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鲜气扑人的好诗

——刘延陵《水手》

                                           月在天上，
　　                                       船在海上，
　　                                       他两只手捧住面孔，
　　                                       躲在摆舵的黑暗地方。

　　                                       他怕见月儿眨眼，
　　                                       海儿掀浪，
　　                                       引他看水天接处的故乡。
　　                                       但他却想到了
　　                                       石榴花开得鲜明的井旁，
　　                                       那人儿正架竹子，
　　                                       晒她的青布衣裳。

 点评：

这首题为《水手》的短诗，在1922年元旦初中华书局发行的《诗》月刊创刊号上登出后，立即轰动了国内文学界，传诵一时。上世纪30年代中学国文课本里，几乎都选用它作课文。叶圣陶在《文章例话》一书中，专门以这首诗为例，给青少年介绍什么是“意境”与“神韵”，说明“诗是最精粹的语言”。

第一节是一个定格的特写画面。“月在天上/船在海上”，这两句营造了空旷寥廓的时空背景：浩浩苍穹，皎月高悬，茫茫大海，一叶孤舟，随波逐流。特定情境中的海天、明月、航船等意象，把水手的孤单、寂寞衬托出来了。“他两只手捧住面孔/躲在摆舵的黑暗地方”，这一笔浮雕般的刻画，透露了水手的忧伤。明暗比照中，我们仿佛谛听到游子灵魂的悸动与吟唱。月华如水，可他为何要置身于黑暗中呢？这景物的明丽与内心的黯淡形成的反差，给读者留下一个悬念。

第二节前三行是对前一节悬念的破译。“怕见月儿眨眼/海水掀浪”，是因为怕它“引他看水天接处的故乡”。中国古典诗歌中，“月”往往是聚散离合的代称。诗人选择这个常见意象，很容易引发人的共鸣。

一个“怕”字，下得蕴藉含蓄。何以怕？是担心流年飞逝，物是人非；还是挂念家人平安；抑或是怕人家耻笑自己的儿女情长？……总之，满腹心事，无法倾诉。而乡思是一汪洪波起落的大海，牵挂是一群无可羁绊的飞鸟，他止不住心潮澎湃。即便不想故乡，但是他所惦念着的人儿，就如这一盘明月，满满地占据了他的心房。

末尾三行勾画出一个明媚温馨的画面。石榴花灿烂地开放，乡井旁，捣衣声声，心上人“正架竹子/晒她的青布衣裳”。这个特写画面，气韵生动，朴素而灵动，含蕴了水手的无限思恋和祝福。

整首诗意象清新隽永，语言生动凝练，流溢着一股甜蜜的忧伤。

   梁宗岱曾赞不绝口地称赞此诗：“竟写得那么单纯, 那么鲜气扑人。”（梁宗岱《论诗》，收入《诗与真》，上海商务印书馆1935年2月版）的确，刘延陵比同时代其他诗人更长于抒情：鲜明的景物、精彩的动作、微妙的心理以及富有民歌气息的语言，而这些，在《水手》中都有不俗的体现。

台湾诗人余光中也对《水手》作了很高的评介：“这首小诗结构紧凑，语言清纯，意象不但生动而且对照鲜明。舵旁的阴暗孤寂反衬出井旁的明艳可喜。那人儿也许不是妻子而是情人，不管如何，她在石榴花开的树下晒她衣裳的倩影，比起徐志摩《海韵》里那女郎的做作来，自然得多，也真实得多。刘延陵这首《水手》确是早期新诗最成熟、最完美的佳作之一。”（《香江文坛》2002年8月号）

竹

　　                                      几千竿竹子

　　                                      拥挤着立在一方田里，

　　                                      碧青的，

　　                                      鲜绿的，——

　　                                      这是生命的光，

　　                                      青春的吻所留的润泽呀。

　　                                      他们自自在在地随风摇摆着，

　　                                      轻轻巧巧地互相安慰抚摩着，

　　                                      各把肩上一片片的日光

　　                                      相与推让移卸着。

　　                                      这不又是从和谐的生活里

　　                                      流出来的无声的音乐么？

评点：

中国传统诗画中，竹子之所以备受推重，多取其刚健不屈、高风亮节之意。而在刘延陵笔下，思致独新。我们看到的，是一片充满了青春活力之竹，氤蕴着人间温情之竹，流溢着宇宙精神之竹。语言方面，诗人亦精心锤炼。

我们能不能这样说：仅凭这样一首语言精到，流溢着人间温润情怀，达到了很高宇宙精神境界的《竹》，刘延陵就足可以在中国现代诗歌史上居一席之地了。

诗人小传：

刘延陵（1895—1988），字苏观，江苏泰兴人。中国第一代白话诗人。1916年毕业于复旦大学。文学研究会的主要成员。1922年与朱自清等组织中国第一个新诗团体“中国新诗社”，并和叶圣陶等创办第一部新诗刊物《诗》月刊，为主要编辑。其诗作主要发表于《小说月报》、《文学旬刊》、《诗》上，多为对亲人的眷怀，风格别致，想象丰富，富浪漫色彩。与朱自清、周作人、叶圣陶、郑振铎合出过一本诗集《雪朝》。

《新文学史料》1990年第二期特辟“刘延陵研究”专题，对他的一生进行了较为系统的回顾。葛乃福在《刘延陵诗文集》编后记中写道：“‘五四’著名诗人刘延陵在文学、哲学、社会学、心理学、修辞学等诸领域均有很深的造诣，贡献良多，深得人们的钦敬。”