写歌词的人都是敏感的，而且得是经得住长期体力与精神的双重折磨。刚揭晓的金曲奖把最佳作词给了林夕，但我却在网上看到很多人在为施人诚叫冤，原因正是他为林宥嘉写的那首《说谎》明明就是这几年大红的歌里的神来之笔。

我第一次听到《说谎》时还在为副歌部分的点题“我没有说谎，我哪有说谎”这句而嘲笑作者的低智商，但请原谅彼时我只是在极其匆忙地换台过程中瞄到了林宥嘉新歌MV的这一句，完全没能认真把整首听完。后来某次和王啸坤夜半K歌，王十三同学摇着头说《说谎》太厉害了，从头到尾除了句式几乎没一句重复的。当下大惊，立刻将歌点来唱过一遍，猛然对一向受老派文艺青年们喜欢的施人诚有了敬意。如果你想和我受到一样的震撼的话其实还来得及，请到网络搜索这首作品的歌词解读：除了最后那心酸见血的祝福四句，其余全是痛苦的说谎。

不知道施人诚是如何写出了这首惊人之作，我甚至认为这个作品超过林夕这几年的所有国语词，即便我看过林夕写自己这些年来是怎么昼夜颠倒赔上差不多所有的身家感情来写堆积如山的词，即便我明白包括我自己在内大家是怎样对“金山词霸”的入肉崇拜，也没法表达对《说谎》简单平白之中见功力的赞叹。正如梅雨季节里，我们只能在淋漓的雨里咒骂天气的阴霾潮湿粘腻不爽，却又能有几个人把这难受的感觉化成词句捻碎扔进感官的世界尽头？闭上眼睛，总会有一些只字片语飘进心里，下雨的心绪多么期待有人能帮我们打扫干净清理成册。

在歌里找自己的心情，需要充足的时间，甚至是一点运气。打开电台，有几个好DJ能那么妙地播到你要的心声？莫文蔚早年的《电台情歌》唱到现在还是最好的DJ之歌，姚谦的写词功夫一直有争议，但是留下来的经典也实在很多。还有李焯雄，一个香港人长年写着犀利的国语词，且不去说他为莫文蔚创造的《爱》是有多刻骨铭心，单是最近给周笔畅的《鱼罐头》已经又是佳句一堆：“四季就是那四面白墙，唱盘在空转，寂寞是浓雾的暗光，空心砖发烫，胸膛正中央，那是我真空的地方。”好的歌词在我的眼里首先是字形的美感，这几句的排列已经拥有上佳的视觉效果，字面意义带来的画面感同样也强烈得直指人的内心，这是一种富有金属质感的文字华丽，道理与方文山这么多年来为周杰伦写的所有中国风风格相同。很多前辈诟病方文山的词，尤其是中国风作品无外乎辞藻堆砌以及无法拥有深刻内涵，但针对这件事我却觉得能把形塑成功，已是一种艺术表达，为什么不可以把方文山划分到写词的装置作者那个范畴呢？

说到底，不管哪种手法，写意也好写实也罢，复杂或是朴实，华丽或者晦涩，只要那某个词句能作为无口之心的代言者，打散那些郁结于心底根本没办法杀光的惆怅，然后吹来一阵凉爽的新鲜的初夏之风，即是一首歌的伟大了。写词的老师们，请不要关起耳朵闭起眼睛，要记得还有这么多等待着抒解离愁别绪的人在强撑着自己不在痛苦里沉沦。