相比台北故宫博物院的藏品，这件玉鹅宋代指向性更强一些：（1）坑点眼；（2）具有饭糁；（3）具有黄褐色微沁。

    这件玉鹅穿孔内有台阶，用牙签一探便知。台北故宫博物院的藏品只说明了有穿孔，但没有说明是对穿打孔。

参考资料一：台北故宫博物院的藏品

参考资料二：拍卖市场上的疑点玉鹅

       即使主流拍卖公司，其断代存疑的古玉数量还是很多的。这是北京瀚海2001年秋季拍卖会上出现的宋代玉鹅。

     这件玉鹅的疑点在：（1）整体造型不对；（2）脖颈粗短。真品雕刻过程是这样的：首先是相玉，找一块近似长方形或者近似梯形的籽玉；其次考虑在长方形或梯形内布局一只鹅，然后仅可能少地剔去部分玉体形成鹅的造型。瀚海的这件宋代玉鹅在头部和脖颈部不是按照宋式设计的，并没有将鹅嘴限制在长方形或者梯形内，也因为没有了这个限制，脖颈就变得粗短了。对造型产生怀疑后，再细看沁色或玉皮。翅膀上的铁褐色，头部的黑褐色显然不是玉皮。头部的黑褐色若是沁色，那么坑点眼也应该同样受沁，但是没有。我们的判断是，先将头部染色，然后再雕坑点眼，形成目前这种沁染状态。同时代玉器进行染色盛行于明晚期和清乾隆。虽然古文献记载宋代也采用染色工艺，但是该工艺只用在仿古玉器上，并不用在同时代玉器上。国家考古发掘的宋代造型玉器，均没有发现采取了染色工艺。