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韵味意中出，书道苦中求【原创】
(2024-12-08 18:47:00)
韵味意中出，书道苦中求
——我的学习书法之路
文/师子弦
书法是我一生的爱好，能在书法上能有些收获，得益于小时候的书法艺术熏陶和书法的基本功训练。
我家对门的邻居盖乐庆老先生，曾就读于私塾，真草隶篆无所不精。书法水平闻名乡里，每当春节或哪家有红白喜事之时，都会前来向他求字。老先生无子嗣，待我如同己出。在我牙牙学语的时候，就常在老先生身边，看着老先生挥毫泼墨。
大约是我五、六岁的时候，老先生让我拿毛笔写“大小多少”四个字，老先生见我拿笔的架势还蛮有范的。于是，老先生就手把手地教我写字。
小学三年级开始上书法课。班主任和书法老师是杨永远老先生。杨老师个子很高，不苟言笑。他的书法肃然庄重，俊朗挺拔。
杨老师教我们临摹柳体。他说，柳体和颜体是书法的基本功。上书法课的时候，杨老师还会冷不丁地抽学生手中的毛笔，检测学生执笔是否有力。
那时，老师批大楷作业，是用毛笔蘸红色墨水，哪一笔或者哪一个字写的合规，老师就给圈个红圈，我的大
楷作业圈的红圈是最多的。
书法不仅字要美，还要有韵味。我的体会是：韵味意中出，书道苦中求。
如何把书法写好？我的经验是要做到以下五点：
一是读贴，就是经常翻阅先贤的字帖，不方便携带的就放在办公桌上，有空就阅读；方便携带的就放在旅行包里，在火车上、飞机上阅读。读帖的最大好处是把先贤的字形印在脑子里。
二是意临，就是把记在脑子里的先贤字形，用意念默写。用意念默写的最大好处是有利于把握先贤字体的神韵。
三是指摹，是指在没有纸笔的前提下，在坐着休息时、行走时，用手指在腿上、桌子上默写，躺在床上时，用食指在肚皮上、在床单上默写，走路时用食指在空中写。因此，常常会被路人误认为我精神有问题。
四是临帖，就是临摹先贤的字帖写字。把字写得规范是书法的最基本的要求，临要把书法写的规范，临帖就是学习书法不可或缺的步骤。我临帖时，经常临到眼睛发花，手腕发软。
五是交流，就是与书法大家、名家做朋友，取众家书法之长。我与多位书法家结为莫逆之交。其中不乏书法大家和名家。如丁一先生、姚俊卿先生、曾鸿先生、于泉洲先生、于永吉先生、李学俊、程毅强先生等。众多的书法界朋友，为我提供了许多宝贵的书法经验。
在下的拙字见于《书画艺术报》、《中国书画家报》、《2023年全国书画名家优秀作品集》和《艺脉传承、时代风尚》个人书法作品展集；书法《行云流水》被收入《中国近现代名人名家精品集》；《静》、《茶趣》等作品发表在2024年第11期《文化月刊》上，《清风明月》等作品在北京地铁全线展播。
书法要写出古韵今声，是要有些国学功底的。因此，古人的典籍，今人的文献都成了我的必修课。
我对先贤书法的态度是：既学古人、遵古法，又不拘泥于传统。先贤的书法就总体而言都是经典，但并不是每一个字都是经典。古人的书法作品中不可避免地也有败笔，不可把古人的败笔也视为经典。这样，会使当代书法走上歧途。
让人认的、懂的、爱的，是我书法创作的六字口诀。
最后说明一下，我的书法很不入流，还请同行方家不吝赐教！
2024年12月08日
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