鲜于枢《老子道德经卷》

    元代鲜于枢有多方面的艺术修养，擅长诗词，通晓音律，精于书法，还是一位古董、字画鉴藏家，著有《困学斋诗集》、《困学斋杂录》。其书法与赵孟頫齐名，他们共同被誉为元代书坛“巨擘”，并称“二妙”，但其影响略逊于赵孟頫。在书法上，鲜于枢功力扎实，兼擅楷、行、草书。他喜用狼毫，写字强调骨力，笔力遒健，笔墨淋漓酣畅，气势雄伟跌宕，酒酣作字奇态横生。鲜于枢在世时，他的书法就被推崇。其时名家赵孟頫曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛处称尊尔。”鲜于枢书法代表作有《老子道德经卷》、《苏轼海棠诗卷》、《韩愈进学解卷》、《论草书帖》等。
     鲜于枢的执笔方法很有特点，使用中锋回腕，悬腕作字。关于悬腕回锋之法，他自己做过这样的说明：“把笔离纸三寸，取其指实掌平虚腕法圆转，写出的字则飘逸飞纵，体态自能绝出。”观其草书，确有悬腕回锋之妙，从中可以观见他不为法囿、勇于独创的一面。
    鲜于枢《老子道德经卷》（图为作品局部），为纸本，楷书，作品通幅纵26.7厘米，横642.5厘米，现藏故宫博物院。此卷节录老子《道德经》，从“天长地久”写起，末书“老子道德经卷上”，共211行，因缺下半部分，所以未见署款。每段接纸有“三教弟子”印。此卷有吴荣光题名，卷后有翁方纲跋一段和颜世清跋五段，又有“松下清斋”题签。此卷曾经翁方纲、陆恭、叶恭绰等人鉴藏，有数方印记。
    鲜于枢这件存世楷书长篇，当是他中年时期的佳作，书风成熟劲健，是其小楷书中的精品。此卷字体结构严谨，体态修长，字形按字之笔画多少与固有形态略有变化，但总体上大小均匀，笔画粗细变化不大。鲜于枢此作笔画端丽遒劲，笔法精美，清爽劲利，风格娴雅，深得虞世南、褚遂良精髓。古人创作是与今人有区别的，他们讲究“默坐静思，气不盈息”，没有今人那份匆忙，故而其作品与今人仓皇下笔所作有天壤之别。面对鲜于枢这件文雅润泽的小楷，我们似乎能体会到古人心灵深处空明、澄澈的一面。因鲜于枢功力深厚，故书写起来轻松自在，运笔自如，不激不厉，俨然成竹在胸。细观其行笔，从容娴雅，在作品气格上，确有“微云在霄，秋山自远”之美。
    他似乎不经意于每一笔画的精美，而着力于每个字的整体气势与形象的创造。苏轼曾说过：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”此幅称得上“宽绰有余”，而且越往后写得越好，运笔着墨均达到了无不如意的程度。总体看，此幅体势规整，气势恢弘，体现了鲜于枢楷书的典型风格。
唐代书法，名家众多。楷书在唐代，法度也臻于完备，后世不少书家学习书法都从唐人入手。鲜于枢的楷书就取法唐代虞世南、褚遂良，得唐人遗风笔意，并由此上溯钟繇、王羲之。他大力提倡师法晋唐诸名家，是元代书坛托古改制的倡导者。鲜于枢能在书法上取得如此成就，是与他善于吸取前人的长处分不开的。
    鲜于枢先后寓居扬州、杭州，曾任浙东都省史掾，大德六年(1302)任太常典簿。中年以后，他于西湖虎林筑一室，取名“困学斋”，闭门谢客，不问世间俗事，调琴作书，鉴赏古玩，以研读终生。

   《先茔帖》（《致白珽札》），手札，纸本。

释文：

    先茔围墙急用四兽像，欲求寺院砌地厚大方縥五枚。宗师或有之，不知湛渊子可以下一转语否？檀波罗蜜亦当行所当为事，必不吝也。呵呵。枢顿首。湛渊路教翰学先生。八月廿六日。

    鲜于枢《杜甫魏将军歌》

    鲜于枢《杜工部行次昭陵诗卷》 纸本，行书，纵32cm，横342cm。北京故宫博物院藏。

    鲜于枢《韩愈进学解卷》（局部），藏北京首都博物馆。

    鲜于枢《韩愈进学解卷》（局部），藏北京首都博物馆。

    鲜于枢《论草书帖》

    鲜于枢《诗赞卷》，纸本，上海博物馆藏。

    鲜于枢《行书韩愈送李愿归盘谷序卷》，纸本，纵48.6厘米，横533.3厘米，上海博物馆藏。

    鲜于枢《张彦享行状稿卷》，纸本，行书。

    鲜于枢（1254－1322），字伯机，号困学山民，寄直老人，大都（今北京）人，一说渔阳（今北京蓟县）人，先后寓居扬州、杭州，曾任浙东都省史掾。大德六年（1302）任太常典薄。早岁学书，未能如古人，偶于野中见二人輓车淖泥中，顿有所悟。他与赵孟頫齐名，同被誉为元代书坛“巨擘”，并称“二妙”，但其影响略逊于赵孟頫。鲜于枢兼长楷书、行、草书，尤以草书为最。其书多用中锋回腕，笔墨淋淳酣畅，气势雄伟跌宕，酒酣作字奇态横生。他的功力很扎实，悬腕作字，笔力遒健，同时代的袁褒说：“困学老人善回腕，故其书圆劲，或者议其多用唐法，然与伯机相识凡十五，六年间，见其书日异，胜人间俗书也。”（《书林藻鉴》）
    赵孟頫对他的书法十分推崇，曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”同时代的袁褒说：“困学老人善回腕，故其书圆劲，或者议其多用唐法，然与伯机相识凡十五，六年间，见其书日异，胜人间俗书也。”（《书林藻鉴》）而书法家陈绎曾也说：“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：胆！胆！胆！”鲜于枢代表作有《老子道德经卷上》、《苏轼海棠诗卷》、《韩愈进学解卷》、《论草书帖》等。
    据《鲜于府君墓志铭》记载，鲜于枢的高祖曾经做过官,祖父“读书通大义，不为科举业”。蒙古军队攻下德兴府后，携家南逃，走到居庸关被“盗”所杀，祖母带全家到处奔波，金哀宗天兴元年（1232年），又北上定居范阳（今河北涿州）。鲜于枢的父亲从事办理运粮的差事。常年往返于中都、大都、汴梁以及扬州、杭州之间。鲜于枢少年时不断随父迁居。　　鲜于枢有北方人的慷慨、豪气，身材魁梧，胡须浓重，朋友们称其为“髯公”。同时期的诗人柳贯说他“面带河朔伟气，每酒酣骜放，吟诗作字奇态横生。其饮酒诸诗，尤旷达可喜；遇其得意往往为人诵之”。自负随意的性格，一开始就导致他与周围环境及上层当权者的种种冲突。元世祖至元二年（1265年）以后，鲜于枢先后辗转于汴梁、扬州、杭州、金华等地，担任一些中下级官职，很不顺利。常与上司争是非于公庭之间，一语不合，则拂袖而去，为百姓爱戴，称“我鲜于公”。曾三次去官或遭贬。37岁后定居杭州，于西湖虎林筑困学斋。元成宗大德六年（1302年）被授予太常寺典簿，未及到任，逝于钱塘，年仅57岁。　　由于一生官位都不高，常赋闲家中，鲜于枢得以充分发挥自己的艺术才能，他除具书法专长外，更是一位文学家，写下了许多诗词。他还能作曲，弹得一手好琴，而且精通文物鉴定。正因为有广泛的艺术修养，且将之融合到书法中，鲜于枢方成为书法大家。　　鲜于枢早岁学书法，未能如古人，偶于野外看见二人挽车泥淖中，顿有所悟。他写字时多用中锋回腕，笔墨淋淳酣畅，气势雄伟跌宕，酒酣作字奇态横生。他的功力很扎实，悬腕作字，笔力遒健。同时代的袁褒说：“困学老人善回腕，故其书圆劲，或者议其多用唐法，然与伯机相识凡十五，六年间，见其书日异，胜人间俗书也。”(《书林藻鉴》)书法家陈绎也曾说：“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：胆！胆！胆！”鲜于枢与赵孟頫齐名，同被誉为元代书坛“巨擘”，并称“二妙”、“二杰”。赵孟頫对鲜于枢的书法十分推崇，曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”虽为谦辞，却也从一个侧面反映了鲜于枢的书法成就。

    鲜于枢《晚秋杂兴诗帖》，纸本，行书，纵33.6cm，横40.6cm，41.8cm。

释文：

   次韻仇仁父《晚秋雜興》，樞拜呈。薄宦常爲客，虛名不救貧。又看新過雁，仍是未歸人。茅屋空誰補？柴車晚自巾。青雲有知己，潦倒若爲親。沈靜莓苔合，門閑落葉深。炎方秋尚暑，水國盡多陰。寓意時觀畫，怡情偶聽琴。起予賴詩友，爲爾動微吟。身共賓鴻遠，心同野鶴孤。謀生知我拙，學稼任兄愚。北望空思汴，南遊未厭吳。年須問藜藿，興不在蒪鱸。

    本幅首署：“次韵仇仁父《晚秋杂兴》，枢拜呈。”藏印有“長垣王氏珍玩”、“宋犖審定”。《石渠宝笈初编》卷一О著录。这是鲜于枢为和仇远诗而作并书的三首五言律诗，17行，诗中充满浓郁的思乡之情。从“北望空思汴，南游未厌吴”一句可知作者此时正身处江浙一带。此帖书法俊爽劲健，略显苍疏，是鲜氏中晚年众多作品中较具代表性的一件。