梅曲、梅戏勾连古今，韵味悠长。最早的梅花古曲应该是《梅花落》。李白有诗：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”。“落梅花”就是“梅花落”。唐代梅曲尚有《大梅花》、《小梅花》等。古琴曲<梅花三弄>，初见于明代朱权<神奇秘谱>，相传原系晋代桓依之笛曲，后反谱于琴，又名<梅花引>。全曲分引子、暗香浮动、笑傲霜雪、凌寒盛开、尾声五部分。2010年我随杭州“江南丝竹”艺人访问德国，目睹老艺术家们演奏的梅花古曲，轰动了德国。

    1984年音乐家用古琴、古筝、萧、埙、编钟、编罄等古乐器，组成《梅花三弄》六重奏，咏叹梅花之高洁，曲调古朴、高雅。虽然是旧曲，仍令人耳目一新。其它著名梅曲很多，例如：《梅园吟》，《咏梅》等等。

    古以梅为题材之曲目甚多，如隋之《梦梅醉酒》、明之《梅花记》、清之《梅花梦》等。现代人所作梅曲更是欣欣向荣。例如：电影《梅花巾》、电视剧《岁寒三友》、越剧《一枝梅》、歌剧《江姐》的《红梅赞》等等。

    梅花联是我国传统文化中又一奇葩，而以“梅”为题之作，形式多样，内容丰富，雅俗共赏。

    如杭州孤山放鹤亭的一幅联：“若问梅消息，须待鹤归来！仿佛在向人们讲诉林逋“梅妻鹤子”的动人故事。

    扬州史可法纪念馆的“数点梅花亡国泪，二分明月故臣心”，

吟罢令人伤感，令人起敬。又如：“风声度竹有声韵，月影写梅无墨痕”作者将动、静巧妙而和谐地结合起来，让人陶醉不已。而“虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花”则是用以自勉的座右铭。

    我国历代的诗人和词人写有大量以梅为素材的诗词，例如唐代大诗人李白的“与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛”：

七绝.李白  
  一为迁客去长沙， 西望长安不见家。
  黄鹤楼中吹玉笛， 江城五月落梅花。


唐·杜甫
五律.《江梅》

梅蕊腊前破，梅花年后多。 绝知春意好，最奈客愁何？
雪树元同色，江风亦自波。 故园不可见，巫岫郁嵯峨。



宋词.姜夔
《疏影》

苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。

昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。

想佩环、月夜归来，化作此花幽独。

犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

《暗香》

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。
但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

江国，正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得？


宋.林逋

七律.《山园小梅》

众芳摇落独暄妍，
占尽风情向小园。
 疏影横斜水清浅，
暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，

粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，

不须檀板共金樽。

 

宋.苏轼

七律.《红梅》

怕愁贪睡独开迟，

自恐冰容不入时。

故作小红桃杏色，

尚余孤瘦雪霜枝。

寒心未肯随春态，

酒晕无端上玉肌。

诗老不知梅格在，

更看绿叶与新枝。

   日本学者尾藤二州(1747)——1837）一生爱梅好酒，很喜欢中国文化，极为崇拜宋代诗人林逋，对其不慕名利、恬淡高洁的品格及隐居山林的生活方式非常敬佩。我看见他在孤山题的一首古诗：

日本.尾藤二州

五古.《梅花》

此花花中选，

人能俦汝谁？

一从孤山逝，

风情独自知。

吾爱其清高，

而未能相随。

早晚解尘绊，

就汝野水湄。

   宋词.陆游

卜算子.《咏梅》

驿外断桥边，寂寞无开主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。

    梅文化源远流长，这里不再一一阐述，梅文化在我国深受劳动人民的喜爱，梅文化在新的时代一定会更加发扬光大！（待续）

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