作者：成都商报实习记者祝迅
最近，《唐伯虎点秋香2》上映了，我不知道片名的意思是唐伯虎2呢，还是秋香2？总之是2了，或者导演认为观众都2。即使我们都2，你也不能让我们更2，因为，侮辱人的智商是永远不对的。
从什么时候开始，我们一直是香港喜剧电影的粉丝。的确，香港喜剧电影有着自己清晰的发展脉络和每个时期的领军人物。从许冠杰、许冠文两兄弟的香港市民喜剧风格到成龙等引领的动作喜剧风格再到周星驰“无厘头”的喜剧风格，最后是不太抓人眼球的彭浩翔的黑色幽默系列，这里我要加一句，彭浩翔可能不能以大众小众来定位，但他一定会是香港喜剧的风向标。
而我们大陆的喜剧电影长久以来主要是冯小刚在做，虽然票房高收，但我不得不说，冯小刚的喜剧是京味喜剧，而且游戏式的拼凑痕迹明显，但就是这样的喜剧电影却一直让大家满足，真是咄咄怪事。直到宁浩“疯狂”了一把两把后，很多人觉得喜剧电影谁都可以做，不就是各地方言大杂烩，加上现代歌曲和舞蹈，台词网络化么？于是老香港电影人也北上合作，不断出现了类似《十全九美》《熊猫大侠》《越光宝盒》《三笑才子佳人》 《
财神到》《花田喜事2010》
《七十二家租客》以及开头提到的“黄晓明点秋香”。
当然，这中间出现过《夜店》《人在囧途》这样稍给人惊喜的电影，但是其实是不能算作惊喜的。我们的喜剧电影明显进入了一个最大的误区，那就是把文化产业当做经济产业来做，随之而来的就是盲目上马、以好充次，假如一个电影的情节不能顺利的说服人的时候，就是注水也要让人管饱，这一点上却是比猪还坚强。作为一个热爱电影的人，我有必要说几句：
首先，毫无节制的嫁接“无厘头”，发酵人家吃剩下的。最近几年的喜剧电影几乎一窝蜂的全都走上了无厘头的路子，从时间线上集体倒退到了香港80末90年代的水平，不管现代观众爱吃啥，一个管子插进去就灌食，反正会管你饱的，但这些所谓的喜剧电影人忘了的是，现在不是啥都“吃”不上的年代了。香港无厘头电影不是一下子从娘胎里蹦出来的，从许氏电影开始就显露表演夸张化的端倪，到动作喜剧电影的时候又将肢体搞笑不断放大，等到集大成者周星驰的时候，人们已经有了对于无厘头的文化接受情节，即文化基因。如果说，喜剧电影就是像以上列举的电影一样，那么这些电影理解的无厘头就是电影中的人物就好像打了鸡血，吃了某种禁忌药品时的自娱自乐。当然，自己真正的自娱自乐可以，但是出来教训人就不应该了。无厘头的戏剧人物性格是贴近底层生态，而不是贴近智商底层生态，装傻充愣不是无厘头，是没脑子。
其次，不管不顾的跃进了“后现代”。自从刘镇伟当年根据自己的理解解构了《西游记》，拍摄了成为80后一代人心灵烙印的《大话西游》以后，他就被冠以后现代大师的头衔，可他自己都说，他根本不懂什么叫后现代。但是一部《越光宝盒》让这句谦虚的话成了真，他确实不懂什么叫后现代，但是他敢把乱七八糟的东西都往里放，你把现代人都已经恶心的所谓流行文化放到古装喜剧电影里就叫“后现代”了？那应该叫“后古代”！没有思想的超越性是永远无法征服观众的，为什么当年的《大话西游》被大陆一众人喊做“后现代”，因为老实讲，当时的大陆的物质和精神发展水平是不能称之为“现代”的，但是我们自己以为自己是现代性的，所以叫刘镇伟老师后现代，但实际情况是，刘镇伟拿当时香港的现代性和自己的诚意征服了我们。所以，当我们的喜剧电影人们认为把MJ的舞蹈放进古装电影里就很潮的时候，首先问问自己是“后现代”还是“后古代”。
再者，故事情节一律游戏化的拼凑解构。如果说冯小刚的还算是拼盘的话，那么这些电影人只能叫做拼凑，而且还把补丁拼在最外面，拿给别人炫耀。上面列举的电影，没有一部有着自己说得过去的情节内推力，所有的故事、人物都像是导演或者投资方手里的木偶一样，随随便便就往这里去了，随随便便就往那边去了，至于故事为什么发展到这一步了，导演笑嘻嘻的告诉你“就不告诉你”。上面的电影有的可耻的把以前的经典电影重新丑化，集中到一起；有的无耻的把以前的经典电影丑化，就成为一部新的电影。实际上，这种创作模式是中国喜剧电影资源的严重浪费，也是中国喜剧电影的邪路。
当然，电影人总有自己的方式，他们会找一大堆帅哥美女，以此来赚取票房。但是，这始终是宣传的力量，是传播学或者传销学在国内的发展，与电影无关。
这种误区是中国喜剧电影最大的悲哀。
加载中，请稍候......
加载中…
喜欢