近来发现还是老片比较好看，翻出来一部《走出非洲》重温。这部1985年的《走出非洲》在90年代一众文艺青年心目中的地位那是相当高的，当时文艺青年的头牌三毛都写过《走出非洲》对她的影响，遥远的非洲、浪漫的爱情、动物大迁徙……每一个元素都浪漫至死了，毒害了不少少男少女的心灵啊（可能也包括但不仅限于我）。

年轻时候的梅姨还是颇有几分姿色的，1985年时梅姨36岁，还是风华正茂呢。

至于罗伯特·雷德福德那是一代金童，年轻时也是帅到无法直视那种。梅姨后来和伊斯特伍德演的中年人出轨梦的《廊桥遗梦》，据传雷德福德也想过要拍，和梅姨再续前缘，不过版权被伊斯特伍德拿走了。

《走出非洲》算是那种满足了西方人对非洲文化的一种想象的作品，同样也满足了文艺女青年对于浪漫但是坎坷的爱情的想象。如今以40多岁高龄重温《走出非洲》，发现它实在是一出对文艺青年敲响的警钟啊。

女主凯伦是一个丹麦的有钱女人，嫁不出去，找了一个没钱的勋爵，这样她就是勋爵夫人，两人在暂时共同利益的基础上达成了一致。

凯伦带着对新生活的一种憧憬就到了非洲，一路坐火车山长水远，刚下火车她丈夫就说婚礼就在一小时后。凯伦的情况翻译到中国来大概就是，大城市里的女孩子坐火车坐汽车带了一车嫁妆到了婆家，丈夫非但没到车站接，还一到村里连水也不给一口喝就说一会就结婚先跪拜祖先吧。这种情况搁哪个大城市女孩都得翻白眼吧，直接撂挑子走人也不是不可能的。但凯伦脾气还是挺好的，对于双方的利益婚姻有一定接受度，面带微笑就婚礼了。

第二天早上一起来发现丈夫不见了，问管家人去哪了，说去打猎了，什么时候回来，下雨之前。凯伦天真地问，明天会下雨吗？管家很尴尬地回答，离下雨还有很久呢。嗯，这是非洲，不是热带雨林。凯伦的丈夫就这样一去打猎很久，突然又会回来，完全不管凯伦的农场是否需要人手帮忙。带给凯伦的除了空床，就只有梅毒了。在当时，梅毒是可能会致死的病，也夺去了凯伦的生育能力。凯伦要求他留下的时候，他说“你只是买了我的头衔，并没有买下我的人”。人家也说的没错，本来也不是因为爱情结婚的，为啥要为了你改变自己的生活？凯伦的前夫也不是个坏人，也就是和其他男人差不多，自私而已。

凯伦和前夫分居期间，男主丹尼斯隆重登场了。男主的伪装性很高，本质上他和凯伦的前夫其实并没有什么分别，但是他在精神上侵略性是更强的。凯伦的前夫就是把女人当提款机，或者是功能性用品，没有什么太多个人情感，女人发现这一点后抛弃他也不会有什么痛苦。丹尼斯是一个对精神有一定要求的人，他默默观察了凯伦一段时间，凯伦表现出了独立的个性，也对当地土著文化表现出尊重，和他的观点不谋而合，然后他邀请凯伦和他一起打猎，打猎其实也是一种考验。

男女主在一起的画面在爱情这个领域里，可能属于浪漫的终极，很难有其他情节超过他们的浪漫，后来的那些浪漫爱情电影在他俩面前都算小儿科。最低阶的是随时随地的草地野餐，望着非洲大草原，聊一聊以后就想埋在这里与日月同辉。

比草地野餐高阶一点的是晚间的烛光晚餐，主要是注意设备，单独的小布帐篷，带桌布的餐桌，餐桌上的小花束、水果、烛光、美酒，关于彼此人生经历和思想格局的交换，还有土著人在不远处为他们打点一切。

再对女青年攻击性强一点的是男主的小浪漫，比如给洗个头，比如一路带个留声机不时听个莫扎特，偶尔还拿出来逗一逗猴子。这是他和直男不一样的地方，专攻文艺女青年。

再然后是一起打猎的考验，遇到狩猎的狮子，女主表现出了强大的镇定。如果说野餐、洗头、留声机都是小青年们可以复制的浪漫，但是在非洲打狮子就不是一般人能做到的了。

当然这种所谓打猎的浪漫，真的是看看就好。换我在非洲丛林里走一上午就崩溃了，别提还要背着枪、忍受蚊虫叮咬、炙热的阳光，现代女性除了那种户外达人，大多数人能承受的浪漫也就是房车营地BBQ一下吧，真的在野外钻木取火，恐怕先崩溃的还是男人，因为点不着火。想象中的浪漫和实际到底怎么回事这一点，也是需要实地经历的。想象中海边露营很浪漫，但实际上帐篷里全是沙子，连个上厕所的地方都没有，35岁以后你会想去没有厕所的地方露营？（冷笑）

生死与共了一下子以后，女主和男主双方都有点升华了。然后男主来了一个大招，带女主坐飞机，滑翔的那种。

这种大招的难度可比现在男人带你来个高空跳伞或是直升机看风景珍稀多了，毕竟现在搞这些都太容易了，一点小钱就可以办到的事情。但在当时，这绝对是个大杀器。女主就完全沦陷了，沦陷在了非洲的景色里，沦陷在了男主独特的精神世界里。这段音乐和风景相信也是许多人心中的难忘情节。

沦陷了以后呢？爱情不过是生活中的几个高光时刻，但爱上了以后呢？日子也还得过呀。然后你就发现男主和女主的前夫并无实质性区别，除了带她去打猎了，把她家当放东西的地方，打猎累了会回来，其他时候，农场一地鸡毛的事情、贷款到期的事情、河坝决堤的事情、工厂着火的事情，都是女主自己一个人在面对。让她一个人去面对生活的磨难，这就是爱情吗？

女主也对男主提出过要求，在他们谈到男主可能要带另一个女性去打猎的时候，女主提出要和自己在一起就得作出选择。

然后男主表示很惊讶，在女主提到想结婚的时候，男主也表示一纸婚书并不能代表什么，并不会让他改变自己的生活方式。意思是我要想和你在一起，不结婚也会来找你，不想和你在一起，结了婚也没用。男主想要的感情是，我想来就来，想走就走，你的生活你自己负责，我的生活我自己负责。也不能说他有错，谨慎地不承诺的男人，比随便承诺又做不到的男人稍微好那么一点，但本质上对女人不负责的态度是一样的。但感情如果不是共同面对困境，只有顺境的享受，世上有那么便宜的事情？男主是一个理想主义者，女主是一个被理想主义带跑偏的现实主义者。

最终，女主破产，男主坠机，尽管他承诺了要陪她一起到某处，也没有做到。本质上，男主就是一个活在自我世界里的人，不会为别人改变，大多数人都是如此。女主到破产的时候已经看透了男主，也知道他不会真的和她生活在一起。然后女主离开了伤心地，再也没有回过非洲。

之所以说这样的浪漫都是骗人的原因是，男主和女主前夫的区别是，他可以说他是真爱女主的，也带她经历了许多美好，但实质上他们都没有为女主的生活做任何付出，女主完全是靠一己之力在非洲垦荒，她的确是个内心非常强大的人。前夫本来是利益婚姻，不做任何改变是可以理解的，但如果说丹尼斯是真爱，但依然也并不愿意为对方付出任何心力、做任何改变，他既不愿意和女主结婚，也没有帮助女主经营农场，我看不出这真爱有什么值得称颂的地方。这样的爱情美吗？美的，可以经历一下，就当收藏一份美好回忆也不是不可以。但不要太长停留，一辈子很长，还是找个愿意实打实付出的男人是正经。