浅论中国现代新诗的成败得失（一）

           2009年10月27日新浪文化读书社区诗歌论坛置顶

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 文/汪再兴

我们伟大的祖国是一个诗的国度。诗歌在中国古典文学中是一个很有光彩的部分，它以许多优秀的作品，丰富了世界文学的宝库。但是现在，如果不是闭着眼睛说瞎话，我们必须承认，除了少许人在商品经济的大潮下，仍“不合适宜”对古典诗歌还有所偏爱以外，已经很少有人再读新诗，“写诗的比读诗的还多”，基本上应是一个不争的事实。在一个具有十二亿五千万人口的大国，而且是一个具有悠久的诗歌传统的国度，这种情形无论从哪种角度上来讲，都是令人堪为担忧的。

    从1916年7月新文化运动的主将之一胡适开始“尝试” 新诗，并于1917年2月在《新青年》二卷六号正式刊出他的《白话诗八首》起到现在，中国新诗已走过了近百年的历史，在这近一个世纪的历程中，诗歌也有过它的辉煌，也曾有过无数热闹的喧嚣和潮起潮落，然而，在这世纪末的时候，我们不能不问问自己了：诗歌为什么会出现今天这种状况？诗歌到底出了什么问题？

    本文拟从回顾整个新诗的历史入手，浅论中国新诗的成败得失，并就如何走出新诗的困窘谈谈自己作为一个诗爱者的浅见。

           一、新诗在中国实践历史概述

    纵观整个新诗在中国实践的历史，我们可用下图表示：

    无可否认的是，以五四文学革命为起点的中国现代文学，到一九四九年民主革命风暴的结束，走过了整整三十年的历史行程。在这个短暂而又丰富的历史行程中，新诗充当了革命变革的先导。尽管在晚清末年，就已提出了“诗界革命”的口号，但那仍只是试图以新思想和新名词装进古诗词的艺术形式之中，从内容到形式均未发生根本性的变化。新诗的真正诞生，正如朱自清在《中国新文学大系.诗集.导言》＠中所认为的那样，应该是1918年1月《新青年》四卷一号刊载的胡适、沈尹默、刘半农三人的九首白话诗。因为它确立了新诗的形式。例如胡适的这首《鸽子》：

        云淡天高，好一片晚秋天气！

        有一群鸽子，在空中游戏。

        看它们，三三两两，

        回环来往，

        夷犹如意，

        忽地里，翻身映日，

        白羽衬青天，鲜明无比！

在形式上十分活泼。尽管作为一种文学的开始，我们在这首诗里还可以看到没有完全蜕化的旧诗词的成句，但它们作为一种新的文学现象被历史承认了。时至今日，我们所在报刊上见着的，大体就是这种分行分节形式的诗歌。从胡适率先发表《白话诗八首》开始进行新诗“尝试”起，经过诗人们的共同努力和尝试，在不到一年的时间里，新诗创作在运用白话和打破旧诗体式方面，便作出了重大突破。朱自清曾明确指出，五四新诗革命与近代诗界革命的一个重要区别，就在于“新诗从诗体解放入手” （《中国新文学大系.诗集导言》）＠。而导致诗体空前大解放的第一人，则是郭沫若。1921年郭沫若出版的第一部诗集《女神》一直被视为现代新诗史的真正开篇。因此，从胡适的“尝试”到《女神》这一阶段，可如图１表示。

    闻一多先生曾说过，在这新时代的文学动向中，最值得揣摸的，是新诗的前途。这种自觉的揣摸和探索，一直到今天仍然在进行着，可以说，一部中国新诗的历史，就是揣摸和探索新诗前途的历史，而在整个现代文学史阶段尤甚。所取得的成就，至少在目前看来，也是最为骄人的，可用图２－３表示。

    在三十年新诗的发展史上，尽管曾出现了异彩纷呈的诗歌流派，但笔者认为有四个诗派和诗人横贯和影响了各个时期的诗坛。第一个时期，可以称为郭沫若的自由体的浪漫主义时代，这包括《女神》出现前后，影响一直到三十年代初期殷夫的诗作。这一诗派开辟了新诗革命浪漫主义的艺术传统，唱出了时代反抗和叛逆的呼声。第二个时期，可以称为闻一多的格律诗的浪漫主义时代。这一诗派中，徐志摩在艺术上与闻一多相为伯仲，成为影响诗坛的风云人物，他们从理论的萌蘖，团体的组织起，直到诗人群的解体，前后经历了1923年到1933年这十年时间。他们在诗歌形式的开拓和表现内容领域的掘进方面，都为新诗做出了不可磨灭的贡献。第三个时期，是戴望舒的现代派诗风。从1932年《现代》杂志创办时期算起，一直到四十年代穆旦、辛笛、杭约赫等人的新现代派诗风，它的存在和影响是很长的。一批很有成就的诗人，如戴望舒、卞之琳、何其芳、艾青，都曾经时间长短和程度不同地接近过现代派，而又离开了现代派，走向了现实主义道路。第四个时期，与第三个时期同时发展，是艾青所代表的革命现实主义的时代。这个传统，从五四初期的刘半农、徐玉诺，到左联时期的臧克家、蒲风及中国诗歌会诸诗人，一直在发展着。而以艾青的创作为代表形成了中国新诗史上的高峰。

    建国后，尽管在五十年代中期，对新诗的形式讨论的声势颇大，但在某种程度上是各种观点不得不沿着一条渐进线的轨迹，向着古典加民歌的既定模式勉强归一。这以后，随着政治风暴对诗坛的反复扫荡，诗艺的探讨不仅陷入僵局，而且终于变成禁区。这从上图的虚线部分可以看出来。

    从1979年以后，新诗的“揣摸”和探索才又睡眼惺松地醒来，一度形成“朦胧诗”潮。诗人们虽然在1979年至1982年曾进行过一些现代主义的补课，但终因时期已过，而且形势很不明朗，而没有很大收获。在稍稍整顿后中国更年轻的一代诗人，就急速地将诗创作推向后现代主义，就是当前的阶段。