源于对剧版《我的前半生》的喜欢，特意买了原著收藏，这一藏就藏了一年多才品读，三百页的小说，用了半天时间看完，累并释怀了。原以为剧版男女主悬而未决的结局能在小说里得以圆满，没想到电视剧和小说完全是两个不同的故事，只有剧（书）名和女主的离婚情节相似，其他内容几乎改的面目全非。以至于看小说时总有串戏的情况出现，只因剧版前半生太深入人心，为避免剧情交叉，我不得不给自己加强心理暗示“这是另一个完全陌生的故事，跟剧版没关系！没关系！”你看，这就是小说影像化带来的后遗症。

抛开剧版，回归小说，前半生依赖老公享尽荣华富贵的全职太太子君，在她三十五高龄被无情抛弃，面对夫家无情、孩子无力、亲戚无德、朋友无奈，自己无能的绝望局面，她并未因此消沉自溺，而是在接受现实的残酷后理性分析时局，权衡利弊，将离婚后的损失降到最低，然后在好友唐晶的协助下以职场菜鸟的身份将自己扔进写字楼的格子间里，每日为五斗米忍受办公室政治和上司的挑剔……也正是在生活环境的变迁中，子君从格局和眼界上得到了真正的提升，忙碌的工作赶走了她的矫情，周围的同事磨炼了她的心智，闲时还挖掘了自己的绘画天赋，并成为她又一个立命之本，短短两年时间找回了内心潜在的自信，再不吃嗟来之食，脱胎换骨后的子君令前夫后悔晚矣，反倒在百合花般淡雅娴静的气韵中遇到了后半身的真命天子……

小说女主子君性格中最为人称道的就是她面对别人曲解和非议时表现出的淡定和隐忍，内心却无比坚定，恢复单身后的子君尽管整日为生计奔波，但她时而流露出的高贵气质总能吸引异性的目光，她内心的高贵并非来自于糟糕的原生家庭，而是来自于她的善良和真诚，来自于提升自我的专注和要做更好的自己的决心！对她来说单身亦是重生，孤独便是进取，身困尘网，心却安然，让自己活成一束光，即便有所依附，也要彼此辉映。

小说版《我的前半生》读后就像喝了一杯入喉留香的清茶，亦舒用她细腻的文字道尽了中年人的沧桑和迷茫，并在这迷茫中以自慰的方式左突右冲寻找各自的曙光，成全各自的美好。从兵荒马乱的单身之困跳进锅碗瓢盆的围城之困，或从一座围城翻进另一座围城，都逃不过乍见之欢到久处两厌的死循环。反观现实，有多少熬过七年之痒步入中年的夫妻，最终伤了情分，失了尊严，毁了体面，成为彼此生命里最不愿提及的过往，区别只在于做与不做之分。

来说说这部小说明显的不足：

首先，是故事架构，以子君的情感发展为主线，其他配角为副线，主线浓墨重彩大书特书，走不出儿女情长的窠臼，显得小家子气。副线配角众多，人物塑造脸谱化，对人物身份及所处环境的描述过于简单，缺乏想象力。整部小说就像一颗发育不全的大树，只见树干，罕见树杈。

其次，小说的节奏显得松散，情感冲突过于平淡，几乎没有出现过高潮情节，平铺直叙的叙述方式使小说透着四平八稳的枯燥。

最后，说点自己的感想：女主的命运最终还是依靠另一个更有钱的男人而发生转变，而不是靠自身努力摆脱现实困境。作者本意是“做好自己，会有更好的人在前面等你”说到底能解救女人的是男人而并非女人自己！如果注定无人等候，是不是就此放弃自我努力，变成祥林嫂式的怨妇。结尾处如果设计成开放式结局，也许会更好。

作者借助小说唯一透露的观点就是女人必须依靠男人才能实现幸福最大化，达到人生的终极圆满，我不得不说这无疑是一种狭隘的幸福论！看看现实中那些怀揣不同目的走进婚姻的人，是否都找到了属于自己的安宁，是否都已准确破解了婚姻中出现的各种bug，是否想要冲出婚姻这座围城却苦于有心无胆，权衡利弊，是选择安于现状还是选择分道扬镳，来来来，小算盘打起来~

女人是否幸福，绝不是只有走进婚姻这一项标准，它不是一道单选题，而是多选题。单身有多爽，是围城里的人羡慕不来的。子非鱼，安知鱼之乐？！正如奇葩说里范湉湉所说“粉丝祝我早日脱单不是对我的祝福而且诅咒，我的快乐不需要靠脱单来实现，单着我也会很幸福，爱情来了是锦上添花，爱情没来就独自潇洒，那些把自己的幸福建立在爱情和婚姻上的人，迟早都会明白，自己才是自己的救世主！”因了她这句话，我彻底喜欢上她。

说到底，无论男人还是女人，都要有自己创造幸福的能力。婚前，你是灵魂丰盈的个体，婚后，你是家庭幸福的源泉，同样的锅碗瓢盆，你能过出不同的烟火，同样的后代，你能养出质量更高的熊孩子，同样的生活琐事，在你这里就能四两拨千斤的化解。条条大路通幸福，智者才能逢凶化吉早日抵达。