用。
　　《水浒后传》第十六回“浔阳楼感旧题词，柳塘湾除凶报怨”，写梁山英雄蒋敬到四川贩药材路过浔阳，被船夫所害：
　　却说蒋敬被两个艄公谋财害命，前后欲来，仓皇无计，只得跳下江中。还亏得他是湘江人，从幼识得水性。猛力一跳，沉了下去，到得江底；把脚一搏，重游起来……上得高岸，一望茫茫，都是琼瑶碎玉。又踏着雪寻路。忽见松林里隐隐有些灯光，拼命走去，原来是一个小茅庵。不防雪里横着一块大青石，踏着一滑，扑地倒了。吃惊受冻的人，一时挣扎不起。
　　那茅庵有个老僧，五更起来做功，听得门外有呻吟之声，开门出来，见雪地上有一个倒着。发慈悲之念，用力扶起来，衣服浑身是冰水，挽进庵里，泡碗姜汤与蒋敬吃了，叫脱下湿衣，拿件衲袄换了，烤起火来。有一个半时辰，蒋敬方说得话出，谢道：“多亏老师父救了性命！”
　　蒋敬江中被劫遇险，此一紧；跳入江中，又紧；岸上寻见茅庵却又跌倒，再紧，直到遇得老僧相救，情节才舒缓下来。由张到弛，至此读者方松了一口气。
　　（三）由弛到张
　　由弛到张的方法，是叙事方法中的正序。在紧张的情节来临之前，先缓缓叙起，似乎叙述者并不着急，然后再突入紧张的状态之中。
　　看《水浒传》对“武松打虎”的描写：
　　……武松正走，看看酒涌上来，便把毡笠儿背在脊梁上，将哨棒绾在肋下，一步步上那冈子来。回头看这日色时，渐渐地坠下去了。此时正是十月间天气，日短夜长，容易得晚。武松自言自说道：“那得什么大虫！人自怕了，不敢上山。”武松走了一直，酒力发作，焦热起来，一只手提着哨棒，一只手把胸膛前袒开，踉踉跄跄，直奔乱树林来。见一块光挞挞大青石，把那哨棒倚在一边，放翻身体，却待要睡，只见的发起一阵狂风来。…… 那一阵风过处，只听得乱树背后扑地一声响，跳出一只吊睛白额大虫来。……
　　武松看到官家榜文，相信有虎，心情一紧。走了一阵，不见虎踪，心情放松，随后虎到。张、弛、弛、张，读者随着武松的心跳时而舒缓时而揪做一团。手里唯一的武器——哨棒先是“绾在肋下”，后又“提着”，直到后来的“便拿那条哨棒在手里”、“双手轮起哨棒”、“那条哨棒折做两截”，几处点染，几乎是武松心情的外在表现物。这种描写与渲染真是动人心魄。