徐克宣布拍《新龙门客栈》续集的那一天起，《龙门飞甲》的命运就很令人担心，又是3D新技术，又是难以超越的经典这一命题放在眼前，徐克近年的状态也是忽高忽低不稳定，但结果有点好的出人意料，堪称徐克近年最优秀作品。不仅3D技术运用得比好多好莱坞大片都成功，绝对为目前华语电影3D技术呈现效果树立标杆，同时拍出了90年代巅峰时期江湖义气的武侠感觉，在这个最难是寻找过去直抒胸臆感觉的阶段，徐克再次把观众带回儿女情长的“龙门客栈”，善恶分明，大恨大爱。

    《龙门飞甲》的前半部分最有怀旧感，忠良被陷害，侠客在最后一刻出手相救，最是满足观众“渴望奇迹”发生的心理。《龙门飞甲》我觉得最好的片段不是最后的大决斗，而是一，忠臣即将被砍头，赵怀安冲出救人；二，宫女舟上被抓，周迅扮演的侠客从高处铁锁飞下救人，简直就是想象中的武侠小说经典桥段。侠客干的事情就应该是跟自己八竿子打不着，但就是为了正义出手，救完就飘然远去。

    八九十年代的武侠片基本都是牢牢遵守满足观众心理需求这一准则，简单、纯粹，靠打解决问题，没有过多的人性阴暗分析。近年许多武打片（非武侠片）常常都在人性阴暗面徘徊，追求是非黑白难明的人性深刻内核，大概是受到《无间道》好坏难辨的影响，港片导演爱走灰色路线多起来，武侠电影不简单直接好久了，更遑论飘逸。但《龙门飞甲》重现了90年代武侠片的纯粹与飘逸感，当然这也是徐克的独特之处，他可以在干涸的沙漠里拍出最纠葛的儿女情长，也几乎只有他具备拍出整个江湖世界的胸怀。

    《龙门飞甲》自然也非完美之作，较大的缺陷是李连杰扮演的赵怀安，没有成功建立起侠之大者这样一个形象。徐克的本意是他心怀天下，但对周迅也非无情，只是压抑个人情感，但李连杰的整个表演和周迅少有互动，显得周迅在单独表演感情失心疯，这个角色的人性化程度就远不如梁家辉的周淮安来得在两个人女人之间难分难舍那么侠骨柔肠了，所以风头被陈坤的反面角色抢去。

    陈坤、李宇春、桂纶镁等角色是徐克在塑造一个理想中的侠义江湖之余，加入了他对新世代年轻人理解的一个延伸。他们几个和李连杰、周迅完全不为个人利益只为救忠良的目的是不一样的，他们只为个人利益，不问忠奸是非（很90后），但在追求了之后，不同的人获得了不同的理解，陈坤扮演的风里刀认为经历这60年一次的大风沙结果一场空，于是选择上皇城做大官、掌大权，李宇春选择留在沙漠，留下是为了什么，徐克没有在电影里说，只在戏外说“我们对李宇春有很强的认同感。”这也许意味着，徐克希望他所创造的侠义江湖，对于新的一代人，也能在其中找到归宿感。（文/表江）