张悬说《宝贝》是她还是个宝贝的时候写给自己听的歌。

我和大部分的人都一样，最早听张悬的歌是从《宝贝》和《喜欢》开始，接着就是《儿歌》《信任的样子》《讨人厌的字》，冰凉而温暖。似乎在各种季节的夜里她就在耳机里跟你低声抱怨。也许时间可以让不同空间里的人抱有某种相似的气质，歌手，诗人，吉他手还有一个低语的人。又到《城市》和《关于我爱你》，她说过，像《喜欢》和《关于我爱你》的 这些歌并不一定唱的是爱情，它们可以影射每个人的不同故事。好听的歌并不拘泥于某一种特殊的情感或记忆，而是每一种你可以从中得到的共鸣，就好像你与那首歌产生了同一种相互协调的频率，灵魂都能为之一颤。

《喜欢》的音乐录影带由年轻的导演游绍执导，导演在听歌时想起了自己在时光流逝中的改变，于是将“在所有人事已非的景色里，我最喜欢的是最初的自己”作为拍摄的主题。为了呈现时光流逝的感觉，MV的对嘴大多在行进的火车厢中拍摄，MV的结尾导演安排让现在的张悬遇见了昔日的张悬，尽管时光流逝，两人之间不变的是对音乐的眷恋。

张悬的确很适合文艺青年，她那些时而率性时而模棱两可的歌词可以被向我这样爱钻研字里行间小心思的听众解读出无数的款式，她也很适合有过乐队经历的歌迷，简单的吉他，简单的鼓点，她的歌用来唱现场几乎不用做什么改动；她更适合在这个被快餐文化统治的时代，需要借助流行音乐来进行一些心灵慰藉的人们，因为，在必须发现我们终将一无所有前，至少你可以说，我懂，活着最寂寞。

你可以什么都不做，就这样静静的听着他的音乐。她不是一个故作从容的人，因为她本身有着叛逆和张扬，我喜欢这样的她，可以带着自己的热爱，张扬而有热情的歌唱着。舞台上她可以打着赤脚弹着吉他唱着歌，与乐队很好的配合着。舞台下，她是唯一的张悬，并不会故意的夸大说词，她是一个有灵魂的歌者。
　　
“我拥有的都是侥幸，我失去的都是人生”。这个世界变幻得太快，上一秒的天长地久很可能变成下一秒的殊途陌路。在这样的时代下，张悬用音乐绘制出在那些得到和失去间我们的感同身受，如果在现实里我们有意无意的变得人浮于事，那么至少在张悬的音乐城市里，我们可以成为一个诚实面对自己，剖析生命的人，在夜深人静的孤独空房中，在人来人往的喧嚣街头，用她的歌来告诉自己，并不是唯一。所有浮生里万千的脸孔，让我因为你们隆重。

我觉得《城市》这张专辑是一个划分，《My life will》、《亲爱的我还不知道》两张专辑的总体概念并不明显，每一首歌都有可圈可点之处，可从整体性来看反而内在的东西显得有点涣散不够集中，歌与歌之 间不够融通，主题彰显不够鲜明的。而自《城市》之后的专辑，包括《神的游戏》、很明显能感觉到老板是在力求主旨的一致性，打造一件精美的艺术品同时，也力 求完美，歌与歌之间也似存在着某种相通，并且一致面向主题，而专辑与专辑之间好似也起着某种衔接，上一张的《城市》与这一张的《艳火》，编曲一样用钢琴与 电音气势的磅礴宏大，词写尽缘分与人，人与世界，芸芸众生至这浮生里所有万千的脸孔。整个专辑的内涵品质依然偏向于纯文学性，不入俗套，听她的歌，你就像在阅读一首纯然的诗，一篇精致的小说，一个可以让你再听再想再感动的故事。 

纵观《城市》，专辑整体性强，编曲精致流畅，没有丝毫不自然的过渡。张悬充分表达了她想传递的“城市”概念，并尝试更多的音乐元素，却又避免了曲风迥然。年末时回眸09年的作品，《城市》绝对是不可回避的一流大碟。

可是《城市》里的你我也不过是一样的，带着受伤的心，不可捉摸的眼神在流连。张悬歌中的城市依旧是一个线条分明的地方，《南国的孩子》“你是南国来的孩子，有着不能负的性子，身上披覆了预言而浑然不知，奔跑著忘我的快乐悲伤都放肆，阳光也不愿阻止，人要爱人要恨的样子”。这是倔强的你我，即使心里有过痕迹，可是依旧倔强和固执，带着梦想，在漂泊。曾经我在想，一个人其实是去不了太多地方的，因为心不够大，因为心得地方时梦想的地方，若是在梦想之地居住下来，该是不愿意挪动脚步的吧。
　　

张悬的每一张专辑，概念性非常强，这就像是她本人一样，有着极致的认真和固执，张悬的声音像一个温暖的拥抱， 让人安心，让人休息， 让人相信，只要有一点点诚实．一点点勇气， 我们都能好好的生活下去。就像《城市》封面上说“城市里，爱的来临当如是：所有浮生里万千的脸孔 ，让我因你们而隆重”。

12年八月新专辑《神的游戏》“缘份是神，游戏，是我们。”听到这张专辑的第一首歌《如何》，词写得很美， 曲也和缓动人，词曲相合，意境悠远绵长，写缘分写人生写世间中的相聚和离散，我喜欢老板这种看 世界的视界，跳脱出一般的范畴，从一个更广大的宏观面来写词作曲，这些都可以从之前的《Love, New Year》、《城市》、《牡蛎之歌》、以及现在的《艳火》和《日子》中可见一斑，她擅长从一个非常小的点延展至无尽的人生、哲学、世界。 
　　 
我非常喜欢新歌《日子》，典型的张悬式喃喃自语，她坐在那里自弹自唱似在对你诉说一个夏日里委婉动人的故事，歌词里写道：“我再也不可能 累积出那么多的眷恋。我曾堆出最高的疲惫和思念， 到它垮前。那天，今天仍是那天，每天，都是我能爱你的最后一天。每个今天。”一天一天的日子中点点滴滴累积出来的情感，平凡亦又生动。她总是这样子能娓娓 道来，沉而不虚，她写自己也写每一个普通的你我，幻如你手心底下的影子，直视你心底里最不愿意面对的那个角落。 
　　 
每一次张悬 在现场表演时，她总是说得比唱的多，大部分说的又都是些她的人生感悟，就在前不久的金曲奖上，她在唱《如何》之前的那一段深情的讲话，我想在场所有的人都能为之动容的吧，你能感觉到一个真诚的歌手真的是在倾尽心力地做音乐，她在用音乐感动你的同时，也一并唤醒了你身体里沉睡的某一部分。 张悬说，她希望每个人都要相信自己，自己可以是自己的主人，决定看什么、听什么、体验什么。

这张专辑叫《神的游戏》，可究竟什么是神的游戏？她说：神是人与人之间流动的缘份。缘份既然是神，游戏是我们间的相遇和经过。那我们又如何能让缘份就只是缘份，又如何透过缘份看我们每一个人？这样的问题，终其一生，也没有人能真正弄明白吧。 

有一首歌，一直很喜欢，张悬一直都没有放进她的新专辑里面：《我不和你谈论》，原词是台湾诗人吴晟的一首诗，张悬为之谱上了曲，吴晟老师的诗就写得好，张悬配上曲子，更是别有一番韵味。清冽甘甜的气息，让人向往农田，土壤，河流，自然。卸下身上最沉重的盔甲，回归最原始最淳朴的心境，红尘滚滚中再有 什么样的烦恼也都能被溶解掉了。张悬在几次音乐会上唱过这首歌，吉他伴奏，我个人是非常喜欢的。她也不愧是音乐中的文学诗人。 

这张宣传的时候，张悬剪短了的头发，在风中飘逸四散。张悬说：她最不喜欢唱片的宣传期，让听音乐也变得闹哄哄的。是的，听她的音乐还真的需要一个人关在房间里，拉上窗帘，安安静静的带上耳机，把自己完全交付于她的声音中。 只是她在《城市》这张专辑之后就开始忙碌了。康熙来了有她，娱乐亚洲有她，今日风尚有她，新浪有她，到处都有她。虽然我知道她为什么要这样走进大众的，不过还是不可避免地怀念起那个脾气大，爱哭，话唠的姑娘。不知道她会不会改变，失去自己原来对于歌的灵魂。

无论怎样，是以后有遗憾也好，是不会改变也好。趁，现在。张悬还是我们喜欢的那个固执敏感，桀骜不驯的姑娘的时候依旧静静的听她唱“在所有人事已非的景色里，我最喜欢你”。