电影导演中不乏兄弟档，诸如达内兄弟，科恩兄弟，和曾经的沃卓斯基兄弟之类，“彭氏兄弟”也是其中一员。彭顺为兄，彭发为弟，彭顺出道时做调色师，而彭发的电影生涯应该是从剪辑师开始的，神乎其技的剪辑手法已经让他在香港影坛获奖无数，更是可以称作香港恐怖片类型的金字招牌。

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　　香港观众是见过好东西的，而大家对于《见鬼》的热烈反响使得这部电影的出现给香港恐怖片带来了一个高峰，从影像上和技术上都创造出了一种新的恐怖美学。这种美学打破了香港传统恐怖电影过于着重于编造故事而忽略电影画面塑造的窠臼，从此香港恐怖电影的画面更倾向于精致化，细腻化，恐怖片不再是粗制滥造而是可以做出精品的。

　　由于早期在泰国的恐怖片拍摄经历，彭氏兄弟的影像风格游刃于中泰恐怖风格之间又独立于两者之外，自成自己的一套风格。彭氏兄弟的电影很少施力于阴森恐怖的形象或者血腥暴力的场面，而是更多是依靠影像技术方面来给观众营造恐怖紧张地氛围，同时给观众带来更多的自我的想象空间。

　　从内容和故事内核上来说，彭氏兄弟的影片都有一种诗意的气质，用他们特有的恐怖元素来讲述一部部现代都市寓言。《见鬼》中女主角因为一次眼角膜手术事故导致她能看到四处飘散的鬼魂，导演借助女主角这个个体的遭遇来道出现代社会人与人相互之间失去信任的社会现象，孩子因为家长的不信任跳楼身亡，能预知未来的泰国女孩因为周围的人不相信自己，还屡次遭受羞辱，最终承受不了而选择自杀，所有的主人公都处于不被信任的状态，而不信任他们的人们最终也都付出了惨痛的代价，这不得不引发人们对于现代社会信任危机的思考。

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　　对于女性命运的关注和诠释也是彭氏兄弟电影的另一个特点。在他们的作品中，主角往往是个女性角色，是个或在事业或在爱情或在亲情方面受过伤害有过挫折的形象。《见鬼》中与奶奶相依为命的盲人女孩，《鬼域》中被失恋困扰郁郁寡欢的女作家，或是《妄想》中迷失于三角关系中的女人，彭氏兄弟把镜头对准了一个个在现代社会中身处不幸的女人们，洞察和审视她们的悲剧命运。一方面像李碧华的作品一样导演呈现出男人对于女人的背叛和伤害，并表达自己的批判，另一方面也呈现现代女性自身的弱点和悲剧原因，同情之后给予提点和关怀，这是一个专业的导演对于人类关系作出的自己的思考。

　　《见鬼》之后，彭发导演独立拍摄了几部小成本恐怖片，沿袭了彭氏兄弟的风格并且加入了自己一些独到的见解，注入了大量悬疑的元素。好的恐怖片是一种心理上的恐怖，而绝不仅仅是视觉上的恐怖，悬疑能带来一种紧张地窒息感，能抓住观众的情绪，故事也有了张力，恐怖效果也是属于高级的。

　　明年初，彭发导演首次运用3D技术拍摄的恐怖片《通灵》将会和我们见面，故事是发生在一座香港的阴森古宅中，轮回的概念和通灵的古老仪式一定会再一次引领一场新的亚洲恐怖风暴。

　　文丨滑勇

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