文/琳距离

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　必须承认，将索尼音乐和目思者乐队放到一起，是一个绝对具有冲击效果的组合，前者代表的是国际主流音乐的标准——好听、时尚、经典、流行，而后者代表的则是新一代摇滚音乐特有的标准——独立、青春、简约、梦幻。目思者乐队乐队是一支台湾的新晋乐队，却已经成军有十年的历史，之前更得到了金牌音乐人刘天健的大力首肯。

  不得不说，在这个造星产业断链摇滚偶像匮乏的交替时期，目思者乐队并没有出道在一个摇滚乐最好的年代。但至少在好听这个环节上，就是主流和独立共同追求的目标和理想，思维定式的变化让人们不会拘泥于主流即流行世俗、独立就一定另类小众的大众偏见上。而这一次的索尼音乐的出手，显然是起到了抛掉身份标签还原音乐本质的作用，利用大厂牌的优势，它们不仅推广的是以目思者乐队为代表的独立摇滚，其实也是做了唱片公司应该做的最简单、最纯粹的事——推广好音乐。

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  那么目思者乐队是谁？这几乎是每一个第一次接触到这支乐队的人，都会问的话题。简单的说，这是一个朋友遇到一群朋友的故事，主唱慕子和贝斯手李振这对较劲的老友，在遇到吉他手元凯、鼓手宇翔后一拍即合，一晃十年。其实从团名的选择上，已经可以很明显感受到目思者的风格，所谓用“目”观察还要用心“思”考，内敛自省的特点几乎贯穿着它们整张音乐始终。

  作为目思者乐队的首张专辑，《小人物》其实远不像专辑名那样市井，相反这是一张充满着阳光雨露的唱片。它不像当年五月天的首张专辑那样世故老辣、精于控制，也不像苏打绿乐队首张专辑那样纯粹早熟、青春洋溢。目思者乐队的音乐更多呈现的是一派自省的白描，回望青春，就算有点小忧伤那又何妨，没有无病呻吟，来点Noise吉他再平地里吼几声惊雷，生活就是如此简单。他们在一个摇滚乐团的框架上，还是传承了美式金属硬摇滚的传统，让他们的音乐理所应当的呈现出一种结构上的开放和大气，这种优势是目前流行的小本经营又小家子气的独立组合所不能比拟的，而也正是这种结构上的开放和大气，能够让目思者乐队在音乐元素的表现、音乐主题的开拓上，有了更好的保障性。

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 作为新专辑《小人物》的主打曲目，《回忆角落》呈现的是目思者乐队这张专辑的概念，细腻优美的弦乐抒情摇滚旋律搭配主唱磁性的声线，不经意间从歌名开始，就切分出一种诗化的韵律，成为集目思者风格之大成、结构之典范的作品。出色的旋律控制流畅性不得不说也是目思者乐队的最大特点，难怪周杰伦也对他们赞不绝口。印象很深的是《当我决定》电气化的摇滚节奏，首先就既能给人以Band那种有触感的律动和吉他SOLO暧昧的感觉交融，而主歌部分则在很工整的文字结构中，带出了简洁却非常有力的乐观的情绪，在忧郁和无奈之中又注入了硬朗的力度，一软一硬间，尽显他们二元融合的魅力。

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  无论是摇滚歌手还是摇滚乐队，一直以来最容易的是一直摇滚、一直喊口号，一直或真或假的保持先锋和前卫的角色，而目思者乐队的追求恰恰相反，他们要的是音乐的平衡、温暖、从容、洒脱，一种本质、自我、自然和自由的状态。真是搞摇滚容易，但搞摇滚的想要还原出本色，反而很难。从《梦》到《小人物》，目思者无论是键盘中的钢琴音乐，还是吉它的噪音墙，没有任何情绪上刻意张狂，却依然会让有人热血沸腾惺惺相惜之感，我想这才是他们作品的最大魅力。最关键的还是他们音乐中清新、质朴，甚至带着些许的青涩气质。《小人物》将个人的情绪化，延展到了一个生活旁观者的角度。如果说青春是一首首的诗，那么《小人物》整张专辑就像是青春的谜语，既是梦境的诗，又是通往彼岸的钥匙——既是一种幻觉，亦像是亦真亦幻的狂欢派对。

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