文/藤井树

毫无疑问，面对《星际穿越》，我这个文科生简直目瞪口呆，语无伦次。尽管事后因为想要弄懂片中的一些重要信息，而去拜读了网络上科学达人的各种“科普文”，一度甚至迷失期间不能自拔。但最后我还是放弃了，说到底，虫洞、黑洞、重力、引力、时间稀释、太空漫游、星际旅行、五维生物等等，都是帮助我们探索自身情感秘密的手段----我更愿意相信自己看到并感受到的，也是影片的核心主旨：爱与信任。诺兰用近乎偏执的方式，格外具象化且无比真实的模拟了极端生存条件下人类的抉择，包括如何离开地球，如何去外太空找寻适合人类居住的场所等等，但这些终极目的还在于，强调人类自我救赎的母命题，以及爱是人类繁衍生生不息的源泉与动力。

也因此，如果抓住了这条主轴，再回看整部电影，你将会深深折服于诺兰在剧情上的投入-----他貌似讲了一个无比复杂的故事，可同时又赋予了故事简单纯粹且恒古不变的道义。那些让文科生们云里雾里的外太空硬科幻，我认为统统是故事的表层载体----小到每句对白，大到找来世界顶尖物理学家基普·索恩担任剧本顾问和制片人，用一年时间做出了一个让基普·索恩都认为“很真实”的黑洞影像，所有这一切都基于为故事的内核服务。也就是说，诺兰并非为了科幻而科幻，他极好诠释了剧情电影的核心理念-----技术为剧情而存在，剧情因情感而动人。

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上一部同类型题材的电影《地心引力》，也曾深深打动过我，甚至在某个时刻让我泪流不止（《星际穿越》有几个段落也非常动人，但我并未落泪）。两者相比，不得不承认，《星际穿越》要探讨和展现的内容远远多过《地心引力》。后者显得简单而纯粹，前者就好像让你一天内逛完卢浮宫，你就只顾长大嘴巴跟着看看看，当下被震傻，等了很久才慢慢缓过来。想去翻翻资料做做功课，结果发现，看了比不看更晕。但这不影响你对于这种体验本身的痴迷，以及接收到影片所要传递的核心理念，并因此产生足够的情感共鸣。这一点也很像诺兰的上一部作品《盗梦空间》，他仿佛就是有种魔力，能让观众跟随镜头进入他所构筑的虚拟世界-----既无比真实，又超越现实-----近而领悟到他的“三观”。

是的，在我的理解中，必须是导演的“三观”在作品中被体现或者说传递的越到位，则该导演越伟大。显然，诺兰就属于这个时代最伟大的导演之一。他的太空梦里没有外星人、星球大战，或者异形，有的是基于尖端科学研究体系内的大胆假设和小心求证。拜他所赐，我们这些凡夫俗子普罗大众总算对诸如“虫洞”和“黑洞”，“重力”和“引力”等等非常抽象高深的物理名词，有了视觉化的感官认知（不管这些认知本身是否足够科学）。我们也大概能明白什么叫五维空间，纵然一切都基于想象，但至少他给出了一种可能性（说到五维，我第一反应是《黑衣人3》里那个能看到未来的外星人好像就是五维生物；以及《蝴蝶效应》里的艾什顿·库彻也来自五维）。

总之，我对于《星际穿越》和诺兰的敬佩，不仅在于这些硬科幻的“奇观”，更在于我能感受到影片所具有的人文精神和情感力量。当然，这与演员的表现同样密不可分。马修·麦康纳真心已经从偶像派帅哥蜕变为演技派“老戏骨”，有好几场戏都是靠他的个人表演撑起全场（尤其是那些被科学控们吐槽的段落）。安妮·海瑟薇则恰如其分的展现了一个女科学家的理性与感性，给她的表演空间其实并不大，但她的魅力丝毫没有减损，反而在与马修的几次互动中更彰显出她的精湛演技。特别客串的马特·达蒙，终于以一张老实人的面孔“骗”到所有人。哈哈显然，诺兰用他的意图也在于此。

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如果愿意探讨，没有人会否认这是一部无论剧情还是技术都“内涵丰富”的电影。比如，三个未知星球，我们可以理解为分别代表人类的无知、丑陋，和爱。老教授拿PLAN A欺骗他们以便能执行他的PLAN B，也可认为是对传统保守的一种讽刺。包括五维空间的体现，让未来人类指引当下的人类进行自我拯救，有人认为是“轮回”和“转世”的一种方式，等等。《星际穿越》确实信息量大到看一遍很难全部消化，这个片值得看两遍，甚至更多遍。

但要问我全片印象最深刻的段落，我的回答只有一个：当马修终于又见到女儿时，女儿已是垂死老人，而他依然是出发时的壮年容貌。她对他说，“我知道你一定会回来，我对此深信不疑。”这份执念令“奇迹”发生，也拯救了全人类。此情此境，催人泪下。

还有电影配乐也极其震撼，汉斯·季墨大师是诺兰的老搭档，《盗梦空间》的音乐亦出自他手。这一次，他更是将音乐的感染力发挥到极致。澎湃的交响乐和弦乐营造出太空的广袤与宏大，甚至一度让人产生窒息感。

最后必须提醒，这部片一定要看IMAX版，因为这将是最后一部使用70mm胶片拍摄的IMAX商业电影。在IMAX银幕下，你才能真正感受到外太空的神奇与壮美。更大银幕，更多内容，超乎想象的画面质感。哎呀，这句太像广告语了，却也是实情！