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从网上该片的宣传描述看来，感觉对它使用了非常多的溢美之词，有些与《无极》宣传时一样，自我称赞过于饱和；而且过多地渲染美国媒体看过预告后的赞扬，给人一种挂羊头卖狗肉的印象，好像在说外国人说好就是好，缺少自己的观点和立场。因为，客观地来说，境外媒体的赞扬与批评，都不能表明电影品质的好坏，《精武门》是中国人都喜爱的电影，但是外国人就说它渲染民族主义，《断背山》可以征服奥斯卡的评委，而中国却很多人却对之愕然失措。所以，关键是要看电影的品质，以及国内观众的观影需求。要知道，哪怕是一部被认为极为成功的经典电影，它同样存在因人各异而评价不一的地方，不可能像我们的电影宣传措辞那样的完美无缺。所以一味地使用正面褒扬之词，过度渲染电影的完美和精彩，难免会使观众要么产生过高的期望，要么感觉太假，甚至可能由于《无极》的负面影响，使得部分观众产生抵触情绪。从该消息的行文动机看来，就像为什么片方要选择在加拿大多伦多电影节上初始啼声一样，其实为的是在发行和电影票房上有所建树。

不过话又说回来，以陈凯歌过去的电影看来，除了《无极》因内容虚空而饱受诟病外，多年来，陈凯歌的作品，其思想性尤其是思辨性、艺术性、戏剧性还是数一数二的。他的电影风格紧张刺激，张力十足。总是充满惊悚的表达、极具冲突张力的戏剧剧情以及丰满流畅、复杂完整的故事，而且画面流泻精致，镜头善采虚幻神伤，冷敛而又奔放，其独树一帜的风格和表现力，也是令人期待他的新作《赵氏孤儿》成为新的经典作品的原因，即所谓史诗大片。

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的确，曾经，陈凯歌商业运做的第一部作品《无极》，让很多观众倍感忽悠，也让很多人对他们那时候为了票房不追求品质、高度虚夸的做法，失去了对他电影的信赖。在故事和宣传上，《无极》存在不可原谅的失误。但是如果从另外一个角度看，其实很多人都忽视了《无极》包含的新兴的重要价值，那就是关于中国当代电影中，它开启了想象类型电影作品的先河，如果这一先河有人去重视和继承，那么中国未来的科幻电影、神话电影或者鬼魅电影等，不就是需要这样的想象力吗？而当前的中国电影，有哪个导演有这类电影的功力和开创呢？这类电影在中国目前还是一个空白，其潜力却是无限的。很可惜，很多人只看到了《无极》眼前的内容无物、忽悠观众，没有谁看到它想象力的张开、想象类型电影尝试的伊始，如果有人能重视这个宝贵的萌芽、能好好学习它其中表现出来的难得想象思维，那么或许不久，中国的下一代导演就能受此启发，拍出匹敌《星际迷航》、《星战前传》、《指环王》等科幻、神话的电影。

陈凯歌是一个对自己严格要求、有艺术水准的导演，这在他过去一系列的作品中，都可以找到答案。在《荆轲刺秦王》、《梅兰芳》这类传记式的电影作品中，他都能讲人们耳熟能详的故事，演绎的起伏跌宕，戏剧冲突高潮迭起，让观众感受那种跌宕起伏的快感；在《霸王别姬》中，他那种将复杂的社会背景、错综的人物关系、爱情的至死不渝与无奈、人性的丑陋与救犊，全在运筹之中，拿捏得精当出彩，令人深感震撼。逼孩上吊的封建家严，批斗前人性的背叛，怀抱时母性的光辉，虞姬角色争夺时人性的错位，蝶衣关门时砰然而惊悚，还有呼唤你不要走的无奈迷情，戏痴入戏戏我不分挥刀自刎而殉情……

人非圣贤书孰能无措，我们不要一看到某个导演尝试出新的时候犯错，就习惯性地定性，认定他就完蛋了，而是要多看看他们独到在什么地方，这次不行，下次再来。《无极》不是一个令观众满意的作品，很快，《梅兰芳》就挽回了陈凯歌的名声，它见证了陈凯歌的实力依然正劲，而不是江郎才尽，或者所谓的票房巨骗。《赵氏孤儿》又是一传记式作品，以史实为依据，这种类型电影原本就是陈凯歌的强项；而从预告片的表现来看，该片沿袭了陈凯歌经典电影的一贯风格，紧张刺激，唯美精致，就看他的故事讲得怎么样了。所以，有理由相信，《赵氏孤儿》能带来一个新的精彩。真切地期待《赵氏孤儿》能实现他们宣传中所言之史诗级的情节巨片，而不是票房巨骗。他们说得到，不妨祝福他们也做得到！