女巫电影有自己的历史，品种丰富到快自成一支类型，关于大女巫时代，在许多女巫电影里也都有提到。《最后的巫师猎人》从一开始就展现了800多年前大女巫时代的背景，以影片的角度来看，大女巫时代带来了瘟疫，所以有专门的巫师猎人追捕猎杀女巫。而从历史的角度来看，中古时期的确是猎杀女巫的高潮期，因为教会将瘟疫等天灾人祸与女巫联系起来，掀起一场虐杀女巫的全民运动。话题似乎扯远了，但是从这一点可以看出巫师猎人与女巫之间的宿怨有多深远。

如今的女巫电影，似乎都与童话有关，即使做成暗黑系，也还是有童话的根基，对不是特别偏好这一类型的成年观众来说，吸引力并没有那么强。而《最后的巫师猎人》从故事设定上，就将黑与白界定得不拖泥带水，以寇特与大女巫八百年紧紧相连的命运，来写巫师猎人与女巫之间的宿怨。尤其较其他女巫片最大的亮点是给出一个假设，如果八百年前的巫师活到今天会怎样呢？听起来有点耳熟，一个活过了不同朝代经历不同领导者的男人，这不正是都敏俊xi吗？不，是速激男范·迪塞尔范教授。

从范·迪塞尔“演”树人格鲁特就可看出，他的表演里总有一种其他大只佬男星没有的冷萌感，直白一点就是在小女巫趁他睡着时合影他突然吓人家一下，大多数时候都藏在不动声色的台词和似笑非笑的表情里，这一特质让《最后的巫师猎人》里的气氛有意思了不少。要知道，影片里的故事虽然跨越八百年，但中古的暗黑氛围挥之不去，还是比较压抑的，幸好范教授没有都教授那么高冷，偶尔还故意开车秀一下速激男的本色，给粉丝一点念想。

因为自己人的阴谋，范教授以不死之躯经历世世代代来维持人类与巫师共存的平衡空间。都教授的孤独他也有，孤独到舍不得迈克尔·凯恩扮演的最后一任多兰，在与他分别之后，站在窗边看被黑暗笼罩的城市（哇塞，真是不习惯范·迪塞尔演这种忧郁的戏码）。一个活了超过八百年的人应该是什么状态？不死身让他对死亡危险无所畏惧，因为他不像都教授那样有技术性的软肋，可以说是神一样地存在；每过几十年就更换身份，但依然无法像外星人都教授那样对情感麻木，他心中有忘不掉的妻女，别人问起，他怅然地说我好久没有说这两个名字了。

如前所述，影片营造的人与巫师共存的新旧世界，中古氛围挥之不去，从人到环境都被晦暗掩盖，范教授住多时髦的酒店也像身处荆棘密布的城堡，老多兰常纠结古老陈旧的记事簿和iPad究竟哪个好用，最后用记事簿拍死巫蝇引出关键时候iPad不管用的老梗。新旧的不断替换，正是范教授的内心困境所在，与其说是因为心脏被大女巫取出来了，不如说是太长寿导致的失落感。再看影片里描述巫师的生存状态，全是一幕幕醉生梦死，他们渴望大女巫复活，就像现实中的人类在2012年之前期待末日的狂欢一样，这是童话类女巫片无法表现的暗喻。

因为范教授超级英雄附体的异能，加上范·迪塞尔给人说干就干的银幕印象，影片的特效没有停留于蚁虫肆虐这类已经审美疲劳的黑暗魔法，还有“X战警”式的超能表现、探险片里的怪兽等等，视觉亮点非常丰富，也让人看到，原来范·迪塞尔拿剑比以前直接动拳头更帅。