秋天说来就来了。季节的更替，原本没有什么，但于人类却有许多跌宕的情绪。我们因为岁月的流逝而伤感，因为曾经的不再而无奈。于是，许多有识之士希望通过文字留下人生的足迹，留下更多的精神食粮。然而，正如大江东去，留下的仅仅那断垣残壁式的浪痕。经过时间的淘洗，读者的挑剔，在浩如烟海的文学作品与名噪一时的作家中，能够让读者忆记或重温的，毕竟寥若星辰！

    雷加及其作品又一次走进我的视野，这不是偶然，是其生命力的最好体现。

    三十年前，我拜访作家梅白老师时，他向我提起过雷加的名字。梅老要我学写散文，要我多读唐宋八大家、鲁迅、朱自清、刘白羽、雷加的散文。说实在的，当时对其他作家的名字我耳熟能详，而对雷加，我还是第一次听说。因为是恩师的教导，我离开他家后，便跑到新华书店查找有关雷加的情况及其书籍。可是，在当地的小书店没有找到，也就不再上心。日后的工作学习中，一度终止了写作；尤其是梅老去世后，很少动笔，而是为生活操劳。甭说雷加，就是当代几位大散文家的作品，我都很少问津。

    前几年，因为职场失意，重操旧爱，写了百把万字的文学作品，其中大部分是小说。对于散文只是写写心灵感悟、作品读后感之类，没有从更高的层面去把握大时代和大环境，没有从更高超的艺术技巧上去精雕细琢与精心营构。随着写作的深入，越来越觉得自己素材枯竭，尽管在写，实际上是在重复生活重复思想，甚至越写越烂。一时间，我陷入迷茫、沮丧。

    正当我要放弃的时候，我的文学好友熊熊兄送给我两本书：《生活的花环——雷加文学回顾》和《雷加文学谈话》。他说，这两本书的编者刘甘栗是雷加的女儿，他的北大同学；叫我好好读读，或许对我写作有所帮助。

    许多年前有关雷加的名字又一次被提起。我翻看了这两本书，万千思绪涌上心头。坐在窗明几净的办公室内，抿一口绿茶，再一次将目光注视在勒口的雷加简介上：雷加，1915年出生于辽宁省安东市三道浪头镇，早年就读于东北冯庸大学中学部，“九一八”后流亡关内，参加过“一二八”淞沪抗战；1938年到延安，活跃于前线和根据地农村，著有《一支三八式》等大量抗战作品，曾任延安文协秘书长、延安文艺界抗敌协会理事；解放后历任北京市作协副主席，全国文联委员、中国作协第三、四届理事、中国作协顾问、名誉委员等。主要作品有长篇小说《潜力》三部曲，散文特写《五月的鲜花》、《半月随笔》、《从冰斗到大川》、《火烧林》、《南来雁》、《边城和人》、《沙的游戏》、《我属于这条大河》、《延安世纪行》等。《半月随笔二集》曾获首届鲁迅文学奖。

    我暂时放下手中的工作，几乎用了一个昼夜才读完这两本书。通过读这两本书，我对这位已故作家有了较为深入的了解。雷加先生一生从事文学事业七十余载，可谓笔耕不辍。他留给我们的最少有三点启示：一是“一个作家应该有生活，以后要继续积累和补充生活，才能够写下去。你生活在这个时代里，你只能跟着时代走”（雷加语）。据《雷加文学谈话》记载，刘白羽等作协领导多次要他担任中国作协的行政事务，但他担心行政事务会影响自己创作，一再谢绝。他将人生大部分时间放在到农村到工厂等基层深入生活、不为名不为利一心创作上，因而能够写出与生活同在让读者喜闻乐见的等身的文学作品；二是“语言在表现艺术上很重要，但作品最重要的还是主题、背景”（雷加语）。雷加先生说，他的有些小说和散文常被编辑评论家列为特写什么的。如《黎明曲》本来是报告文学，可编辑说是小说，《五月的鲜花》本来是散文，被评论家当成特写了。究其原因，我想可能是雷加先生在自己的作品中过于尊重生活与背景了。因为他热爱并熟悉生活，他的作品生活感强生活气息浓厚，也就具有较强的生存时空。他作品表现的主题往往歌颂生活中的美好人物与可歌可泣的事件，充满正能量，因而鼓舞教育影响了一代新人；三是“制度保证我可以生活下去。在别的国家，写不出东西，就没有饭吃”（雷加语）。在中国，文学是为人民服务的，作家是精神产品的生产者。为了适应市场经济体制发展需要，我们就作家的归属、保障也应该重新设计，让作家也成为一个自食其力的劳动者，为时代和社会创作出更多更优秀的具有市场与生存空间的精神大餐。从雷加谈话中，我们不难看出他的忧思与希望。我们的文学管理体制、专业作家的待遇也必须与时俱进，方可永葆文学创作的青春与活力，永远立于世界文学之林。

    在纪念雷加先生诞辰百年之际，作为一个老文学爱好者，聊以此文，作一种纪念罢。

    2015年8月25日草于湖北黄州