王铎临颜真卿书

   王铎（1592-1652），明末清初大臣、书画家。字觉斯，一字觉之。号十樵，号嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟。孟津（今河南孟津）人。
    传说王铎入阁拜相后，皇帝让他书写一匾额：天下太平。楷书巨匾挂上后，在一片赞扬声中，一个太监忽然发现“太”字少了一点，成了天下“大”平。众人抬头细审，果然是真。正待发问之时，但见王铎不慌不忙地手握颓笔，饱蘸浓墨，将笔向匾上掷去，不高不低，不歪不斜，恰好点在“大”字左下方，遒劲洒脱的一个“太”字，活灵活现地展示在众目睽睽之下。登时一片喝彩，齐夸王铎神功。皇帝惊喜万状，脱口称赞道：“王爱卿真乃神笔也。”从此“神笔王铎”驰名天下。
    王铎幼时家境十分贫寒，过着“不能一日两粥”的生活。天启二年（1622年）中进士，受到考官袁可立的赏识推荐，入翰林院庶吉士，累擢礼部尚书。王铎身逢乱世，仕途坎坷多艰，崇祯十六年（1643）曾一度避难于苏州浒墅关袁枢寓所，二人交情笃厚，往来间以诗文书画相唱和，袁枢之父兵部尚书袁可立的神道碑文和墓志铭就是王铎亲笔撰文书写的。1644年李自成攻克北京，崇祯帝殉国于景山。马士英等在南京拥立福王，王铎为东阁大学士。满洲入侵中国后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，于永历六年（1652）病逝故里。铎博学好古，工诗文。画山水宗荆、关，丘壑峻伟，皴擦不多，以晕染作气，傅以淡色，沉沉丰蕴，意趣自别。山水花木竹石，皆用书中关纽。间作兰、竹、梅、石，洒然有物外趣。尤擅书法，行草宗二王，正书师钟繇，亦多自出胸臆，有《拟山园法帖》，诸体悉备，名重当代，学者宗之。顺治三年（1646）作《渔舟萧闲图》，收入《历代名贤画粹》；永历四年（1650）作《雪景山水图》，收入日本《支那名画宝鉴》；永历五年（1651）被满洲政府罢官归里，作《兰石图》卷、《山水卷》，分别收入《新版世界美术全集》、《支那名画宝鉴》。永历六年卒，享年六十一岁，葬于河南巩义洛河边，谥文安。
    王铎博学好古，工诗文。好古博学，诗文书画皆有成就，尤其以书法独具特色，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。”他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。
    王铎书法在日本、韩国、新加坡等国深受欢迎。日本人对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成一派别，称为“明清调”。他的《拟山园帖》传入日本，曾轰动一时。他们把王铎列为第一流的书法家。提出了“后王（王铎）胜先王（王羲之）”的看法。王铎善于画山水和梅兰竹石，山东省济南市博物馆收藏的《雪景竹石图》是王铎为睢阳袁枢精心创作的一幅雪竹作品，也是目前能见到王铎唯一的一幅以雪竹为题材的画作。他的画主要继承了五代荆浩和关同的风格，王铎的作品丘壑高峻，气势雄伟。同时他也吸收董源和王维的画法，主要以水墨晕染为主，皴擦不多，略施淡色，山川显得厚实雄伟，生机勃勃。他的山水画景色比较写实，山石的造型方峻，勾皴相间。他的山水画是以元人的笔墨技法画出了宋人味道。王铎的人物画极少见，而且画法比较简略、写意。　
    王铎工真、行、草书，得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局。梁评其“书得执笔法，学米南宫，苍老劲健，全以力胜。”清姜绍书《无声诗史》称具“行草书宗山阴父子（王羲之、王献之），正书出钟元常，虽模范钟、王，亦能自出胸臆。”居然有北宋大家之风。当时书坛流行董其昌书风，王铎与黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，于时风中另树一帜。近世对日本书风有极大影响。存世书迹较多，刻有《拟山园帖》、《琅华馆帖》。《清史稿》卷七十九有传。《王维五言诗卷》，书于崇桢十六年（1643年），绫本，楷书、草书。凡32行，其中楷书13行，草书19行，每行字数不一。纵21厘米，横165.5厘米，故宫博物院藏。《赠袁枢诗册》计八页四十五行，三百八十一字，自署书于崇祯六年（１６３３），自作诗五律八首赠河南睢州（今睢县）袁枢(袁可立子)，为同时期的又一力作，现为美国杨思胜收藏。《在书法上王铎是一位各体皆能、风格多样的书法全才。无论是伟岸遒劲的大楷、高古朴厚的小楷书，还是他那飞腾跳踯的行草书，在晚明书坛上都应说是一流的。正书在王铎作品中不多见，源于唐人而能自出胸襟。此诗卷前半部分，无论是字的大小、结体、字画、字距，皆给人一种奇特的感受。诗卷后半部分的行草在王铎作品中则不乏见，章法变化丰富，行笔能纵能敛，整体感强，结体欹正莫测，点画错综复杂，线条枯实互应，故其成就被人给予很高评价。

    王铎自画像

    王铎扇面书法拾遗

延伸阅读

王铎的书法艺术及作品市场走向

    在中国书法史上，有两位书法大家不得不提，一为王羲之，一为王铎。有“先王后王”之说。王铎（1592—1652年）是明末清初的大书法家，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称。字觉斯，一字觉之，号痴庵，又号嵩樵，别署烟潭渔叟。河南孟津人。世称“王孟津”。明天启元年（1621年）乡举，二年（1622年）进士，旋授翰林院庶吉士，累官礼部尚书，东阁大学士。入清，官礼部尚书。顺治八年（1651年）乞假归里，次年病逝，赠太保、谥文安。由于王铎在明清两朝均当过礼部尚书等职，这一点常为后人所指责，认为王铎在民族气节上有亏。这些与他的朋友黄道周、倪元璐正好相反。所以，王铎虽然书法造诣很高，可在历史上，他却因降清而被列入《贰臣传》，被后人所垢病。受此牵连，他的书法也遭遇冷落，曾一度无闻尘世间。

    王铎的书法享有很高的声誉，明末时期的书法盛行董派，竟尚姿媚而少刚健。而王铎、黄道周、倪元璐、张瑞图、傅山等有志于宏扬传统书法艺术，开展了复兴书坛活动，在当时有很大影响。在学习书法上，王铎很重视继承传统，传说王铎学字呕心沥血，每字写一万遍以上。清倪灿云：“王觉斯写字课，一日临帖，一日应清索，以此相间，终身不易。”从传世的《拟山园帖》看，有相当数量是临古之作。功力之深，令人叹服！王铎的书法以草书成就最高，他笔下的草书苍劲老健，雄强恣肆。在用笔上善于多变，方圆正恻，典雅刚狠无所不能；在用墨上，从浓到淡，从涨墨到渴墨运用自如；从结构上，盘屈错位、气势撼人。尤擅长高头大轴上书写草书，犹如惊涛骇浪，一泻千里，其气势和意境令后人望尘莫及。王铎的草书在当时开辟了一个新境界，并对后世也有很大影响，至今在日本有一大批崇拜者。吴昌硕赞其书法曰：“文安健笔蟠蛟璃,有明书法推第一，”当代启功先生也有言曰：“觉斯笔力能抗鼎，五百年来无此君。”他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如、力道千钧的力量。日本人对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成一派别，称为“明清调”。他的《拟山园帖》传入日本，曾轰动一时。他们把王铎列为第一流的书法家。提出了“后王（王铎）胜先王（王羲之）”的看法。王铎的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。王铎也善绘画，画山水宗荆、关，丘壑峻伟，皴擦不多，以晕染作气，傅以淡色，沉沉丰蕴，意趣自别。山水花木竹石，皆用书中关纽。间作兰、竹、梅、石，洒然有物外趣。山东省济南市博物馆收藏有王铎的《雪景竹石图》。

    王铎的书法历来是藏家竞相寻觅的目标。1998年《草书》立轴在北京翰海以29.7万元拍出，同年，他的《楷书》手卷在朵云轩以55万元成交；1999年《行书》立轴在朵云轩获价49.5万元，可以说，王铎的书法在清代书家中价格是最高的。近几年，随着艺术品拍卖的日趋火爆，王铎书法又出现了大幅上升。2001年《草书》手卷被南京艺兰斋拍至80万元；2002年《行草》立轴被中国嘉德拍至77万元，同年在北京翰海拍卖会上，他的《楷书》扇面获价6.6万元，《行草书》手卷获价55万元。在朵云轩拍卖会上，王铎的《行书五律》立轴在中国嘉德以52万元拍出，《行草诗文》立轴获价72万元，2003年《草书五言诗》立轴在中国嘉德以55万元拍出。近几年，王铎书作价格扶摇直上，迭创佳绩，2007年《草书诗卷》在西泠印社受到热烈追捧，最后以1691.2万元拍出，首次突破了千万元大关。2010年王铎的书作再接再厉，《行书苏水园亭邀饮诗》手卷在北京匡时国际引发激烈竞争，不少买家互不相让，志在必夺，结果被一买家以2464万元收入囊中。在北京匡时五周年秋季拍卖会中，王铎书法再次发力，其作品《雒州香山作》以4536万元的天价刷新了他个人作品拍卖的世界纪录。王铎也擅绘画，但作品很少，2000年拍卖场上曾有两件作品露面，一件《仿米山水》扇面被北京翰海拍至2.4万元，另一件《山水》扇面被中国嘉德拍至2.2万元。2009年《松鹿图》在西泠印社获价112万元。后市王铎的书法和绘画将继续走红于海内外市场。          （朱浩云）