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独家专访《郎在对门唱山歌》导演

章明：商业有道，艺术难求

文/许倩，原载于《优家画报》133期

   章明是一位风格独特的导演，当年以《巫山云雨》惊艳影坛。2001年《秘语十七小时》后，他的作品几乎没有在国内公映过。今年他带来新作《郎在对门唱山歌》，拿下本届上海电影节最佳编剧，最佳女演员，最佳音乐等三项大奖。影片放映后，引起巨大争议，有影评人打满分，称为“神作”；也有人打零分，嗤之以鼻。如此两极化的评价，使该片成为电影节最受关注的影片之一。《优家画报》独家专访了这位低调的导演，在他眼里，商业电影都有一种模式可循，艺术电影却是难以摸索。

优家：在影片两天的放映中，媒体和评论人发出了褒贬不一的声音，有影评人打满分，称之为新世纪国产片“神作”；但也有人对此不屑一顾，你怎么看这种两极化的评价？

章明：“神作”千万别这么说，这是要置我于死地，我相信是媒体的好意，但对我来说压力太大，这样讲的话，我以后的电影都没办法拍了。电影的主线其实很清楚，这些犬牙交错的人物关系，是县城里的对立关系，也反射出家庭关系，是很现实的展现。

优家：《郎在对门唱山歌》应该是一部命题作品，在创作上会有很多限制吗？

章明：是，有来自政府的、投资方的、自己的，还有观众的，很多复杂的要求。不过就是因为是命题作品，才更要让大家看得懂。

优家：听说这部影片的成本非常小，是不是也希望降低观众对电影的期望值？

章明：制作费大概400万左右，我拍了42天。后期发行就不知道了。不光是降低成本，从各个方面都降低，这样观众才会有惊喜。

优家：没找到合适的大明星来演？

章明：我一直喜欢用新人，他们身上有很多质朴的东西。其实找到一个合适的挺难的。我还是很宠爱他们，不是特别要求他们，就像让冯冈剪头发，我本来是要求他剪成像我这样的板寸，后来他不同意，也就算了。

优家：从《巫山云雨》、《谜语十七小时》再到这部《郎在对门唱山歌》都在水边拍摄，导演是不是对水有特别的感觉？

章明：对，你说的没错，我对有水的地方特别有感觉，有山有水、依山傍水，多美。而且水这边和水那边，有一座桥连着，也有一种距离感。

优家：电影中，在火车上那一幕，先是虚焦，直到张学峰的出现才是实焦，这种处理是不是有特别用意？

章明：这是一种电影语言，我要给它一个空白，才交待时间，4年之后。其实不知道你们发现没有，电影后半段其实是拍到2014年的。

优家：那后面的故事，是不是女主角的想象？

章明：这里面确实有很多小漾的想象，明的就是他们在山上采风的时候，小漾幻想冯冈在河边弹钢琴。有的地方的想象不是明着来的。存在多义性的解读。

优家：这个电影的题材其实挺适合拍成电视剧的。

章明：是，但是做电视剧跟电影差别很大。

优家：除了2001年的《秘语十七小时》，您的作品几乎再没上过大银幕公映。

章明：所以也希望这部电影能在大银幕上正式放映。中国目前还没有很好的艺术院线的发行渠道，制作方也很无力，这样的电影需要发行方认识到其价值，提供一定的空间，才能让观众看到。

优家：当年的“第六代”导演几乎都转型拍商业大片了，你对此怎么看？

章明：各处山头，百花齐放嘛，也是个好事情。拍电影一定要有自己的特点，不要让别人把你归为一类。我虽然一直在学校教书，但接触社会挺多的。我也看到许多现在的电影，常常诧异这是我们的生活吗？这些片子不能吸引我。我想在电影上，保持艺术个性是很难的，所以我情愿待在书斋里。这种有多种任务要求的电影都能拍好，拍摄商业片不成问题。

优家：那你教学生拍什么电影？

章明：直接教他们拍商业电影，因为艺术性这个东西是教不来的，商业电影却有一定的模式。