编辑、文/杜峥  版式/溯

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巴黎是世界上极少的艺术气质渗透在每一个角落的城市，甚至政治都不如艺术有群众基础，人人都尊重艺术，这很难得。作为一个艺术工作者，巴黎会让我觉得分外美好。

许晴在荧屏上塑造过的角色，从孝庄皇后、阿庆嫂到宋庆龄，无一例外美丽、端庄，带有一种成熟女性的美。生活中，她却仿佛在经历“逆生长”，看待事物的方式愈发简单、纯粹，心态宛若少女。她说，年龄越是成熟越是渴望返璞归真，如今，自己才发现单纯原来是每个人最难做到、最珍贵的东西。

 

许晴是一位知名度极高的演员，却始终保持着一种神秘感。

作为明星，她在娱乐圈获得过很多奖项，却很少去领，一是因为没时间，一是认为它们“不纯粹，不真实”；作为演员，她并不多产，用她的话说：“我推的戏远远比我接的多。我不喜欢那些本子、那些角色，都像是以前我演过的人的影子。其实我也知道，出于各种目的，我应该演这些戏，起码，我应该一直活跃在银幕上。但是我不想这样，我不为了别人怎么看我而活着。我愿意观众哪怕就记得我一个角色，但是必须是特别美好的。”

可见，许晴是一个“挑剔”的人。然而，这种挑剔，也证明她知道自己真正想要什么。当她遇见那个对的人，那部对的戏，她会立时呈现出一种远远超乎常人的专注，甚至可以说狂热，像一位少女投入一场轰轰烈烈的爱情一样，全身心地投入，并迸发出全部能量。比如，在排练赖声川导演的话剧《如梦之梦》时，许晴从读本、排练开始，几乎每天都有超过8小时以上的时间泡在排练场里，和导演、其他的演员反复磨戏。排练完后已是深夜，回家还要琢磨当天排练的内容，准备第二天要排的内容，每天睡眠时间仅有5个小时，过度劳累，让她瘦了不少。可是，她认为是值得的。

许晴曾经在博客里写道：“转眼间，我和影视如同梦里梦外的神奇，又宛如出世入世般魔幻”，足见她对于穿梭戏里戏外塑造不同人物的表演事业的痴迷。

这种痴迷，让她挑剔，让她具有作为一个艺人的傲骨，只是以温润的态度体现着。她喜欢玉，喜欢它那种任何宝石都没有的品性和气节。她的性格也像玉一般温和，使人感到亲切、谦和而凛然不可侵。

 

“前一秒是贵妇，后一秒是艺术家”

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LADY：在《如梦之梦》中，你饰演顾香兰，赖声川导演有没有和你说过他为什么选择你？

许晴：我很早就希望和赖老师有合作的机会，种种原因一直没能达成。正好赖老师要启动《如梦之梦》的时候，片方就给我看了剧本，我也很喜欢，角色很鲜活，很打动我。我们可以算是一拍即合。

 

LADY：这是你第一次出演话剧。你认为话剧与电影、电视剧相比，挑战在哪里，享受在哪里？之后还会接演话剧吗？

许晴：影视剧主要是看表演，话剧除了表演，还需要很多舞台技巧。换装、台词速度、走位，舞台对这些技巧的要求比影视剧多，没有机会重来，也非常讲究配合。比如，赖老师会让我用不同的步速绕场，计算接应的时间。下半场我的戏很多，都不能下舞台，换衣服也要当着观众，可能前一秒是贵妇，后一秒就是艺术家。有时排练也很错乱，当然这也是一种享受。我们演员打趣说千万别上场时候来不及换衣服，旗袍扣子还没系好；或者灯光一打，发现站错了舞台，因为我们有四面舞台。

 

LADY：之后还会接演话剧吗？

许晴：我想暂时应该是不会了，这个剧演完后我也需要有一个沉淀的时间。不过在工作上我不会对自己设定太多的条条框框，主要还是看剧本、看角色。

 

LADY：《如梦之梦》舞台呈现很特殊，演员要围着观众表演。这种演法应该很难适应吧？

许晴：《如梦之梦》有自己的美学格局。这种独特的呈现方式，不仅对我，对其他演员也是如此。经过这么长时间排练，我们已经慢慢适应和熟悉了这种方式。这个戏因为有四个舞台，所以复杂程度是普通话剧的四倍。有《如梦之梦》的调度这杯酒垫底，我以后如果演其他话剧，应该会非常自信的（笑）。

 

LADY：在排演《如梦之梦》的过程中，做过什么记忆清晰的梦吗？

许晴：经常梦到排练场，梦到排练或者演员在一起的状态，不是很清晰。

 

LADY：这是一出主题宏大的话剧。在演出的过程中，它有没有对你产生过一些启发性的东西？

许晴：《如梦之梦》，其实就是人生的故事，人生就是像梦一样的梦，《如梦之梦》是一出人生戏。万千轮回，谁也走不出“当下”二字。在《如梦》中有三个隐喻，庄子梦蝶的故事、牧羊人南柯一梦的故事、笼子中的小鸟周而复始地寻找自由的故事，三个隐喻都在讲现实和梦境之间的关系。我想，所谓现实，就是我们所在之此处；所谓梦境，就是心之向往的别处。为什么本该“生活在别处”的时刻，我们却仅仅“在此处”？可能只有活在当下，才是生命的精髓所在。

 

LADY：演这么一出8小时的舞台剧，你和剧组其他演员在排练时有没有感到很抓狂？

许晴：刚搭上景那天有点抓狂（笑），因为换了方向，我们都“找不到北”。不过现在已经不会了，就是努力更好地去熟悉舞台、诠释角色。

 

LADY：顾香兰这个角色年龄跨度很大，身份也是由妓女转变为贵妇，这种转变之中蕴含了哪些不变？也就是说你认为这个人物的“魂”是什么？

许晴：顾香兰的“魂”是她要活下去。她是个活在当下的人。因为她出生的家庭和时代，她失去了自由，即便被伯爵带到了法国她也无法真正自由，这是很多那个年代的人的悲哀。顾香兰说，不管怎么样，我都会坚持下去。这其实是一个很简单又深刻的人生观——生存。

 

“真正爱上一个人可以无怨无悔、无欲无求”

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有很多人在很多时候都会爱上爱情，只是身在其中没有发觉。他们在自己的脑海中勾画出了爱人的轮廓，然后按照自己的意愿去填满他，希望爱人可以变成自己想象中的样子等等⋯⋯真正爱上一个人应该不是这个样子的，而是可以无怨无悔、无欲无求，为爱人可以牺牲一切。

LADY：在《如梦之梦》里面，顾香兰爱上了伯爵，你怎么看待他们之间的爱情？除了伯爵的地位，她还爱他的什么？

许晴：顾香兰是一个青楼出身的女子，但是她在青楼里遇到的都是旧上海最高级的、最有身份的人。所以她培养了一身的本领，察言观色也好，审时度势也罢，同时也保有一份真挚的东西。别人对她怎么样，她就对别人怎么样。伯爵的爱让她很动容，从而决定要去法国，去一个如此遥远的地方。伯爵给了她自由，但却从另一个方面束缚了她的自由，而且他们对自己的理解不太一样，导致了最终的悲剧。

 

LADY：现实中的你，想要什么样的爱情？你觉得自己演过的角色里面，哪个人的爱情观和你比较像？

许晴：纯粹的、真诚的。只要有爱，一切都不重要；只要爱不在了，就毅然决然地离开。我以往的大部分角色都比较“爱情至上”，她们身上都有我认同的爱情观。

 

LADY：你会爱上什么样的人？

许晴：我想我要的那个男人一定是要有人格魅力的、有自己精神家园的，物质方面不是那么重要，有这两点我才有可能爱上。

 

LADY：爱上一个人与爱上爱情，你怎么看待这两者之间的差异？

许晴：对我而言，爱上一个人就是眼睛里、心里想的都是这个人，全身心地、纯粹地投入一段关系。爱上爱情，也许有很多人在很多时候都会爱上爱情，只是身在其中没有发觉。他们在自己的脑海中勾画出了爱人的轮廓，然后按照自己的意愿去填满他，希望爱人可以变成自己想象中的样子等等，我想这些都是爱上爱情的表现。真正爱上一个人应该不是这个样子的，而是可以无怨无悔、无欲无求，为爱人可以牺牲一切吧。

 

LADY：你觉得什么才算是浪漫？

许晴：用心吧，浪漫无关形式，不一定要鲜花、香槟、烛光什么的，可能是一个人用心的体现。

 

越成熟，越简单

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所谓现实，就是我们所在之此处；所谓梦境，就是心之向往的别处。为什么本该“生活在别处”的时刻，我们却仅仅“在此处”？可能只有活在当下，才是生命的精髓所在。

LADY：《如梦之梦》巡演结束之后，你还将有什么工作安排？

许晴：马上就要去台湾拍一部爱情喜剧电影。然后回来参加上海的《如梦之梦》演出，再按计划是拍另外一部电影。今年的主要工作在话剧舞台，大部分时间都是给了《如梦之梦》。我的角色是没有备选角的，所以我每一场都会参加。

 

LADY：不拍戏的时候，你会做什么？

许晴：旅行吧。最近因为《如梦之梦》我看了很多关于巴黎的电影、书、摄影图片。对这个城市了解得越多越喜欢。巴黎是世界上极少的艺术气质渗透在每一个角落的城市，甚至政治都不如艺术有群众基础，人人都尊重艺术，这很难得。这是一种多年的厚重的积累。作为一个艺术工作者，当然巴黎会让我觉得分外美好。但是，真正的回家就是要和家人在一起。只要有他们，哪里都可以有家的感觉。

 

LADY：你觉得自己在40岁后的变化主要在哪里？人都说“四十不惑”，现在你还有想不明白的问题吗？

许晴：就像佛教对一些事物的理解，到达极致后，也就回归到简单了。我觉得在经历过一些事情以后我成长了许多，而越成熟才越发现其实单纯是最难做到、最珍贵的，简简单单才是真。想不明白的问题当然也有。想不明白的问题就随缘吧。难得糊涂嘛！

 

LADY：能成就今天的许晴，你想感谢谁？

许晴：如果现在是在奥斯卡的舞台上，我想要感谢的人要列单子了。在我人生中有太多人触动过我，让我改变，我的家人、老师、朋友、恋人，都有。我想这种影响是不能比较的。

 

LADY：2013年以来，你读过的最好玩的一本书是什么？

许晴：最近看了一些法国的小说，比如《刺猬的优雅》，我觉得还挺有意思的。

 

LADY：若干年后，你希望人们怎么评价作为演员的许晴？

许晴：许晴，一直用心在演戏。

 

节选自《LADY格调》2013年第4期

 

更多详细内容请见《LADY格调》2013年第4期

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