作者：冯宝哲                       

                                               评唐诗怎能撇开古韵？

                                                 ———  简评《走进大唐格律》

今天在新蓝月论坛古韵流觞板块，看到了山城子所写的《走进大唐格律》的文章，这篇文章还被管理的版主加精，受到了多人称赞并被当作珍品收藏。笔者看了却有些不敢苟同。这篇文章介绍了近体诗的基本知识，虽然并不全面，如未讲粘对、变通等规则，未提孤平、三平等忌讳，未说拗救的方法等，但把律绝的十六种格式都讲清楚了，这是应当肯定的。但是该文的致命弱点是作者不懂古韵，却用今声的观点对古人所写的名诗信口开河，随意曲解，乱加评点，以致说了许多有悖于常识的外行话，这就显得极不负责了。

如作者对王之涣的《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”的评价是：“从平仄关系看，仅第四句的第三个字失粘（本为仄声，却用了平声），犯了“三平调”的毛病，但从五言的“一、三不论”（只要每句的二、四、五字相合，一、三合不合没关系，都还是五绝或五律）来看，也就不是毛病了，且成了千古名句。”这一段评论的核心是认为“一”字是平声字，其实只要对古韵稍有了解的人，都会知道“一”在这里是入声字，是作仄声看待的，所谓“失粘”与“三平”的指责，那完全就是乱弹琴了。

再看看作者对李白的《早发白帝城》“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万丛（原文如此，实际应为“重”字）山。”的评价，作者说“这个属于首句平起入韵式。仅第二句的第五字失粘（应为仄声，实际平声）但七言是“一、三、五不论”，因此还是七绝，且成为抒发喜悦心情的千古名诗。”其观点还是认为“一”字是平声字，妄论“失粘”，节外生枝。

作者还对杜甫的两首诗作了点评，一首是《春望》，“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”作者说：“二、四、六行押en与in的通韵。第八行从现代汉语看是脱韵了，但这是出于不能因韵害意的考虑，或者当时的读音，与上面的韵脚通韵吧？” 这里作者认为“簪”字脱韵，并且猜测“这是出于不能因韵害意的考虑”，这纯粹是瞎懵，我们知道，唐人押韵是依据《唐韵》的，在唐时深、心、金、簪同属一个韵部，根本不存在脱韵问题，虽然我们手边缺乏《唐韵》的资料，但从以后简化的《平水韵》来看，这四个字全都在下平十二侵中，这就足以说明“簪”字脱韵说是多么地不着边际。另一首是《登高》， “风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新愁浊酒杯。”作者的评价是“这首被誉为‘全篇可法’的‘旷代之作’，从平仄关系看，应当属于首句仄起入韵式。但诗人开口哼出时，激情难抑就顾不得声调了。所以竟失粘作平起。但首联有第六、第十二两个仄声的全力支撑，又是对中有对的对出，不觉得拗，也就不必救。”这里作者指责诗人“失粘作平起”，请问“急”字在古韵中难道不是仄声吗？这同样是一个今平古仄的入声字，杜甫用得无懈可击，怎能反怪诗人开口哼出时，激情难抑就顾不得声调了呢？

作者于文后还作了一首五律，“夜静唐声美，平仄细细分。依规吟五律，凭述慰十旬。但惜耕耘远，偏欣网络奔。人生夕照晚，万事可由心。”作者的自我评价是：“平仄关系，可变处均未变，严依全篇，却无一害意处。”笔者认为；按照近体诗的格律，此诗也仍有可以商榷之处，比如第二句“仄”字的位置应当是平声，作者却误用了仄声。第五句的“惜”字，是古仄今平，本诗用的是新声韵，应以平声看待，这就显然用错了，犯了“古今混用”的禁忌。此外“慰十旬”、“网络奔”、“唐声”等的用词也有生造之嫌，让人不得要领，“十旬”究竟指一百天，还是指一百岁？“网络”怎么能“奔”呢？“唐声”是什么声，如果单指诗声，其依据何在？

总之《走进大唐格律》一文，存在有诸多瑕疵，把此文加精推荐，显然会产生误导，使初学者产生迷惘，为了不使舛错流传，笔者特撰此文，似乎有唐突之嫌，语言可能会有冲撞，但我是个爽快人，不会拐弯抹角，看到问题，一吐为快，请恕我直言，期求谅解！