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文/藤井树

今年奥斯卡一揭晓，据说男人们普遍情绪低落。原因有二，第一，卡梅隆完败给了毕格罗，鉴于此二人曾经是夫妻，因此这个结果也可解读为，男人再厉害，遭遇前妻，必死无疑。第二，奥斯卡还是个小资文艺控，本来一帮技术狂热分子还指望着《阿凡达》能至少分到最佳导演或者最佳影片中的一个奖项，算是对技术革新的一种肯定。哪想在顽固的奥斯卡眼里，“五大三粗”的技术派根本不入流，提名给到已经够可以了，获奖那是癞蛤蟆想吃天鹅肉。

不过，这倒也不是奥斯卡头一次对待此类“超级大片”。我的意思是，像《阿凡达》这样在票房上取得极好成绩，被一致看好的科幻大片，向来不是奥斯卡的那杯茶，类似的案例不胜枚举。比如1977年第50届奥斯卡，乔治·卢卡斯的《星球大战》败给了伍迪·艾伦的《安妮·霍尔》（《星球大战》只拿到一堆技术奖项）；1982年“悲剧”再次重演，斯皮尔伯格的《E.T.外星人》输给了传记片《甘地》，最近的记忆是2001年第74届奥斯卡，彼得·杰克逊的《指环王》输给了朗·霍华德的《美丽心灵》（好在后来《指环王3》拿了一堆小金人，也算是奥斯卡对彼得大帝的一次补偿）。

其实奥斯卡不光对科幻片“不感冒”，所有大投资，大场面的所谓大片，向来很难获得奥斯卡的青睐。好比《终结者》、《黑客帝国》、《拯救大兵雷恩》、《返老还童》等等都曾是奥斯卡的“弃儿”。印象中只有《泰坦尼克》和《指环王3》两部“大片”横扫过奥斯卡。这也意味着，对于詹姆斯·卡梅隆来说，奥斯卡早已不是他的“处女地”。想当年他凭《泰坦尼克》捧了11座小金人，这样的战绩只有《宾虚》在1960年的第32届奥斯卡上获得过。那么相比之下，凯瑟琳·毕格罗真的就是奥斯卡最需要的那类人---女性身份，让她永载史册，成为奥斯卡有史以来第一位拿到最佳导演的女人。《拆弹部队》的视野貌似很小，整部片都聚焦在一个驻伊拉克美军身上；但格局却很大，几乎以一人之经历，呈现了整场战争之恐怖。加上仿纪录片式的拍摄手法，也是近年来此类题材的潮流。所以，无论从哪个角度看，这部出自女人之手的“纯爷们”片，的确是奥斯卡最乐于钟情的那一款。

问题是，以上分析纯属“事后诸葛亮”。事实是，我其实对这个结果颇感意外，因为在奖项揭晓前一晚，我跟曹骏在一块儿录《大声说》时，我还斩钉截铁立挺过《阿凡达》。“因为3D是大势所趋，如果最佳导演或者最佳影片都不给《阿凡达》的话，只能说奥斯卡实在太清高”。（尽管《阿凡达》在我看来是部技术120分，剧情50分的大片；但我依然认为它引领了电影技术的一次革新，光冲这一点就足以获得奥斯卡的肯定）。

如果说《拆弹部队》完胜《阿凡达》让我很意外的话，那么今年另一匹“黑马”---最佳外语片《谜一样的双眼》---倒是不出我所料。这部被称为阿根廷版《杀人回忆》（奉俊昊执导的韩国片）的影片，有一个无比震撼的结局。整个观影体验仿佛一次艰苦的登山运动，坚持到最后所见到的美景，值得此前的所有付出。而金熊（《伤心的奶水》）和金棕榈（《白丝带》）的双双落败，并不是孰优孰劣的选择，而是奥斯卡所代表的美式风格（通俗亲民）的某种注解。

至于演员奖项，基本无意外。唯一有点不服气的是，最佳男配角的获得者克里斯托弗·瓦尔茨，人家在《无耻混蛋》中的戏份明明比布拉德·皮特还要多，凭什么就成了配角？

最后我想说，奥斯卡说到底只是美国人的一场春晚。因为好莱坞电影工业代表了世界最先进水平，他们的电影主题春晚也就成了全球影坛第一盛事。如果哪天中国电影产业也成了“世界第一”，那么咱们的“金鸡奖”也会成为全球电影人的“香馍馍”。