《西游记之大圣归来》脱离了传统西游故事的线索，着重描述了孙悟空由“魔”到“人”的转变，对孙悟空这一世人皆知的人物形象做了深刻的剖析，也对唐僧、猪八戒、白龙马等角色进行了另类的描述。

★高规格的视觉盛宴

电影采用全景3D搭建，华丽展示了民风彪悍的长安城、梦幻绚丽的魔幻森林、妖气缭绕的魔堡悬空寺等，细节上丰富精细、纹理可靠，而愈发写实的画风具有强烈的带入感。

 

《西游记之大圣归来》

本片用极具视觉冲击力的动画特效还原了《西游记》中不为人知的故事。人物个性鲜明且具有颠覆性，故事紧张有趣，主题励志热血正能量。

8年酝酿，3年制作，无论是剧本还是技术都代表了中国动画的一流水准。

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制片 姜辉刘志江 林中伦杨丹 王维明

编剧 田晓鹏

导演 田晓鹏
配音  林子杰（配 江流儿）

        张磊  （配 孙悟空）

        童自荣（配 混沌）

        刘九容（配 猪八戒）

片长  90分钟

类型 动画片/喜剧片

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导演\编剧田晓鹏

用中国人自己的方式做动画

主创小传

1975年出生，北京人，十月数码集团董事，国内资深三维动画影片导演，十八年三维动画创作经验。

 

Q《西游记》这部名著已经被改编成很多影视作品，也包括动画片，你觉得《大圣归来》与其他《西游记》改编作品有什么不同吗？

 

A传统的《西游记》，包括一些影视作品，他们都聚焦在师徒四人取经路上的降妖除魔的“事”上，而《大圣归来》恰恰是从人物情感和人物性格出发，重点描述师徒之间的关系，又将他们处理得比较接地气，在观众看来，这些人物似乎都是身边的人，都是真实可信的。比如孙悟空，其实他是一个“人、魔、妖”三者的合体，但是我们放大了他身上的人性，让他看起来并不是一个高高在上的神，而他也不是无所不能的。

 

Q现在国产动画片属于不断上升期，动画片在尝试着走出属于自己的产业道路，《大圣归来》在这方面有什么突破吗？

 

A因为我们之前受到太多日式或者美式动漫的影响，总觉得那样的东西才叫动画，似乎忘了中国人的审美语言，而《大圣归来》的突破点就是敢于用中国的元素，中国人能理解的语言手段去讲一个完整的故事。在做海外放映的时候，我发现《大圣归来》不仅东方观众能接受，西方观众也觉得很有意思，很有特点，这让我们对中国动画充满自信，因为我们也可以用中国人自己的方式去讲述，而不是一味去借鉴。另外一点，就是片子整个架构、视听都尽量用电影的方式来呈现，并不单单只是动画片，如果换做真人来饰演，也是可行的，我们是用电影的方式来讲一个动画故事。

 

Q《西游记》的精彩片段很多，为什么单单选择“唐僧解救悟空”这个段落来创作呢？

 

A我们熟悉的《西游记》一般都是前半段比如“大闹天宫”以及后半段去取经的故事，我觉得原著有点“哑铃结构”，两头重中间轻，在我们看来中间这段恰恰是最重要的，起到了承上启下的作用，解决了孙悟空一行人的“信仰问题”，比如孙悟空这么牛，为什么要跟着一个手无缚鸡之力的唐僧去取经呢？这是非常有意思的，把这段故事讲清楚了，整个“西游”才能成立。

 

Q电影中对原著做了很多修改，比如唐僧解救孙悟空的时还是小孩子，比如紧箍咒化作了铁锁链，还有反派是原著里不曾出现过的，你觉得大众能接受吗？

 

A所有这些改编都只是一种外在的表现形式，都是为故事服务的。我们的修改其实都没动摇原著根基的东西，而且现在的观众接受能力都非常强，只要他们能接受这个故事，这些改编自然而然就能接受了。

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出品人 路伟

作品好才是真的好

主创小传

中国人民大学财金学院毕业，现任高路动画CEO

 

Q据了解，《西游记之大圣归来》的部分宣传费用来自于众筹，请你分享一下众筹的过程以及经验吧。

 

A去年开始，众筹这种形式就很流行，因为金融出身，我也很关注，觉得特别有意思。恰好有《大圣归来》这个项目，所以也想做一下尝试。我主要是在微信朋友圈里的熟人和朋友间发起的众筹，没想到5个多小时就筹集了700多万元，真是出乎我的意料。当然，这种形式不仅对于动画片资金寻求有参考价值，其他项目也可以借鉴，而最重要的还是项目本身品质过关，比如众筹的时候，我发布了《大圣归来》的几张剧照以及预告片，朋友们一看，就觉得这部作品值得投资和关注。

 

 

A首先从作品本身来看，《西游记》的故事大家都耳熟能详，从年纪大一点的长辈到年龄小的小孩，大家都知道，所以相对于其他不熟悉的项目，我都不需要做更多的关于故事内容上的阐释；其次众筹的对像都是熟悉的朋友，我们之间比较知根知底，也值得信任；最后就是我们众筹的执行方法也好，回报形式也好，都是可行的，具有安全保障的，这就让大部分投资人比较放心。

 

Q从各方汇集的信息来看，《西游记之大圣归来》获得了良好的口碑，作为动画片产业链的一环，相关的动画周边是否也在进行中？

 

A没错，这也是动画电影和其他电影不同的地方之一，动画电影的收入除了票房，有很大一部分来自于动画周边和衍生。《西游记之大圣归来》在这方面的开发主要集中的三个方面：第一个是普通周边，比如玩具、文具之类；第二个是游戏类的，包括了手游、网游；第三个是主题乐园，比如横店影业也是我们的出品方，与他们合作，就是考虑他们在主题乐园方面的丰富的经验。

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制片人 刘志江

导演的情怀感动了我

主创小传

1964年10月出生，横店影视制作有限公司总经理，曾任电影《寻龙夺宝》、《遍地狼烟》、《搞定岳父大人》、《白狐》等电影总制片人。

 

Q《大圣归来》这部电影经过8年酝酿，3年制作，反映了国产动画片的不易，其中遭遇过什么困难吗？

 

A当然，我们面临的困难太多，在技术上，我们力求能做到与国际接轨，精益求精，毋容置疑这是我们最“烧钱”也是最“费时”的环节；其次在发行上映上，国产动画面临的市场竞争非常大，特别是来自好莱坞动画的冲击，在排片上都可能遭遇“歧视”；第三就是题材内容上，因为相似题材太多，观众容易审美疲劳。不过尽管有如此多的困难，我们还是一一克服了，在戛纳电影节上，我们的海外销售已经破千万。

 

Q从电影的构思和创造的世界观来看，《大圣归来》似乎是一个系列电影的第一部，所以这部之后，是否准备拍摄续集呢？

 

A我们的计划就是打造一部系列电影，将用5-7部电影的篇幅来讲述唐僧和孙悟空师徒关系的演变，唐僧如何成长为一代高僧，以及他们是如何走上西天取经之路的。《大圣归来》只是这个“大”故事的引子，系列电影的第二、三部也已经投入创作，其中第二部的剧本已基本完成了。

 

Q《大圣归来》有什么样的闪光点吸引了你参与该片的制作？

 

A首先是影片的总体质量，无论是人物的造型、3D建模的技术还是故事的剧本创作，《大圣归来》在国产动画里都属上乘之作。还有导演，他是一个富有情怀且怀揣梦想的人，在电影里的很多地方都体现了他对传承中国文化所做的努力，这包括对西游文化本身的传承和向中国经典动画与电影的致敬，比如电影中的反派“混沌”来源于中国古典《山海经》，开头一场“大闹天宫”的二维动画也向经典动画《大闹天宫》致敬的，让我十分感动。最重要的是我和导演一样，都有一颗让中国动画走向国际的赤子之心。

 

Q当下中国动画片有些让人诟病的短板，比如抄袭模仿，比如配音生硬，比如内容低龄化，《大圣归来》是怎么规避这些短板的？

 

A我觉得，抄袭实际上代表想象力不足，而我们的导演已经有了一个相当宏大、完整的关于西游的故事体系，而在这个体系中的故事也是有别于其他动画的。在配音方面，我们特意请来了配音界的老前辈童自荣为我们保驾护航，他给予我们很多指导。至于内容低龄化，我觉得这个问题的形成主要来自两方面，一方面是故事太浅薄，一方面是技术不支持。而我们的电影从一开始的定位就不是低龄化的，单单从主题来看，我们并非浅薄地强调战胜敌人，更多的是战胜自己，主角孙悟空的蜕变正是经历过对内心的拷问之后才达成的。在技术上，我们的团队是从业十几年的专业技术团队，连动作设计也是袁家班，对于视觉呈现，我非常有信心。