当代篆刻二十人系列评论之二十  许雄志

傅德锋

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许雄志，别署少孺。中国书协篆书委员会委员、中国书协培训中心教授、西泠印社理事、河南省书协副主席兼篆刻委员会主任、河南省文字学会理事。

作品获奖：全国第五届书法篆刻展“全国奖”、全国第三届正书展“全国奖”、全国首届青年书法篆刻展“全国奖”、全国第五届楹联书法展“一等奖”、学术专著《秦代印风》获首届兰亭奖“提名奖”。书诸体兼工，尤以新奇开张的隶书显于书坛, 他是慧心人，以汉碑打底，复从汉人简牍中窥得隶书笔法的诀窍，以简牍作面，加之他又精篆刻和富于古代金石资料的收藏，挥运时所取之字多用他人较少谋面的“生字”，所以，他的隶书给人的第一印象是“新、奇、美”。作品出版：《许雄志书法作品集》、《当代著名青年书法十家·许雄志卷》、《当代著名青年篆刻家精选集·许雄志卷》。学术著作：大型印学丛书《秦代印风》编著、《秦印文字汇编》编著、《秦印创作技法解析》著、《清明书画选集》执行主编、《古风与经典》古今书画作品选集执行主编、《鉴印山房藏古玺印精华》编著。

平心而论，在当代中青年印人当中，河南许雄志的篆刻一直以一种浓浓的古意和现实的情感深深地打动着我。中原印坛一直以来在李刚田先生的培养和带动下，涌现出了一批优秀的青年作者，而许雄志无疑是其中极为突出的一位，许雄志印作既有古玺的奇诡古拙，又具有汉印的雄浑大气，既有明清人的清丽，又有时人的灵巧，极堪把玩。

李刚田先生在谈到许雄志的篆刻创作时，曾这样讲道：“如果把秦汉印作为艺术之源，把明清以及近人作为流，或者把前者喻为根，后者指为标的话，雄志是经过几度由流溯源，再由源及流，由标寻根，再由根达标的反复。”刚田先生的这段话道出了许雄志篆刻研究的根本历程。许雄志这种由远及近又由近及远的追本溯源，几经离合的上下求索，使他的创作获得了很沉实厚重的底气。

许雄志的印作从整体效果上来看，很富有画意和诗意，线条的排叠穿插尤具匠心，每方印当中的长经条都显得非常开张大气，长驱直入，势如破竹，在拙辣生涩中透着劲峭与爽利，看上去很快意。

许雄志的篆刻在入印文字的选用方面有自己独特的路数。他出秦入汉、上溯三代，旁参明清及近代，打下了较深厚的古文字学基础。举凡《散氏盘》、《鄂君启节》、楚简、盟书及镜泉布铭文、秦权量诏版当中的文字，他都能灵活变通地加以采用，在总体上给人一种和谐统一之感。

许雄志篆刻的字法，从气息上观之，似很统一，但其中又蕴含着一些细微的变化，一印在手，他能根据具体字形来确定章法，亦能因章法改造文字，将足以构成篆刻之美的各种因素诸如排叠、错落、方圆、虚实、奇正等等巧妙地加以整合配置，最大限度地为他所追求的审美效果服务。许雄志的刀法以齐白石的冲刀为主，线条排叠，劲健爽利，尤见韵致。在他的印作当中还可以看出受吴昌硕、来楚生影响较大，线条圆活，巧寓画意，亦诗境般的节奏和韵律。令人把玩久之而不忍释卷。

白文印“爱已之钩”，结字高古，疏密搭配，松紧适宜，章法亦颇具匠心，“爱”字上紧下松，上部三横，团聚一气，密不透风，为打破板滞雷同，以并笔粘连手法加以处理，左旁一竖，一冲到底，顶天立地，气势贯通，修长挺劲的线条与上部三横的迟涩漫洇形成鲜明对比，下部偏旁施以短画和斜笔处理，形成动势，富有变化，将“已”字置放于“爱”字下方的大块留红处，使得两字有若一字，浑然一体。“之”字四周大块留红与“已”字“钩”字之下留红遥相呼应，颇耐寻味。用刀苍劲老辣，金石气强烈，整饬的印边与印文当中挺直的长线强化了全印的骨力，阳刚之气十足。

朱文印“大明书记”是许雄志的又一力作。此印仿古玺形制，字形高古，开张大气，线条跌宕有致，气势舒展。“书”字借边，“明”字与边框粘连，力避竖画平行呆板之弊，左旁两字紧靠其左，右旁两字紧靠其右，中间留出大PIAN空白，似城市的宽阔马路，两侧高楼林立，中间一马平川，足可往来驰骋。但为纠左右松散之失，将“大”字左旁两个斜笔与“明”字的末笔尽量向左伸展，得气势延伸之势，左右遂能团练一气。“书”字之方整与“明”字之圆转，对比强烈，亦庄亦谐。用刀冲切并施，线条刚柔相济，劲健而不乏厚重之气。

其余如“西斌之玺”、“怀啬私印”、“司马相如”等，气息与格调与上述两印颇相仿佛，但在具体细节上又各有变化，从中反映出作者极好的创作功底。这些印将传统古玺的神韵和作者特有的审美理想相互结合，营造出了一种既熟悉而又新鲜的视觉效果，见刀见笔，意味悠长，给人以无尽遐想。相对于他的印面，许雄志的边款似有些不尽人意，刻画单薄，气息靡弱，与印风颇不相合。作为一位具有较深功力与鲜明个性的印人，这不能不说是许雄志篆刻的一个缺憾。