代入感是什么？我看了很多帖子，给出的观点也是五花八门。今天我也来说说我的观点。

代入感这问题比较麻烦，谈代入感之前，我先来说说爽快感。在爽快感出现的时候，读者会自动代入。也就是说这爽快感必然包涵了代入感。如何写代入感，抛开其他先不说，作者只要写一些让读者爽快的情节，代入感自然就有了。同样的道理，这虐主能让读者郁闷，这也是代入产生的结果，那这作者要想自己的文有代入感，同样写一些虐主的情节，这代入感也就有了。

从以上两方面来看，这代入感说到底是一种感觉，一种读者的感受。主角在情节中的感受，如果读者感觉的到，那么这文就有代入感。

代入感是读者阅读时的距离感，主要是情节发展和人物行为能否与读者产生共鸣。读者希望那个情节发生，于是这个情节发生了，代入感就有了。作者最主要的是要引导读者的阅读欲望。

代入感我将他分为两类：主动代入和被动代入。

作者写文，当主角出现的时候，读者会自动代入主角，不管这主角身份地位实力势力性别相貌等等因素。这样的代入就是主动代入。一个文，如果开始没出主角，而是写其他人，读者同样能代入自己以为是主角的人物。只是在主角真正出现的时候，这读者就会很别扭，因为代入感冲突了。如果一个文开篇没出主角，但写的很好，那就会出现以上我说的场景。而一个文写的一般的话，作者也会因为读者开始的主动代入而让这文拥有代入感。要是开篇没出主角？那作者必须重新刻画描写一番而使读者能正常代入，这也就是被动代入。所以开篇必须出主角的。

代入感的来源是那里？代入感的产生。

读者阅读有四种需要：

1、阅读情绪

2、阅读快感

3、阅读欲望

4、阅读期待

而这读者的需要就是代入感的来源。也就是让文与读者的感官产生共鸣，满足读者的阅读需要。

其实很多作者在写作的时候，都不会考虑这代入感。只要一篇文没有出现破坏代入感的东西，那这代入感因为开篇读者主动代入的原因，这问题是不存在的。而当这代入被破坏之后，作者才会考虑如何增强代入。所以，这避免代入破坏就是作者必须注意的地方了。这我等会再说，先来说说这代入感如何写出来的问题。

办法有很多，写爽点就是一种简单有效的办法。这是利用读者来主动代入的办法来增加代入感。

其次还有被动代入。如何利用？就是细节描写了。用一些细节将读者的注意力拉住。这细节可以是情节上的，也可以是人物和环境上的。

单独说这描写手法也是不准确的，要整体考虑。

首先是挑起读者的阅读需要。这里常见的方法是挖坑埋伏笔出悬念。

当读者起了兴趣后再去满足他们，这样就能产生代入了。比如，文中单独出现环境描写是不被接受的。而在写之前，作者就要先引出一定悬念。

“某某地方是怎么怎么样的。”和“某某地方是什么。那里怎么怎么样。”

这样一比较就能看出来，后者要比前者更容易让读者接受。其他的描写也是如此。单纯描写某人某事某物，读者可能不知所云，以为作者是在灌水。而在前面先提出一些悬念，读者就会在阅读中寻找答案。

阅读需要被调动后，这代入感也是随之而来。作者要做的不仅仅是将这些写出来就可以了。

如何避免代入感被破坏。我自己总结了一下：

1文中不能出现各种矛盾。这个主要是在人物方面的，其他地方也有，但一般就算是出现了也不会很明显。

2情节不轻易挑战读者底线。这无论是道德还是智商或者其他的底线，都是不允许的。遇见这样的情况作者要坚决避免。特别是道德底线，杀人可以但吃人不行。有人会说《永生》吃人。可是永生在刻画吃人场景的时候，他是将读者的视线完全拉开了，并没有去直接说这主角是在吃人。这处理方法我这也说说吧。人吃人是不能的。但，如果将人做了肥料来种菜，那这菜能吃？先吃人形的妖魔，而等大家都接受了之后，那后面就不用多做刻画了，直接一笔带过就好。这样的情节也是能接受了。详细描写在这里反而会出事。

3没有铺垫和悬念等，读者的欲望还没有产生就直接出情节。这代入感说来说去还是以读者的需要为本的，读者没有需要的时候，无论写什么都是没用的。而引导读者去需要，就是铺垫和悬念等东西的作用了。没这个，一切情节都会被读者当成是灌水。读者为不被淹死就会拒绝代入。

4上帝视角和作者的旁白。上帝视角是绝对不能出现的，而旁白也是要尽量避免的。实在没办法的时候，也应该将这些问题用主角视角或者配角视角来解决。比如一些世界背景，用主角的心理或者旁人的谈话等来描写。而不是作者直接给出来。

比如，情节虐主虽然是破坏代入的东西，但因为本身有代入才会让读者感觉郁闷，所以这代入感是慢慢消减的。要重新获得就是写爆发，写出爽点。如果不写爽点的话，那就只能考虑细节，将这本来很郁闷的情节无视掉，让这情节过去。举例：主角被诬陷进了监狱。作者如果写主角在监狱的遭遇或者说是反派的庆祝，朋友的担心，那就会让读者不爽，而转去写朋友准备营救，主角出狱后的反击，或者是主角在监狱有了奇遇，那就能拉回读者的视线。

被动代入重要的是有意识的去写一些能引起读者共鸣的东西。这有助于重新建立代入感。紧紧抓住读者的阅读欲望，配合的去进行细节描写。举例：主角被追杀，这是一般性不爽情节，对代入感有一定影响。而被追杀的主角情绪是怎样的？如果作者能细节方面描写一下，就能转移读者视线，将这代入感重新建立起来。相反，如果说不写，这代入就会持续下降。这里的描写也同样要无视不爽的方面，写写能让读者接受的方面。比如这里写紧张恐惧就不行，要写谨慎小心，写正面情绪。

完全没有代入感的情况一般是不会出现的。要是到了那种程度，那么无论作者如何努力也是没用的。因为读者在那种情况下可能已经将这书扔掉不看了。补救也已经来不及了。

代入感的强弱。

这个要说清楚很麻烦，主要是因为这个不能被数字化。所有能影响代入的东西都会对代入感的强弱产生影响。作者要去控制的话只能是尽可能的增强代入感。代入感是文与读者的共鸣。这个共鸣在发生的时候，会有一种距离感。零距离的话就说明这代入完美。而读者要是感觉有距离存在的话，作者就需要增强代入感了。

代入感的转移。

前面提到，开篇不出主角，同样有代入感。那么这代入感肯定不是只能代入主角。大多数情况下，读者代入的当然是主角。可一本小说不可能一直在描写主角，如何在主角不出现的时候也同样有代入感，而当主角出现的时候又不会代入冲突？这就是代入转移的问题了。如何有代入感我前面说了，这里主要就说说这代入如何顺利转移。

说起来，处理的办法也简单。

1、代入的对象和主角有必然联系。比如这穿越前和穿越后。比如男主和女主。比如主角和反派。【这里的反派不是那种马上被拍死的对象。很多文都有插入敌对势力开会密谋的情节，这就是了。密谋对象是主角，代入感再强烈，而出发点还是主角。这样就没有代入冲突了。很多文都会在反派立场写一些场景。这样写就会导致最终主角踩反派的时候，读者会有一种感觉上的冲突，主角行为也会被一定程度束缚。】

2、代入环境或者物品。景物描写很多时候是必须的，这里因为是客观的事物，和主角本身不可能有冲突，自然转移代入也没冲突。

降低代入的作用。

强的代入感并不一定是好事。当一些虐主场景出现的时候，这时候就要提前使用一定方式来降低代入。场景过去后再提升代入。降低总是比提升简单。所以，有必要研究一下这降低代入的办法，来让后面的提升更容易简单。不至于最后会导致读者大量流失。这样的情节能直接无视掉最好，可是当避免不了的时候，就只能出歪招了。

一般方法是旁白、铺垫。旁白最能打击代入感，必要的时候使用大量旁白就能将代入降低【有争议的歪理一套一套的，读者稀里糊涂了，这情节也就过去了。】只是这里有的度的把握。铺垫就是给读者一个缓冲。在开始前，读者已经有预感了，这接受起来也就简单了。当然这样的情节还是必须快速结束的。

进行一些与主角和情节无关的描写也能将这代入降低。读者的注意力被分散后就赶快将不爽情节结束，进入正常情节。【类似灌水，灌完了情节已经结束了。重回主线也没什么大影响。】

最后还有就是多次使用类似情节导致读者阅读疲劳。疲劳后，读者的注意力也就不那么集中了。再虐的情节也会麻木的。