浅谈画家王全大《江南雪》的艺术特色
                                               文/师子弦
    不久前，战友王全大先生在网上给我发来他创作的国画系列——《江南雪》，阅后，令我拍案叫绝。全大先生《江南雪》画的妙极了！妙就妙在一个“润”字上。

浏览全大先生的一幅幅《江南雪》，欣赏着画面中润泽绵厚，晶莹剔透的江南白雪，覆盖着亭台楼阁、红灯酒肆、艄公舟楫、行人彩伞，简直美不胜收。

文化大家丁一先生，看到我在微信朋友圈发的全大先生的《江南雪》系列，有感而发，写了一篇千字散文《江南雪》，对全大的作品大加赞赏，丁一先生在开篇写道：

“好友子弦先生在微信中发了一组画家王全大先生的《江南雪》画面，那份清冷与孤寂，瞬间便穿透视网，直击心灵。于是，我午夜梦回，辗转难眠，想起江南春色，想起枫桥夜泊，想起岸柳垂烟，想起江南雪景……。”
   我在天津一家很有名气的博物馆里，看到一位名气很大的画家画的一幅《江南雪》。毋庸讳言，这位画家画的江南“雪”，显得十分干涩，一点没有江南雪特有的润感，整个画面只不过是江南的楼台、北方的白雪而已。

差别是事物根本属性，没有差别就没有个性。江南的雪与北方的雪，也如江南女孩与北方的女孩一样，是有着不同的美的。江南的女孩温柔含蓄，北方女孩娇媚直白。同样，江南的雪温润而绵和，北方的雪柔韧而冷峻。
 全大先生生在江苏常州，看惯了宛如少女般的江南雪景。又有塞北的军旅生涯，领略塞北雪的“冷峻与凛冽”。于是，他以画家特有的敏锐细腻的观察力，充分把握的北方雪与南方雪的“个性”差别。

全大先生的《江南雪》恰到好处地把握了江南雪与北方雪的差别，画出了江南雪特有的“润”味。

个性化是对一切艺术创作基本要求，也是衡量一个艺术家水平高低的基本尺度。没有个性的艺术是苍白的、没有生气的。作品的个性化，不仅体现在作品的整体风格上，更是体现在对创作素材的特点和细节把握上。

想画出江南雪的“润”气，不是一件很容易的事。为了画出江南雪的润气，全大先生也是下了一番苦功夫的。唐代诗人卢延让在《苦吟》诗中，有句“吟安一个字，捻断数茎须”，写的就是遣词造句之艰难。全大先生则是“为得一点润，撕掉百张纸”。经过无数次的冥思苦想和一次次的尝试，他终于找到了画出江南雪“润”的技巧。
   个性是艺术的生命，没有个性就没有艺术。无论是作家还是画家都应把艺术的个性化，作为艺术创作的重要元素。不同的是，作家是通过语言表现艺术形象；画家则是通过线条和色彩表现艺术形象。

因此，能否准确地把握山水、花鸟和人物的个性差别是检验画家艺术水准的试金石。比如，李白醉酒和钟馗醉酒，虽然都是一个“醉”字，但两者醉的神态迥然不同。一个是浪漫的诗人，“醉”的潇洒放浪，一个是嫉恶如仇的侠客，“醉”的霸气豪放。
     全大先生在国画创作上，正是准确地展现了艺术形象的“个性”元素，才使他的山水、花鸟、人物很具地域特色和时代属性。 
     全大先生出生于自然风景优美、文化底蕴丰厚的水乡常州。1970年，我与全大先生同在长春，跟随著名摄影家陈阵老师学习新闻摄影。
   在部队期间，全大的摄影很优秀，中央省市报刊发表了他600多幅摄影和美术作品。转业到《无锡日报》后，全大先生更是如鱼得水，不仅出了多册摄影专辑，在国画创作上更是硕果累累。他的《一百罗汉图》各具神态，被收入吉尼斯世界纪录。他的《牧牛系列》、《仕女系列》、《罗汉系列》，也都各具特色，充分展现了他的艺术天赋。
                          2018年12月15日