试谈《赤壁赋》的语言美

《赤壁赋》是一篇以游赏山水为题材的散文。它是苏轼被贬谪到黄州两年之后，于宋神宗元丰五年（1082）七月十六日泛舟游赤壁，触景生情，有感而发而写的一篇美文。它呈现的美是多方面的，本文仅就语言这方面来简单谈谈。 

《赤壁赋》是采用赋的体裁来写的游记。赋在汉代叫做大赋，主要以铺张渲染为能事，宏篇巨制，繁缛富丽。到魏晋南北朝时期，发展了大赋的排比句法，接受了骈文的影响，讲究对仗工稳、字句整饬，叫做骈赋。从唐代开始，科举考试中写赋，按照诗歌声律，不但严格要求对偶句式，而且限制用韵，规定平仄要配合、音调要谐和，叫做律赋。苏轼向散文大家欧阳修学习也写赋，但他有意打破这种声律字句的限制，使之如散文那样富于伸缩性，能够自由挥写，这种赋文学史上叫做文赋。它既摆脱了大赋、骈赋、律赋的限制，又注重了文章的内容。形式上自由而洒脱，其中造语而多有变化，用典而不拘故实，写景而富于想像，抒情而兼用夸饰。

一、语言的参差美。以《赤壁赋》第一段为例，句子有整句，有散句。开头三句（壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下），再加上中间一句（少焉）是散句；就整句而言，有四四句（清风徐来，水波不兴）、五五句（诵明月之诗，歌窈窕之章）、六六句（纵一苇之所如，凌万顷之茫然）、七七句（月出于东山之上，徘徊于斗牛之间）八八句（浩浩乎如冯虚御风，飘飘乎如遗世独立）。整散之间，错落有致，体现了语言的参差美。

二、语言的韵律美。《赤壁赋》是宋代文赋的一篇优秀代表作品。如果稍不注意，还以为它是普通的散文，其实它是押韵的，也有排比、对仗的句子，而主客对话的方式，又是来自汉代的大赋。不过，它没有大赋的板重、堆砌的毛病，也没有骈赋、律赋的形式束缚，正体现了苏轼散文的“行云流水”的艺术风格； 又可以看出苏轼文学创作的革新、解放的精神和浪漫主义的色调。第一段的整句，不管是四四句、五五句、六六句、七七句还是八八句，它们或对仗或押韵。第一段就有这些字押韵（间、天、然、仙）；当然，还有第三段（舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗。驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终）四字句和六字句的排比，读来琅琅上口，音韵和谐，具有音韵美。

《赤壁赋》所呈现的语言美和作者在文中描绘的景物美，抒发的情感美，以及体现的哲理美共同使此文成为千古美文。