浅谈古代书画装裱技艺及“宣和式”装裱
(2019-02-28 11:44:32)
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书画的装裱艺术在我国有着悠久的历史渊源。书画妙墨，上古精品，经装裱后始宜于收藏和欣赏。古代书画精品，如破损残缺，虫蛀霉烂，经过重新精心装裱犹如病得良医，枯木逢春，其貌、气、韵、神犹存，可使我国古代的艺术珍品得以保藏不致湮没失传，因此传统的书画装裱技艺，对保存我国古代的文化遗产有着独特的贡献。
关于我国书画装裱最早始于何时，今已无从实考。唐人张彦远的《历代名画记》中有这样一段记载：“自晋代以前，装背不佳。宋时范晔始能装背”。仅此可见远在晋代就已萌发了书画装裱技艺（古代亦称装褫、装背、裱背、装潢等）。装裱技艺时至南北朝已趋成熟，并引起上层统治阶级的重视。据史料记载：“宋武帝时徐爰、明帝时虞騄、巢尚之、徐希秀、孙奉佰编次图书，装背为妙。”又“梁武帝命朱异、徐僧权、唐怀充、姚怀珍、沈炽文等，对前朝图书又加装护”。可惜张彦远以未睹上古名迹为憾，他在《历代名画记》中叹到“况汉魏、三国名纵已绝于代”。因此我们对南北朝以前的装裱技艺风格、特征更是无法知晓。
盛唐，由于社会经济文化艺术的繁荣，从而使装裱艺术比前有了更大的发展。朝廷对书画的装潢更加重视，并设有专门的官职来管理装裱国家收藏的书籍和书画名迹，如史载“国朝（唐）太宗皇帝使典仪王行直等装褫，起居郎褚遂良、校书郎王知敬等监领”。又从欧阳修的《唐书·艺文志》序“载四库装轴之法极其环”，我们可以了解到太宗贞观年间继任为秘书监的魏征、虞世南、颜师古奏请全国各地选购书籍，玄宗又命昭文馆学士马怀素为修书使与崇文馆学士褚无量“整比”（整理、装裱古旧书籍、书画）于东都，备皇帝用赏。后又迁书东宫丽正殿置修书院（其职能也为修理、装裱古籍、字画）。《唐六典》中载：“崇文馆有装潢匠五人”。清厉鹗曾解释道“唐内府书画装潢匠，则有张龙树、王行直、王思忠、李仙丹辈，要皆良工好手”。由此可见这时的装裱技艺已具有很高的水平。在用料、选纸、绫锦绢的色彩、图案、轴头、轴杆、制浆、防霉、防蛀诸方面无有不精，对前人古字画揭裱技艺也几乎达到改装复原的很高的水平。我所见到的唐经卷的装裱方法格式，即将经卷的背纸事先托裱成长宽略大于手抄经卷，然后将经卷粘在托纸中部，它是目前所知的手卷装裱的最早雏形。
宋代，由于几代帝王喜爱书画成癖，特别是徽宗、高宗二代，因其本人又善绘画笔墨，对整个社会文化艺术的发展起着相当大的推动作用。书画装裱技艺也随着书画创作的繁荣而发展。由于宫廷贵族和整个社会对书画的爱好，因此对书画装裱方面有着更高的要求。根据宋·周密《齐东野语》记载，当时在装裱字画的格式上规定：大整幅上引首三寸，下引首二寸。小全幅上引首二寸七分，下引首一寸九分。经带四分。上裱除打竹外净一尺六寸五分，下裱除上轴外净七寸。一幅半上引首三寸六分，下引首二寸六分。经带八分。横卷裱合长一尺三寸，引首阔四寸五分。对装裱书画所用的材料要求也视其书画的优劣年代而确定裱式。如对出等真迹法书，两汉、三国、六朝、隋唐君臣墨迹妙字，用克丝做楼台锦裱，青绿簟文绵里，大姜牙云鸾白绫引首，高丽纸，出等白玉碾龙轴或碾花轴。檀香木杆，钿匣盛装。
上中下等唐真迹，用红霞云锦裱，碧鸾绫里，白鸾绫引首，高丽纸，白玉轴，上等用簪顶，其它用平等。檀香木杆。次等晋唐真迹并石刻各帖，用紫鸾鹊锦裱碧鸾绫里、白鸾引首，蜀纸，次等玉轴，引首后卷缝，用御府图书印，引首上下缝用绍兴印。钩摹六朝真迹，用青楼台锦裱，碧鸾绫里白鸾引首高丽纸，白玉轴。五代本朝臣下临帖真迹，用皂鸾绫裱，碧鸾绫里，白绫引首，夹背蜀纸，玉轴或玛瑙轴。
由以上几例宋人的记载，可以知道宋代的书画装裱风格，一般是按书画的年代、质地配裱料，各不相混淆。用料的色彩也各有区分，但不论怎样总是天地颜色较重，隔界用素色，裱（惊燕）用宋锦制作。而画轴也各有区别。宋代对装裱古旧书画还规定“应古厚纸，不许揭薄，若纸去其半，则损其精神，一如摹本矣”。对古代作品的重新装裱不得重洗，“重洗恐失人物精神花木浓艳”。也不可将画芯裁切过多，以保持原作品的本来面目，为书画的长期保存打下基础，因裁切过多“既失古意”，又恐将来不可重新装裱。宋徽宗宣和年间，创造出了一种极为独特的装裱格式，它对以后的书画装裱产生了极其深远的影响，这种格式被人们称作“宣和式”，其装裱工艺为：画芯托制放下后，四周有助条（又称局条），上置书堂约八寸至一尺，其色与画芯相近，上下镶锦芽（锦芽，即在宋锦背后制浆，或托裱一层宣纸，裁成0.5—0.8寸的锦条），两边镶云鸾白绫或白绢，上下引首（隔水）用云鸾白绫或白绢（质地与边料同），上尺寸约8寸，下尺寸约6寸。天地用深色绫、绢。其尺度大约为4：6分配。
如天头采用1尺8寸的绫，地头即为1尺2寸。裱（惊燕）用宋锦，其宽度以画幅的宽度截取，每宽1尺取三分三，裱顶端包镶在上帖杆内，裱头裁剪成如意等形状，使画轴在挂展过程中，微风轻轻吹动裱带，使它随风飘动，以惊飞燕蚊蝇，既美观又实用保护画面，免遭污染。可是到了后代，裱的作用已发生了变化，被牢牢地粘在天头上，只是作为一种装饰，而它的实用性已被人们所遗忘。画镶成后，四边裁正，用绢或皮纸染成古铜色，或深蓝、皂色等，裁成宽约三分的边条包镶，最后用毛边纸、高丽纸做（复背）。一幅书画裱成后，总长度共约7.5尺——8尺左右，大全幅更长。此种书画装裱格式在中国、日本、南韩及东南亚一带极为流行，影响甚广。在我们今天的装裱工艺中，仍然发挥着作用。我们须继承并发展这项技艺，使其在书画文物保护工作中发挥更大的作用。
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