谈谈诗词中的开口音和闭口音

诗词是语言艺术，句子顺不顺，文理通不通，吟诵是否拗口，音韵是否和谐，情绪是否释放，等等，都会与组合词语读音、发声有联系，尤以开口音和闭口音为要。

汉字的读音因韵母不同，有开口音和闭口音。发音的时候，口形是张着的音，就叫做开口音。反之，为闭口音。我国著名语言文学学家、教育家钱玄同，在北京师范大学中文系讲传统音韵学，讲到“开口音”与“闭口音”的区别，举了个生动的例子：北京有一位京韵大鼓女艺人，形象俊美，特别是一口洁白而又整齐的牙齿，引人注目，女艺人因一次事故，掉了两颗门牙，应邀赴宴陪酒时，坐在席边很不自在，尽量避免开口，万不得已，有人问话才答话。她说话一概用闭口音，避免开口音，这样可以遮丑，如这样的对话：

“贵姓？”“姓伍。”

“多大年纪？”“十五。”

“家住哪里？”“保安府。”

“干什么工作？”“唱大鼓。”

过一段时间，女艺人的牙修补好了，再与人交谈时，她又全部改为开口音，对答变成了：

“贵姓？”“姓李。”

“多大年纪？”“十七。”

“家住哪里？”“城西。”

“干什么工作？”“唱戏。”

当今，因为有汉语拼音，这就很好区分:所谓开口音，就是以a、o为韵腹的音；所谓闭口音，就是以i、u、ü为韵腹的音，以e为韵腹的音介于两者中间。开口音的发音响亮，多用来表达开阔、明朗、有力的情绪，闭口音的发音低沉，多用来表达细腻、悠长、低沉的情绪。

我们知道诗词是情感的表达，任何一首诗词都会自带情绪。那么，开口音的情绪明朗，闭口音的情绪低回，必然与诗词创作产生联系。开口音与闭口音的排列组合情况，常表达了情绪的变化和趋向。同时，开闭口音的组合也是声音的节奏单位，几个开口音或几个闭口音在一起，可使节奏拉长，细腻抒情，反之，开闭口音间隔排列，会使节奏单位短小，使诗歌的声音变化多端，表达明朗或起伏的情绪。

我们举例来看下开口音和闭口音与诗词创作产生的联系。首先，看王维那首著名的阳关三叠:

送元二使安西

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
    这首千古绝唱，绝在何处? 今天不说意境，只讲音乐美，为什么古人在唱此诗时，1次不够，会连唱3次以上?一在于平仄协和，这不必多言。二在于邻韵占位，造成音乐回环美。渭城朝雨浥轻尘，城与尘。客舍青青柳色新，青与新。二组邻韵，句中一读，音乐回环，口齿生香；三在于开口音和闭口音的处理，与情绪表达高度契合。怎么处理的呢？

一是精选用韵，与送别合辙。送别是伤感的，王维用韵为上平十一真部，形成闭口音的一道辙。充分运用闭口音的情绪低回，来渲染诗的离别情绪。

二是句中两音相间，以闭口音为主。第一句，渭城朝雨浥轻尘，开口音仅为朝一字; 第二句，客舍青青柳色新，开口音仅为柳一字; 第三句，劝君更尽一杯酒，开口音仅为劝，酒2字; 第四句，西出阳关无故人，开口音为阳关2字。诗中多以e，i，u为韵腹的音，以闭口音为主。也就是说，吟整首诗几乎口不大张，半张半未张。欲语还休，小曲好唱口难开，这不正是离别之情么？

也许有人怀疑，这是特例吧？那我们再看首七绝圣手的送别:

《芙蓉楼送辛渐》

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。（王昌龄）

选什么韵？上平七虞，闭口音。这就定了总基调，情绪低沉。

再看句中:第一句，寒，连，江3开口音; 第二句，送，1开口音; 第三句，洛阳，友，相，4开口音; 第四句，片，在2开口音。总体仍是两音相间，以闭口音为主。而恰恰第三句开了口，因为要表达作者心中的那份坚持与坚守: 一片冰心在玉壶。使诗歌的声音变化多端，更体现出起伏的情绪，细微之处见真情。

反之，情绪明朗，胸襟开阔的诗会如何？我们看首最熟知的诗:

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣）

选什么韵？下平十一尤，开口音。这也定了总基调，情绪明朗。

再看句中:第一句，依，尽2闭口音; 第二句，入，1闭口音; 第三句，欲，里，目，3闭口音; 第四句，一，1闭口音。总体仍是两音相间，以开口音为主。第三句闭了口，恰为第四句开口放声作好了准备。

由此可见，诗词中声韵有诸多方面值得探讨，为诗词创作提供更多借鉴。