这是以前预备给学生介绍围城时写的一篇东西，卑之无甚高论，供孩子们作文时参考吧。 

   《围城》的人物描写表现出了高超的水平，这种高超的水平主要体现在它们包含着的令人忍俊不禁的幽默上，而且这一特点几乎贯穿了所有的描写，从外在的肖像描写到内在的心理描写，从举手投足的行动描写到一言一辞的语言描写，无不淋漓尽致地表现了这一特点。本文试从四个方面加以探讨。

    一肖像描写：

    肖像是一种相对客观的存在，它与人的内心世界并无必然的本质的联系，我们常说：“人不可貌相。”就是这个意思。但另一方面，人的肖像又实在与人的内心有着密切的联系，一个人的衣着在一定程度上可以反映这个人的情趣，一个人的神情可以流露出这个人的内心情感。如鲁迅的精典作品《祝福》中对祥林嫂的描写。在讽刺性作品中，作者常常借助肖像描写来夸张地突出人物的形象。《围城》也是这样。

    我们先来看三段文字：

    1假使她从帆布躺椅上站起来，会见得身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。年龄看上去有二十五六，不过新派女人的年龄好比旧式女人合婚帖上的年庚，需要考订学家所谓外证据来断定真确性，本身是看不出的。

    2最刺眼的是一张彩色的狭长照相，内容是苏小姐拿棍子赶一群白羊，头上包块布，身上穿的想是牧装，洋溢着古典的、浪漫的、田园诗的、牧歌的种种情调。可惜这牧羊女不像一心在管羊，脸朝镜框外面，向观者巧笑。

    3 一位是顾尔谦，是高松年的远亲，好像没梦想到会被聘为历史系副教授的，快乐像沸水似的洋溢满桌，对赵李两位尤为殷勤。他虽是近五十岁的干瘪男人，绰有天真妩媚小姑娘的风致，他的笑容比他的脸要年轻足足三十年，口内两只金门牙使他的笑容尤其辉煌耀目。

    这三段文字，1、2两段描写的是苏文纨。苏文纨是官僚之女，又是大学博士，那张是七月初的《沪报》登的新闻说，“政务院参事苏鸿业女公子文纨在里昂大学得博士回国”。可见她颇有些比人优越之处。作者描写她“身段瘦削”，这是女孩子求之不得的，却转而说她的线条“像方头钢笔划成的”，这就不那么舒服了，这种又板又硬的线条正反映了苏文纨的矜持和自负。而她在像片中那种既装牧羊女又侧脸巧笑的神态，刻画出了她的附庸风雅和骨子里的庸俗。前者以新奇的比喻出之，后者以幽默的素描出之。

    第3段文字中的顾尔谦，其性格地位正好和苏文纨相对照。他没有什么地位，也没什么本事，“没梦想到会被聘为历史系副教授”。为了表现他的这种意外之喜，作者巧妙地运用了对比手法，“近五十岁的干瘪男人”与“绰有天真妩媚小姑娘的风致”这本来毫无可通的两者，现在居然统一到他身上。

    这些描写，一方面是对人物的刻画，另一方面也明显带上了作者的态度、情绪。 

    二语言描写

    常言道：听其言，观其行。又道：言为心声。当然，也说过：口是心非。不过总起来，一个人说什么话，是与其性情品质等密切相关的。文学作品塑造人物形象，很大程度上要借助语言描写。《围城》中的语言描写极能抓住人物个性。

    赵辛楣在馆子里请客，客中有位哲学家褚慎明。我们注意一下褚慎明的语言：

       慎明把夹鼻眼镜按一下，咳声嗽，说：“方先生，你那时候问我什么一句话？”

       鸿渐胡涂道……

        “苏小姐还没来的时候，”……“你好像问我研究什么哲学问题，对不对？”对这个照例的问题，褚慎明有个刻板的回答，那时候因为苏小姐还没来，所以他留到现在表演。

         ……

       “这句话严格分析起来，有点毛病。哲学家碰见问题，第一步研究问题：这成不成问题，不成问题的是假问题pseudoquestion，不用解决，也不可解决。假使成

问题呢，第二步研究解决，相传的解决正确不正确，要不要修正。你的意思恐怕不是问我研究什么问题，而是问我研究什么问题的解决。”

        方鸿渐……说：“辛楣兄，我只在哲学系混了一年，看了几本指定参考书。在褚先生前面只能虚心领教做学生。”

        褚慎明道：“岂敢，岂敢！听方先生的话好像把一个个哲学家为单位，来看他们的著作。这只算研究哲学家，至多是研究哲学史，算不得研究哲学。充乎其量，不过做个哲学教授，不能成为哲学家。我喜欢用自己的头脑，不喜欢用人家的头脑来思想。科学文学的书我都看，可是非万不得已决不看哲学书。现在许多号称哲学家的人，并非真研究哲学，只研究些哲学上的人物文献。严格讲起来，他们不该叫哲学家philosophers，该叫‘哲学家学家’ philophilosophers。”

         鸿渐说：“philophilosophers这个字很妙，是不是先生用自己头脑想出来的？”

         “这个字是有人在什么书上看见了告诉Bertie,Bertie告诉我的。”

        “谁是Bertie？”

        “就是罗素了。”

         世界有名的哲学家，新袭勋爵，而褚慎明跟他亲狎得叫他乳名，连董斜川都羡服了，便说：“你跟罗素很熟？”

         “还够得上朋友，承他瞧得起，请我帮他解答许多问题。”天知道褚慎明并没吹牛，罗素确问过他什么时候到英国，有什么计划，茶里要搁几块糖这一类非他自己不能解决的问题——“方先生，你对数理逻辑用过功没有？”

         “我知道这东西太难了，从没学过。”

          “这话有语病，你没学过，怎会‘知道’它难呢？你的意思是：‘听说这东西太难了。’”

        辛楣正要说“鸿渐兄输了，罚一杯”，苏小姐为鸿渐不服气道：“褚先生可真精明厉害哪！吓得我口都不敢开了。”

    慎明说：“不开口没有用，心里的思想照样的混乱不合逻辑，这病根还没有去掉。”

……

    这一段精采的语言描写，把董慎明道貌岸然、故作高深、哗众取宠、庸俗不堪的性格和品行揭示得体无完肤。

    三行动描写

 《围城》的作者有着细腻而深刻的观察力，善于抓住人物的一举一动，加以夸张、幽默的勾勒。试举两例：

     1李先生本来像冬蛰的冷血动物，给顾先生当众恭维得春气入身，蠕蠕欲活……李梅亭多喝了几杯酒，人全活过来，适才不过是立春时的爬虫，现在竟是

端午左右的爬虫了。

    2胖女人一手拍怀里睡熟的孩子，一手替那女孩子搔痒。她手上生的五根香肠，灵敏得很，在头发里抓一下就捉到个虱子，掐死了，叫孩子摊开手掌受着，陈尸累累。

    这两段描写，一段是概括性的，一段是具体到某个动作。前者，作者表现人物动作时，有对照，有发展，以“冷血动物”“爬虫”作比喻，由“冷血动物”到“蠕蠕欲活”的“立春时的爬虫”，再到“端午左右的爬虫”风趣传神地活化出了李梅亭的神态动作。后者则以近乎白描的手法写胖女人抓虱子的动作，读来如在眼前。

    四心理描写

 《围城》中的心理描写可用“奇妙”二字来概括。心理活动是看不见摸不着的，最容易写空写虚、平淡无味，而《围城》中，作者通过种种手段，把深藏于人内心的东西赋予声色，给人以深刻印象。

   我们来看几段：

   1那女人走了，李先生回身向赵方二人得意地把头转个圈儿，一言不发，望着他们。二人钦佩他异想他开，真有本领。李先生恨不能身外化身，拍着自己肩膀，说：“老李，真有你！”

   2辛楣听苏小姐护惜鸿渐，恨不得鸿渐杯里的酒滴滴都化成火油。

   3苏小姐因为鸿渐今天没跟自己亲近，特送他到走廊里，心理好比冷天出门，临走还要向火炉前烤烤手。

   4可是心里忘不了他，好比牙齿钳去了，齿腔空着作痛，更好比花盆里种的小树，要连根拔它，这花盆就得碎。

   5拚命追忆，只像把筛子去盛水。一着急，注意力集中不起来，思想的线索要打成结又松散了。隐约还有些事实的影子，但好比在热闹地方等人，瞥眼人堆里像是他，走上去找，又不见了。

    1段文字描写李梅亭得意洋洋、自我欣赏的心态，作者不直说他自己得意，而是具体写他如何表现这种得意：拍着自己肩膀，说：“老李，真有你！”其自得之心跳出肚皮，跃跃而动。

   2段文字写辛楣的“恨”，就地取材，不是正喝酒吗？那就让方鸿渐杯里的酒都化成火油！如此生动而又自然，比人云亦云地说“恨不得把他吃掉”效果好百倍。

   1和2两段还带有一点夸张的味道。3、4、5三段文字都用比喻，以我们习见常做体会深刻的一些生活现象来描写心理，化抽象为具体，化平淡为神奇。说它奇，奇在我们一般情况下很难把这些生活现象联系起来。说它神，神在经作者这么一联系，我们觉得，呀，真是这么样，简直把人想的写活了。

    统观上面分析，可以发现，在《围城》的人物描写中，共同的特点是生动、新奇、幽默，而幽默的特点尤为突出。作者以其丰富的生活经验和学识，加以出色的才华，为我们进行人物描写提供了学习的经典。