“刀马人”画片在顺治康熙时期多见，到雍正时期非常少了。当时景德镇民窑是家传制瓷，传儿不传女，于是就出现了很大的局限性。画“刀马人"画片的制瓷家族始终只会画"刀马人"，雍正皇帝改变了瓷器风格，民窑画工却一时改不过来。

雍正“朦釉”说起来很难理解，但是看一次画片却极容易记住。画面看上去有朦朦胧胧的感觉，就是“朦釉”。

泥鳅背的底足

糯米胎出油

“铲地皮”的农民看画片的水平要高于我们，因为他们有生活实践。红缨枪是捅的，所以枪杆是直的。

大刀是砍的。收刀时，因为冲力，刀杆要在手握处上弯。

斧子是砍的。因为冲力，砍的时候斧头往前冲，刀杆要在手握处上弯。

"那么，旗杆怎么那么细啊”？我们问。“这正常，民窑就是这样”，农民答。他们才不管雍正青花的绘画特点。

20多年前，我们办公大厦附近的小巷里有一个小面馆。老板娘请了几个老乡帮工，老板常年去乡下收古董。我们中午去吃面的时候，顺便买一些老板收来的老东西，目的是帮帮她们。不管怎么说，瓷器比一碗面要贵得多。大约10年以后，老板娘突然对我们说，她们要关门了，因为她们的三个女儿都考上了硕士研究生，她们翻身了。这些民窑瓷器至今不值什么钱，但是它记载了一个贫寒家庭坚信“知识改变命运、努力改变命运”的故事。