作者：江苏常熟 谢金飞   稿件来源：《收藏快报》2011年 第26期  日期：7月6日

    常熟博物馆藏有一件清顺治酱釉暗刻云龙纹盘，高3.4、口径19.5、足径12.2厘米，传世品。撇口外折，口沿酱黄釉。盘壁浅坦，盘心微下凹。盘内施白釉，盘外施酱釉，白釉内暗刻海水云龙纹。矮圈足，足径较大，白釉底，底书“大清顺治年制”二行六字楷书青花双圈款，字体不太规范。该盘造型古朴大方，酱釉乌亮晶透，龙纹清晰逼真，为清初时期的官窑珍品，被评为国家一级文物。其价值在于：

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     顺治酱釉暗刻云龙纹盘          顺治酱釉暗刻云龙纹盘（龙纹修饰效果图）
 
    其一，带有“大清顺治年制”款的官窑器物极少，稀世罕见。由于清朝刚刚建立，政局未稳，百废待兴。御窑厂不可能全面恢复大规模生产，仍旧沿袭明末方式，“有命则供，无命则止”，时停时产，所以景德镇瓷业萧条，官窑瓷器极少。据蓝浦所著《景德镇陶录》：“顺治八年（1651），清室开始沿袭明代宫廷旧制，下令烧造黄龙碗。国朝建厂造陶，始于顺治十一年（1654）奉造龙缸，面径三尺五寸，墙厚三寸，底厚五寸，高二尺五寸，经饶守道董显忠、王天眷、王锳等督造未成。十六年（1659）奉造栏板，阔二尺五寸，高三尺，厚五寸，经守道张思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造亦未成。十七年（1660）巡抚张朝璘疏请停止。”
     由此可见，顺治时期官窑烧造活动很少，奉命烧造几次均未成，其余烧造活动无史料或实物记载。清人叶梦珠《阅世编》记载：“顺治初，江右甫平，兵燹未息，瓷器之丑，较甚于旧，而价逾十倍。”恰恰反映了顺治官窑的最真实情况，即量少、不精，但价格异常昂贵。上海博物馆亦藏有一件，与此几无分别，因此更显弥足珍贵。
其二，其作为顺治时期官窑标准器，准确反映了过渡时期瓷器的总体特征。对于辨认明末清初与顺治、康熙不易判别时代的器物，是甚为重要的依据，亦可作为鉴定顺治瓷器的参照物。
     总体特征：形制古朴，造型规整，胎体坚致，釉色泛青，纹饰豪放，工艺不精。
品种和造型：品种较少，屈指可数；官窑大器较少，圆器为主，盘类较多，撇口、盘壁浅坦，盘心下凹。
     工艺：顺治器物基本延续了晚明风格，工艺粗糙，如底足斜削成尖状，粘砂较多，棕眼、缩釉非常普遍，器身近底足处有窑裂；圈足矮广、足径较大，对康雍时期产生较大影响。
      胎釉：顺治时期瓷器胎釉稍微比明晚期坚硬细洁，但白釉仍略泛青，尤其是光亮度不强，无明代的油腻感，这点非常特别；酱釉光泽感强烈，乌金透亮，有黑釉斑点（含铁较多）；口沿多有一圈酱黄釉，呈一线米黄色，这也是清初瓷器的重要特点。
款识：采用六字二行双圈楷书青花款，两行风格延续明代，双圈深浅不一，浓淡明显。“大清顺治年制”六字，特征显著，书写草率，具有晚明遗风。但刚劲有力，尤其是每个字的起笔和落笔，触点很深，特别在笔划的最后部分顿挫有力；大字第一笔很长，撇捺平分角度，清字左右靠得很近，月字上下不齐，年字三横靠得很紧。
     纹饰和装饰手法：装饰上继承了崇祯时期的一个重要特点，就是暗刻花的装饰手法，并且非常清晰，与永乐甜白暗刻花的浅淡风格截然不同；纹饰上再次重启自万历以来中断的官窑特有的龙纹，这正是此盘最珍贵之所在。该龙与明清时期的都有很大区别。龙头较大，长有双犄角，龙鼻壮硕，有粗长双须。上颚比下颚长，与元明时期一致。张嘴吐舌，圆目怒瞪，龙须飘拂，龙身细长，遍身龙鳞，浑身呈火焰状，肘部均有飘带，四尖爪张劲有力，尾巴尖细，奋力追赶云彩、火珠，呈朵云行龙状，仿佛在盘内边缘游走，四周环饰海水云纹，当为一幅龙池浴日图。所刻图案线条较为简洁，刀法娴熟，线条流畅，豪放粗犷。龙身与云朵交织，似隐似现，整个画面显得生动逼真。此龙形态雄壮，翻腾转侧，气势凌人，威猛无比，与元朝的龙较为相似，而与清代图案化的龙纹差异较大。从该龙的气势上就可反映，清朝伊始，女真作为少数民族一统天下后的自豪感和优越感。