潘国涛|没有什么能够阻挡，你对自由的向往

文章来源：右军书院 日发布期：2018-12-26 12:24:49 浏览量：53

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       看完了上海博物馆的董其昌大展，我问我的学生潘国涛：“你的硕士论文写的是董其昌，现在又看了董其昌这么多的真迹，你认为他的哪一件作品最能打动你？”潘国涛的回答出乎我意料之外，也在我的意料之中：“我觉得所有的真迹都不如展厅门口放大的《裴将军诗》，震撼！”

      董其昌的本性是轻淡、空灵，正如他所推崇的南宗画。展出的所有董其昌的作品，不论是绘画还是书法，都是一派江南的风光。其中一幅草书作品《试墨帖》，淡墨，笔如游丝，飞动，空灵，如松风水月，仅这一幅就可以看作是全部展览的浓缩。董其昌草书学怀素，忠心耿耿，孜孜以求，也正是因为怀素的轻与淡，合了他的本性，他的草书才有如此面目，真所谓“天命之谓性，率性之谓道。”

      学习草书，张旭是绕不过的高峰。张旭的草书是奇与壮，可以说与董其昌的本质正相反。我们看董其昌临的张旭的《古诗四帖》，其实是完全避开了张旭正面的特征，仅仅是以自己的轻淡之笔抄了一遍而已，充满无可奈何的情绪，完全不是什么实临意临的问题。要谈到意临，董其昌把张旭的楷书《郎官石柱记》临成草书，那是一流高手真正的意临，董临颜真卿的《裴将军诗》也是。

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（张旭《古诗四帖》局部）

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（董其昌临《古诗四帖》局部）

       颜真卿的《裴将军诗》，是壮观与奇观的合作，完全不对董其昌的路子。

      临成楷书，董完全不具备颜真卿雄伟壮观的建筑特质，临成草书，董又不具备张旭的汪洋恣肆冲破一切的神力。无可奈何之下，唯一可选的路子是行书。董临的这幅行书《裴将军》，也是在他所有作品中最具有雄伟之气的作品，特别是放大到整面墙，气势撼人，这是最高意义上的意临。当然，统一是做到了，其中的奇气却完全丧失了。与颜的《裴将军诗》比，平庸也是避免不了的。

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（颜真卿《裴将军诗》局部）

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（董其昌临《裴将军诗》局部）

       说潘国涛的回答在我意料之中，是因为我知道颜真卿的《裴将军诗》也是潘国涛的最爱，他也学习、研究、临摹《裴将军》很久了。

       说起颜真卿的《裴将军诗》，不能不说是一件奇迹，以至于奇到很多人怀疑它的真伪。它是一件草书与楷书混杂在一起的“破体”之作，楷书确如颜真卿，雄伟如泰山，巍然不动；草书如张旭龙飞凤舞，势不可挡。如果选一件作品来代表整个大唐，那一定是和《裴将军》类似的作品，既有颜真卿雄伟壮丽的庙宇楼观，又有张旭飞腾于庙宇之上的祥龙瑞凤，无龙凤则庙宇不灵，无庙宇则龙凤空无所依。颜真卿的秩序就是他的信仰，张旭的自由，什么也不能阻挡。问题是，这秩序与自由要能和谐地整一在“一”之中。

       颜真卿的《裴将军诗》并不是一件成功的作品，正是因为它没能做到整一，它不和谐，楷书与草书各行其是，秩序与自由左右冲突。这不能不谈到颜真卿与张旭的师生关系。

      得天下英才而育之，是老师最大的快乐。问题是那老师得有配得上教这英才的资格，不然，“毁人不倦”的悲剧不可避免。伟大的老师遇到伟大的学生，真是千古奇迹。张旭，伟大的老师，吴道子，颜真卿，最伟大的学生，奇迹啊！张旭教出了一个画圣，一个楷书的“亚圣”，这样的老师能不伟大？张旭是当时的草书第一人，学生皆避其锋芒，一个成了楷书第一，一个成了画第一，还有这么善学的学生吗？

       颜真卿从其本性来说，是子路结缨之士。礼成为他内心强大的信仰，而这信仰外化为精严的笔法、雄伟的风格，体现出儒家信仰的威严肃穆，具有极强的仪式感。

       尽管张旭可以手把手地教颜真卿写草书，颜真卿可以亲眼目睹张旭挥毫泼墨，可颜真卿就是天生只能写楷书的大料。纵观颜真卿一生所留下的书迹，没有一幅草书作品，就是散落在行书中的草字也屈指可数。非不为也，是不能也。

    《裴将军诗》是颜真卿寻求突破的未成功的奇迹。秩序的肉身，无法跟上飞动的灵魂。

       潘国涛，初生牛犊不怕虎，想试一试。

      他当然是有备而来。他对颜真卿的楷书，一直是不离不弃，大字深刻，刻骨铭心。张旭的草书，尤其是《古诗四帖》，背临意临，实临默临，夙夜不懈。

      潘国涛在此基础上，也成就了他的《裴将军诗》。潘作首先以张旭《古诗四帖》的草书形式作基调，来解决颜真卿楷、草不能统一的问题，在整一性上得到妥善解决。这一点，就要比董其昌以行书来统一，要更好，使得诗歌的内容与书写形式更能够完美统一。正如公孙大娘的剑舞只适合用张旭的草书来表现一样。

       其次，潘作雄浑的风格基调，也与颜真卿、张旭、裴将军剑舞、裴将军诗很好地统一了起来。由于有了颜楷、张草的底子，这风格的表现也有了技术的保证，而更加自由奔放。对照董其昌，董正侧之间的笔锋转换，则要吃力多了。 

       尤其是，潘作在头三行中，如“战”字，“壮哉”二字，在正锋用笔的基础上，侧锋取势，流离顿挫，锋芒毕露，在笔法上，这就是张旭所谓“下笔必为楷则”，草书之楷则也。这一瞬间如电火雷光，万物必现。张旭与颜真卿《裴将军诗》的奇气，也在此灵光乍现。

      尽管潘国涛笔力扛鼎，雄伟之气也能接近盛唐，但后半部分一味滞重，缠绕，少了起承转合的变化，少了笔法上的清晰交代，不免臃肿而沉闷。如能把开始三行的精彩贯彻到底，那将是一件多么精彩的巨作啊！

      看了董其昌的展览，回过头来检查我们的创作，既能看到我们的缺憾，也鼓舞了我们的士气。“大丈夫该当如此”！“彼可取而代之”！

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（潘国涛临《裴将军诗》）

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