《红娘子》：导演延续传奇 演员突破演绎

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 作为一部以民国年代的乱世为背景夹杂着家族情仇的红色大戏，这一部《红娘子》延续了郭靖宇以往作品传奇色彩浓厚的特点，把故事的重心放置在一个豪门望族的恩怨当中，展示了一个动荡年代不同阶层人物的不同命运。该剧在大方向上是正红的革命题材，而在表现手法则融入了多种受欢迎的商业元素，并采用重重悬念的铺设手法，使得故事跌宕起伏，高潮不断，对观众产生了足够的吸引力。

对于郭靖宇导演而言，这位“70后”导演之前可以说是“戏红人不红”，其作品如《刀锋1937》、《追》、《龙虎人生》等都品质不俗，反映良好，但作为导演的他却未能引起足够的注意。这种情况直到《铁梨花》之后才有了很大的改观。原因就在于郭靖宇没有刻意将《铁梨花》打造成一部“内涵深邃”的人文历史剧，而是将它彻底改造了一部充满了传奇情节和激烈冲突的通俗剧。它横跨了宅门剧、江湖剧和抗日剧三界，情节冲突高潮不断，给观众以极佳的观看体验。难得的是，郭靖宇的作品大多是自编自导，这在电视剧越来越流行编导分家、流水作业的今天，实属难得。一定程度上，他坚持自己撰写剧本，能够很好的保证了作品的质量，也是一名有实力的导演对于自己作品负责和对于观众负责的体现。

《红娘子》是在《铁梨花》等剧取得良好口碑之后推出的又一部将红色主题与年代传奇有机结合的一部大戏。可以说，这一部剧集在故事背景和情节设置上吸收了《铁梨花》的许多成功之处，更在原有成功元素的基础上将故事矛盾进一步强化，人物性格也随之更加鲜明起来。该剧通过不同人物身上发生的故事，展示了一个政治动荡和时代变革时期各种人物的变化，以及人性在特殊历史时期的挣扎和抗争。在一定意义上，《红娘子》以融合家族民运、古老传说的方式展示了社会变革时期传统与现代碰撞之后产生的种种后果及对不同人物带来的影响。在剧情设置上，郭靖宇也是通过不断地悬念来制造更多的戏剧冲突。在每个悬念的转折点上，军阀与山贼、红军与国军、梅家内部等等的矛盾冲突是一个接一个，跌宕的密集程度足以让观众欲罢不能。可以说，这部电视剧恰当的利用了诸多对观众有足够吸引力的商业性元素，并大胆尝试采用娱乐色彩强烈的商业元素融入积极正面的红色题材，在娱乐观众的同时也在传递一种严肃的思想和信仰，给作品注入了丰富的思想内涵。

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    这部作品的另外一个成功之处就是在演员的使用上有些“反其道而用之”的意味，最终也收到了意想不到的效果。作为本剧的女主角王小红的扮演者王珞丹，之前在大部分剧中都是以青春靓丽的现代女性形象出现，甚至被认为是有着浓厚都市气息的“文艺女青年“形象的代表。而这一次，她在本剧中出演了一名红军女战士，在执行任务的过程中更是卷入了家族、土匪、军阀等重重漩涡之中，最终通过自己的聪明才智和毅力最终完成了任务。可以说，王小红这一角色与王珞丹以往塑造的角色差距较大，尤其是她稍显柔弱的外表与剧中身手不凡的红军女战士形象有一定距离，让人在开始观看本剧时有些担心。但随着剧情的发展，观众慢慢发现这种担心纯属多余。一方面自然是演员自身发挥的精彩，另一个主要就在于导演郭靖宇对于王珞丹演绎才能的深入挖掘能力。在剧中，王珞丹虽然身材柔弱，但其坚毅的性格却使得王小红这个形象自有一种魄力。重要的是，王珞丹本身的气质却又与剧中大段的家族冲突戏份不谋而合。因此，这个有刚有柔的角色，在王珞丹的演绎下精彩纷呈，也进一步印证了郭靖宇对于演员潜力的挖掘才能。

剧中的另一个与以往形象有着较大差距的，就是由杨志刚饰演的男主角梅贤祖。杨志刚出道近十年，也算是一名资深演员，可是，他在以往的作品中大多都是以配角出现，而且饰演的大多是反派居多。这一次，在这部《红娘子》中，他可说是“彻底翻身”，不仅出演男一号，而且更以正面形象出现。不过，剧中的梅贤祖本身也是一个“亦正亦邪”的角色，杨志刚过去多年的反派经历，也派上了用场。可以说，这样一个有着复杂性格的角色，在杨志刚的演绎下可谓栩栩如生。在具体表达上，杨志刚重点表现出了这个角色不同的精神面貌和复杂的心理转变。此外，《红娘子》也展现了杨志刚对感情戏的把控能力，乱世中难以把控的情感在杨志刚的解读下，将骨子里的憨厚性情中的单纯以及玩世不恭爱耍贫嘴的幽默展现的淋漓尽致。