突然，有了一个惊人的发现：

江山秋色图是一个半成品。

28日去看故宫江山秋色图的时候，感到非常失望，虽然比故宫的图鲜润些，颜色还是单薄，设色的技巧太简单了，感觉仅仅打了个底色。

石青石绿作为水色使用，颠覆了了明清以来画青绿必须赭石，汁绿打底的概念，与同时期的千里江山也不同，千里江山石青石绿的地方也是有汁绿打底的，江山秋色没有，他把石青石绿直接上在色绢上，因为仅仅一遍，略显晦暗。感觉这绝不应是伟大的色彩专家赵伯驹所追求的效果。

墨笔也单调，虽然非常严谨，但是一次勾皴完成的，用力比较平均。没有千里江山重点部位反复勾皴所形成的丰富突出效果。同观的朋友说像个高级工艺品。虽然言语刻薄，我也有同感。

先上个故宫版全图，有个基本认识。

同观的朋友还发现了几处比较怪异的地方，

我当时的猜测是或者故意，或是未完，要是故意，赵伯驹可就太牛了。

昨天又看了一遍大图，以前发现但没深究的几个纳闷地方一跳出来，我恍然大悟。

江山秋色图不是几个局部未完，而是整体上就是个半成品。

这样，一切迎刃而解：

那些反透视的房屋，树木是因为还没画最后的复笔，

那些没有内部结构的房屋是石色盖住了墨线，还需要最后的复笔，（注意敦煌的一些未成品，完全一致）

那些过于简略的舟船是怕石色盖住墨线，干脆只简单的勾了下轮廓，上了石绿。还需要最后的刻画（估计他画船太熟）

朋友质疑的墨稿单调平均，是因为还没有最后的重点皴染。

网友质疑的颜色单薄沉闷，是因为重点部位还有几遍的石色水色分染，提染未画，。

伟大的赵伯驹，梦幻中的莹然如冻，你根本没给我们看！

这件半成品传达出的有用信息是：真迹无疑。

通过此半成品，结合我前一段临过的千里江山，可以猜测出北宋时青绿山水的绘画过程：

1，严谨的墨稿，连勾带皴，事无巨细，基本上一遍完成，略强调重点。

2，阴面染赭石，

3，阳面染汁绿（江山秋色直接染石青）

4，阳面染石绿

5，皴染重点部位，

6，重点阳面染石青

7，勾提被石色覆盖部位。

看看千里江山的非重点部位，有江山秋色一样的单调

再看看他的重点部位，若江山秋色完成，一定比他精彩


那，到底是什么原因使赵伯驹未完成此图呢？

有无数种可能，我希望的原因是：

他画到出了基本的大效果时候，发现这幅画的大结构不清晰，主线软弱无力，缺乏大的开合。造型过于复杂拥堵，这些根本无法修改。

我几乎能听到他掷笔时的愤恨：

靠！结构成这样还画，传下去岂不教玲珑轩笑死？