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《最爱》：死亡面前，谁都无法幸免

文/藤井树，原载于《优家画报》

片名：《最爱》
导演：顾长卫
主演：郭富城、章子怡、濮存昕、蒋雯丽
评分：7.5

  说实话，我看完《最爱》的第一反应是懊恼。就像精心准备的一场考试，最后给考砸了。是那种明明知道答案，却愣是没答出来，结果拿到分数无比沮丧的难过。《最爱》就是这样，一群如此出色的演员，在一起创造了一次集体性的颠覆演出，原本会使本片达到一个新的高度，可惜因为这样或者那样的缘故，最终呈现的效果，只能是勉强后的最好！

   影片题材独特，发生的地点也很独特，讲述视角更是独特---通过一个死去孩子的口吻讲述了一个与世隔绝的村庄里，一群与世隔绝的病人的生活。尽管交待的时间是上世纪90年代，但实际上这个时间概念相当模糊，甚至地点也很模糊---像一个寓言，又像一个梦境---介乎虚实之间，思考着生与死，希望与绝望，爱与恨，强势与弱势的诸多对立命题。

  演员无疑是本片最大的看点，先不说郭富城和章子怡两位主角的惊艳表现，单说那些配角，真是个个厉害！比如濮存昕，他一出现，全场轰动。造型的改变，帮助他瞬间拉开了以往形象。而他的演出，实在令人叹服。尤其中间一段，他骑着摩托，一路徜徉在山间小道，嘴里哼唱着“老天爷是我的干爹爹”，头发一甩，那副张狂的神情与气势，把一个乡村时代弄潮儿的形象，刻画得淋漓尽致。
 
  还有蒋雯丽，在镜头前是如此洒脱率性，她把粮房的壮实野性和旺盛的生命力展现得如夏日之花那般璀璨。还有一辈子心事都写在红本本上的孙海英；给媳妇偷红棉袄的李建华；跟喇叭一起没电的王宝强；还有坚守小学校的陶泽如；甚至是活的如此冷漠自私的蔡国庆...每一张面孔，我们都这样熟悉，可是看起来却又那么陌生。他们都好像被施了魔法，完全变了个人，像水一样融进了一片汪洋中。

  回到影片的主角上，郭富城奉献了他演艺生涯最好的一次演出。尽管之前他已经拿过两届金马影帝，但从未有过像《最爱》这般震撼。这个角色，无论外形还是内在，对他都是摧毁性的挑战。光冲着全片就他一个香港演员，就很难。更何况，他不光要跟周围的演员搭，还要跟内陆偏远山村的村民搭。外形的东西可以交给服装去做，但内在则全靠自己。他要演出赵得意的混混和怂样来，又要跟章子怡有足够多的情感交流。这个角色极大的考验技巧，同时又要不着痕迹。相信在本片后，郭天王的戏路将不再受到任何限制。他真的可以说，自己演什么都可以。

  至于章子怡，我们仿佛又看到了十年前的招弟，《我的父亲母亲》里的那股纯真和韧劲，如今在商琴琴身上被延续了下来。看的出来章子怡的用心和努力，唯一的遗憾是，她在一群灰头土脸的人里还是太漂亮太扎眼了。当然这也可以理解为，她的存在本身便代表了一种诗意和对美的向往。

  问题是，这么一群出色的演员，最后却没能成就一部伟大的作品。剪辑的跳跃和叙事的凌乱，极大地削弱了故事的张力。题材的压抑和沉重，也在过于分散的表述对象上被弱化了。得意和琴琴的爱情，尽管是这绝望人生里的一抹亮色，却也因为结局的仓促，显得不那么动人。你明明在期待一个更感动更极致的高潮，怎么就莫名结束了。那一段冷酷现实里的相互“取暖”，竟然如此“写实”，难免令人出戏。

  注意到影片用了很多大广角，拍出了那座小山村的遗世独立来。发生的这些事，看起来很边缘，却又如此主流。我们每个人都可能生病，在死亡面前，更是谁都无法幸免。那么，怎样更好的活下去？或者更好的死去？用影片里那个小男孩的话来说，“到底是这边的人幸福，还是那边的人更好？”因为我们谁也没有死过，所以不可能有答案。

  只有一件事情是确定的：既然活着，就要好好活！