《暗恋桃花源》

有人说西方戏剧有两大学派，斯坦尼斯拉夫学派和布莱希特学派。我没有研究过西方戏剧史，说不大清楚这两个学派各自的渊源和发展。

有人说戏剧两大学派是西方学派和中国学派。这就复杂了，因为世界不是只有西方和中国，这样说就牵涉到对戏剧的定义、戏剧的发展和戏剧在全世界的分布等等诸多的理论和实践的问题了。我是不认同这种将自己无缘由地夸张的说法的。

我看了两遍赖声川先生的《暗恋桃花源》，看戏时我常常会走神想到这些戏剧理论的东西。

它有一条主线完全是生活的真实的体验，另一条主线完全是生活的寓言式的解释，而这两条主线又都是戏——正在排练，马上要上演的戏。另外，托着这两个戏剧排练故事的“真实”中还有一条寻人的线索，构成了另一个悬念。

这一切又都是一台戏：《暗恋桃花源》。

从表面上看，戏中的两条主线各自有各自的时空交织，两条主线彼此在情节上是不“穿梭”的。但它们又有穿梭，即在排练场地上的穿梭和交织。

这就成了一台非常好看，非常好玩的戏。

这种编剧的技巧非常高明，如果没有一定的功力和胆量，是玩不转的。

有了这样一个戏剧结构，表演就很有趣了。体验学派可以，间离效果可以，写实可以，程式化也可以……

于是，在两个小时内可以哄堂大笑，可以暗自啜泣，可以思考，也可以娱乐……

既可以是村夫野人，也可以调素琴，阅金经；既可以欣赏潘金莲，也可以同情林妹妹……

还有什么比这个更好的享受和享乐呢！

演出结束后与赖声川先生在后台聊天，才知道此戏已经演了30多年，而且20多年前曾经被搬上银幕，主演竟然是林青霞！更让我惊奇的是何炅和谢娜参加这个戏的演出已逾七年。我原以为何炅和谢娜就是一对电视宝贝儿主持人。他们居然演这个戏演了七年，不但演得好，而且七年了还保持着如此热烈的创作激情和新鲜感，令我对他们刮目相看，肃然起敬。

还有一个男主角是国家话剧院的演员，他是第一次参加《暗恋桃花源》的演出，但他的喜剧感，分寸感和节奏感拿捏的之准确，使我暗下决心：有喜剧一定要找他演。

好戏是出演员的。

看一台好戏常常会使我几天都在戏的气氛中思考。

《暗恋桃花源》就是这样一部戏。

好戏。