作者： 发布时间：2012年02月28日-21:04 本文来源于：转载自《生活新报》

 

     《戛洒往事》改编自作家陶永灿的短篇小说《荒洲》。这篇已经发表多时的小说，能够以微电影的形式出现，其实是出于一个偶然的机会。“中秋的时候，我回家过节，闲得没事就翻小时候读过的书，翻到了这篇小说。”何瑞博小时候也养狗，并且也曾为这篇关于小孩与狗的小说打动过。当时，他正处于长片筹拍的空档，于是产生了用此小说拍成短片的想法。小说讲述一个小孩清生和一条小狗钱钱的故事，中间穿插一个叫花子贵巴子和小狗的感情。说起来简单的一个故事，但又以微电影的形式表现出来，却并不简单。为了“接地气”，何瑞博就去戛洒待了十多天，主要是了解当地的习俗和人文环境。对于何瑞博的加盟，该片的策划能石匠充满了信心，“何子（何瑞博）他们过来以后，我觉得对这部片子很有提升，我们以前是站在云南的高度来看云南。”
    一般情况下，我们理解的乡村叙事的电影多为愁苦型的，而“愁苦”显然有悖于微博的娱乐性。但从小在农村长大的何瑞博，认为自己对农村题材的把握，会比城市题材更强一些。“其实，这个片子在北京也能拍，但我觉得北京离原生态的东西有点远，这是个很适合往原生态里走的，接地气的短片。”何瑞博进一步说，“这片子的调性不同于贾樟柯的《小开》里那种冷酷、现实的调性，这是个温暖的故事，虽然也有残酷的过程。”
    何瑞博第一次到云南来拍片，也是第一次走进这片向往已久的旖旎之地。作为导演，他的观察比游人更深，除了云南的风光，“我看到的是他们的生活状态，像是处在人的童年，西部就是中国的童年。”这部短片的拍摄用了两个导演，何瑞博和云南本土导演南人李，这是何故？“因为我们是从北京过来的，游客心态其实难免，但这个故事，它需要很接地气，所以需要联手来做。他们更了解云南，了解这里的文化，了解什么样的画面放在镜头里面是真的。”谈及如何让这部短片，有别于其他乡村题材的电影，何瑞博认为，“很多拍农村题材的（导演），我觉得状态都不对，只有拍《光棍儿》的郝杰除外。如果你以一个农村人的角度看待农村，你并不会觉得有多苦，因为千百年来祖辈们都是这么过的，如果以城市人的眼光来看，则隔着一层，永远是苦的。”
    何瑞博尽管之前也曾有反响不错的如《北京我爱你》这样的微电影获奖，但对他来说，到云南拍片其实是“损失”。“跟我在北京相比，在这里待一个月，我至少少了十几二十万。”于是，拍这部短片对他来说，就多了几分理想主义的个人情怀。但我们最关心的是，这将是一部什么样的片子？
  “咱们这片子，从调性上来讲，重要我就抓‘含蓄、留白、写意’，”何瑞博说，“这题材本身就是一个含蓄的故事，表面是在讲小孩和狗的故事，其实真正讲的是贵巴子的故事，这个人能够在那样的环境里保持一种乐观，能舍命来救一条狗，这也是人性中闪光的东西。”至于留白，何瑞博和该片的工作人员们已经达成了一致，“我们想要的是人在画中游的状态，以及他们在这种状态下发生的戏剧冲突，人在美丽的风景中去发生这样一个故事。”
    “我们这个题材，首先要做的是尊重人，如果我们尊重他们每个人在镜头中的生命张力的话，那这片子基本上就成功了。”之所以有这样的观点，是因为“这种尊重建立于故事本身，这个故事表现的并不是生活的艰辛，反倒是站在他们的角度来看待这个事件，他有他自在的状态，这种状态是不受外界打扰的。”同时，何瑞博还透露，这片子将用当地的孩子来演出，“用非职业演员，这本身也是一种尊重，”同时，观众可能在这部片子里看不到那些太底限的东西，“比如孩子哭，发生很强烈的心理宣泄，我们会尽量保持克制，因为作为农村人，他们的很多感情表达是很含蓄的。所以，我宁可给他一背景，我觉得这是一个生命的尊严。
    另外，这是一个反映彝族生活的短片，关于服装，导演南人李告诉记者，会用已经汉化过的民族服饰，因为这符合现在的实际情况。“在音乐上，我们也会考虑用彝族的三弦和口弦”，何瑞博说。作为动作周期较短的微电影，这部云南导演和北京导演联手的片子，到底如何，相信在不久的将来就会见分晓。

    附：小说《荒洲》的作者陶永灿是瑶族作家，生活在湘西南的绥宁县。他曾出版过长篇小说《黑喜鹊白喜鹊》、中短篇小说集《有鸟的秋天》等。