王宠题唐寅《溪山渔隐图》

    王宠（1494-1533），明代书画家。李姓章，后嗣王。字覆仁，后字覆吉，号雅宜山人。以诸生贡太学。诗文书画皆精。书法初学蔡羽，后规范晋唐，楷书师虞世南、智永；行书学王献之，融会贯通。小楷尤清，简远空灵。其名与祝允明、文征明并称。何良俊《四友斋书论》评其书：“衡山之后，书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令，兼人品高旷，改神韵超逸，迥出诸人上。”著有《雅宜山人集》。传世书迹较多，有《诗册》、《杂诗卷》、《千字文》、《古诗十九首》、《李白古风诗卷》等。书法晚年稍出己意，以拙取巧，婉丽遒逸，为时所趋。

    王宠临《黄庭经》

延伸阅读

    明代书法的发展，大致可分为三个时期：前期是洪武至弘治，中期为弘治至万历，后期则是万历至崇祯。前期的书法风格沿袭了元人的书风，尤其是以赵孟緁书法风格为基调上溯晋唐。统治者以书取士，逐渐形成了“台阁体”的书法风格。此类书法以三宋、二沈，即宋克、宋燧、宋广，沈度和沈粲为代表。中期书法上溯宋人之意，形成了被后人称之为“尚势”和“尚态”的典型明代书法潮流，这一潮流尤以吴门地区的书法家成就最为突出。明代後期书法则呈现多元化、多样化的格局，主要以刑侗、张瑞图、董其昌、米万钟为代表，打破了台阁体和吴门书派一统天下的局面。
    王宠与祝允明、文征明并称，与陈淳交谊甚密。他是吴门书派的代表人物，也是明代中期书坛的中坚。其书法初从师蔡羽，后以晋人为法，楷书汲取虞世南之风韵，行书则力追王献之。何良俊在《四友斋书论》中说：“其书本出于大令”。王世贞亦云“书始摹永兴、大令”。实际上王宠的楷书，尤其是小楷书法是广泛吸收晋唐名家小楷之长而自出机杼的。这一点从《古缘萃录》卷四《王雅宜摹晋唐小楷册》、嘉靖甲申三月王宠摹褚河南书後跋语云：“衡山先生，当世书家宗匠也。宠书何能窥郢氏，而顾蒙嗜痂，所不解已。昔年承命书此四篇，草堂读书之暇，浸为捉管，积五岁而始竣，不揣承览，幸先生教之。”可见王宠曾用五年的时间临习晋唐名家之作，涉猎之广，殆无疑义。
    王宠的书法艺术风格主要有三个阶段：第一阶段为28岁以前，第二阶段为28至35岁，第三阶段为36岁至40岁去世。但就其书法风格而言，第一阶段王宠颇受蔡羽影响，既讲求法度，此时书法作品，以《自书诗卷》和《赠别家兄履约七首》等为代表。第二阶段是王宠书法的成熟时期，传世的作品较多，且为其广取晋唐名家楷法的时期，行草则踵武二王、孙过庭。笔法发生变化，整体上给人以爽利骏快的感觉。这一时期的代表作品有《尚书册》、《辛巳书事七首》、《游包山诗卷》等。第三阶段是王宠书法风格比较多变的时期，其风格有恣肆的、流荡的，也有严谨的和恬适的。但总的风格还是别人无法代替的冲淡与恬然，从容与沉静。此时的代表作品有《韩愈送李愿归盘谷序》、《自书长卷》、《荷花荡六绝句卷》等。   

    王宠《长乐宫赋》

    《长乐宫赋》是雅宜小楷的代表作之一。共十四行，行二十二字，下署〖雅宜子王宠〗。字距比连，行间稍大。横向成排。其用笔，笔笔不苟，无论起收，都严谨交待。行笔凝重，绝无率意驹笔。其结字特点是字形修长，平正敦实。一般说右下角容或稍重，尤其有捺笔者更显突出。单看一字，恐颇触目，然而行列排开，整体来看，则彼此协调，倒是自成格调了。其实这种右下角稍重的习惯自钟至唐人写经，皆有此特点，可见他也是来有其由。然而这种字形修长之格局似较横扁为式的格局，在习气方面显得超脱一些。

    王宠《送陈子龄会试三首》,纸本，册页，纵23.2厘米，横36.3厘米。楷书，18行。北京故宫博物院藏。

　　王宠《送陈子龄会试诗》，文中“陈子龄”为王宠门人。钤“太原王宠”、“王履吉印”印2方。收藏印钤“秦汉十印斋藏”、“兰陵文子收藏”、“祥伯”、“辛谷经眼”等印。

　　此诗书法极尽涩拙之态，每一笔画均似在牵掣中运行，绝无流动率意之痕，结构亦不求平整，看似散漫不经，实寓险绝之势，而又略带行书法，按王宠楷书的风格变化，当为其晚年所书，为其小楷代表之作。

    王宠《草书山庄帖》。北京故宫博物院藏。

释文：
    昨辱手教，在山庄失裁答，罪罪，贱体稍佳，尚未全胜，游饮石湖之上未能也。家兄四月廿八日出京，到陕军中纪功，幸北虏引退，五月廿二日已有旨取还，此时想在京矣。前寄上尧峰卷，幸为挥洒。山僧每来致恳，望勿绐其意，千万早赐，感感。门生王宠百拜，尊师大人先生门下。
钤“王履吉印”白文印。

    王宠《小楷南华真经》（局部），长19.1厘米，宽12.5厘米。

　　此册明王宠“小楷南华真经”纸本，每开尺寸长19.1、宽12.5厘米，荣宝斋藏。书后有梁启超、张謇跋。

　　此册小楷字较小，字数很多，但写的一笔不苟，雅有书卷气，横画起笔尖露，略似文徵明，但比较含蓄，诚如梁启超跋中语：“吾常谓雅宜山人书有道气，远在文待诏上。兹卷渊懿静穆，稀世瓌宝也”。